Akkorde in pentatonischer Tonleiter

Es ist besser, sich die pentatonische Tonleiter als eine abgespeckte Tonleiter vorzustellen. In der Moll-Pentatonik sind es die Noten 1,3,4,5 und 7 (fehlende 2 und 6). Die Akkorde der pentatonischen Tonleiter sind die gleichen wie die der Standard-Moll-Tonleiter, also wären sie Im, IIIM, IVm, Vm und VII.

Ich glaube, Sie meinen, wenn Sie die 1., 3. und 5. Note der Pentatonik nehmen, welche Akkorde würden Sie dann erhalten? Korrigiere mich, wenn ich falsch liege,

    1 = 1
    2 = 3
    3 = 4
    4 = 5
    5 = 7

Nehmen wir also in diesem Fall die Akkorde, die Sie erhalten würden (in der a-Moll-Pentatonik)

    1 = 135 = 147 = adg = A7sus4 (kein 5.)
    2 = 246 = 351 = cea = Amin/C
    3 = 357 = 473 = dgc = CM7/D(kein 3.)
    4 = 468 = 514 = ead = Asus4/E
    5 = 579 = 735 = gce = CM/G

Ich hoffe das hilft. Das Problem bei der Analyse von Akkorden wie diesem ist, dass Sie sich in einem Musiksystem befinden, das keine formale Namensstruktur hat. Normalerweise sind die 7 Noten der Tonleiter die Grundlage für die Tonleitertheorie. Wenn Sie also 2 von ihnen entfernen, aber die 7-Noten-Konvention anwenden, um die Tonleiter nach oben zu verschieben, erhalten Sie einige seltsam benannte Akkorde, wie Sie sehen können. Es ist ähnlich wie bei der Verwendung eines 12-Ton-Systems, nur in die andere Richtung. Eine andere Möglichkeit, sich das vorzustellen, ist, als würde man mit einem anderen Basissystem arbeiten (wenn Sie ein Mathematiker sind).

Ich bin mir nicht sicher, ob es ein System gibt, um sie ähnlich wie das 12-Ton-Zeug zu beschreiben, aber ich hoffe, meine Antwort hat ein gewisses Verständnis dafür gegeben, warum dies nicht allgemein berücksichtigt wird. Wenn meine Antwort auf falschen Annahmen basiert, lass es mich bitte in den Kommentaren wissen und ich werde aktualisieren :)

Im Allgemeinen gibt es fünf Arten von dreistimmigen Akkorden. Dies gilt sowohl für pentatonische Tonleitern als auch für heptatonische (7-Ton) Tonleitern. Diese Typen sind

• Cluster (Akkorde in Sekunden)
• Dreiklänge (Akkorde in Terzen)
• Quartal-Akkorde (Akkorde in Quarten, können als Sus4-Akkorde geschrieben werden)
• 7. Akkorde (kein 3.)
• 7. Akkorde (kein 5.)

Das ist alles, was es gibt. Natürlich können viele dreistimmige Akkorde auf verschiedene Arten interpretiert werden, aber mit der obigen Liste beziehe ich mich auf eine Standardklassifikation, die zB in Creative Chordal Harmony for Guitar von Mick Goodrick und Tim Miller verwendet wird.

Schauen wir uns die pentatonische C-Dur-Tonleiter an und sehen, welche dreistimmigen Akkorde sie enthält. Da es sich um eine Tonleiter mit fünf Tönen handelt, gibt es genau 10 verschiedene dreistimmige Akkorde:

cde - Cluster
cdg - Viertel (Gsus4)
cda - 7. (Nr. 3): Dm7 (Nr. 3)
ceg - Dreiklang (C)
cea - Triade (Am)
cga - 7. (Nr. 5): Am7 (Nr. 5)
Grad - 7. (Nr. 5): Em7 (Nr. 5)
dea - Viertel (Asus4)
dga - Viertel (Dsus4)
zB - 7. (Nr. 3): Am7 (Nr. 3)

Offensichtlich zählen unterschiedliche Umkehrungen nicht als unterschiedliche Akkorde. Es mag seltsam erscheinen, einen Akkord "Moll 7 (Nr. 3)" zu nennen, weil es die Terz ist, die bestimmt, ob ein Akkord Dur oder Moll ist. Aber der Grund dafür ist, dass wir uns in der Tonart C-Dur befinden und in dieser Tonart normalerweise einen Dm7-Akkord haben (dasselbe gilt für Am7).

Die Pentatonik hat tatsächlich weniger Akkorde, die 4 - 5 Halbtöne voneinander entfernt sind, da es einfach weniger Instanzen dieser beiden Intervalle gibt als fast alle anderen Tonleitern (die meistens sieben Noten haben).

Cmaj pent CDEGAC
Anzahl M3-Intervalle: 1
Anzahl P4-Intervalle: 3

C Ionian CDEFGABC
Anzahl der M3-Intervalle: 3
Anzahl der P4-Intervalle: 4

Ich nehme an, was Sie in Ihrem ersten Satz wirklich sagen wollten, war "Akkorde, die aus der pentatonischen Tonleiter aufgebaut sind, haben oft aufeinanderfolgende Akkordtöne, die 4 oder 5 Halbtöne voneinander entfernt sind (CEA, GCE usw.)"

Was die Benennung von Akkorden betrifft, die aus pentatonischen Skalen wie den beiden von Ihnen erwähnten bestehen, werden sie so benannt, wie Sie es für alle Akkorde tun würden: unter Verwendung der normalen Konventionen. z.B

CEA = C6 oder Am (1. Umkehrung oder Am/C) oder Esus4#5/C

GCE = C (2. Inversion oder C/G) oder G6sus4 oder Em#5/G

Welchen Namen Sie verwenden sollten, hängt vom Kontext ab, in dem sie erscheinen. Sie werden sehr selten (oder nie) G6sus4, Esus4#5/C oder Em#5/G als die passenden Namen finden, wenn Sie diese Akkorde verwenden.