Ausgeblasenes blaues/rotes Licht lässt Fotos unscharf erscheinen

Die allgemeine Unschärfe und der Mangel an Details in diesen Fotos sind hauptsächlich darauf zurückzuführen, dass sie hauptsächlich von einer starken Farbe beleuchtet werden.

Auf dem Sensor Ihrer Kamera befindet sich ein sogenanntes Bayer-Farbfilterarray , das es ermöglicht, nur eine Primärfarbe pro Sensorelement aufzuzeichnen. In Ihrer Kamera oder Raw-Verarbeitungssoftware werden die Einzelfarbe-pro-Pixel-Sensordaten kombiniert, um ein Vollfarbbild zu erzeugen.

Wichtig für Ihre Situation ist die Tatsache, dass für jeden Satz von vier Sensorelementen zwei grünempfindlich, eines rotempfindlich und eines blauempfindlich ist.

Wenn Sie das wissen, ist es leicht zu erkennen, dass Sie nur mit 1/4 der Sensorelemente auf Ihrem Sensor Bilddaten aufzeichnen, wenn Ihr Motiv nur von starkem rotem Licht beleuchtet wird. Die verbleibenden 3/4 der Daten müssen interpoliert werden, und die meisten Interpolationsalgorithmen werden ohne Grün- oder Blaukanalinformationen nicht gut funktionieren. Das führt zu einem verschwommenen Bild, dem es an feinen Details mangelt.

Leider gibt es bei herkömmlichen Farbfilter-Array-Sensoren keine gute Möglichkeit, dies zu umgehen. Ein Foveon-Sensor würde sich in solchen Situationen auszeichnen, da alle seine Sensorelemente für alle Farben empfindlich sind. Farbfilm würde dieses Problem ebenfalls nicht erleiden.

Es ist auch erwähnenswert, dass dies ein sehr guter Grund ist, keine Farbkontrastfilter (für Schwarz-Weiß-Filme gedacht) auf einer Digitalkamera zu verwenden.

Das Fotografieren unter schwacher LED-Beleuchtung, die heute in kleinen Veranstaltungsorten üblich ist, kann, gelinde gesagt, eine Herausforderung darstellen. Was oft passiert, ist, dass das meiste Licht nur aus einem schmalen Teil des sichtbaren Spektrums stammt und entweder der blaue oder der rote Kanal vollständig ausgeblasen wird. Dies gilt insbesondere dann, wenn Grün vollständig fehlt.

Wenn Sie ein Helligkeitshistogramm betrachten, das Rot, Grün und Blau zusammen mittelt, verdeckt das Fehlen von einer oder zwei der Farben oft die Tatsache, dass die dritte Farbe übersättigt und überbelichtet ist. Wenn Ihre Kamera die Option hat, ein Histogramm anzuzeigen, bei dem R, G und B separat angezeigt werden, ist es viel einfacher zu sehen, wenn nur ein Kanal ausgeblasen ist und die anderen beiden kaum vorhanden sind.

Der erste Schritt besteht also darin, die Belichtung für den hellsten Farbkanal anzupassen, anstatt für alle drei Kanäle zusammen gemittelt, wenn einer oder zwei der drei Kanäle viel dunkler sind. Sie können beim Speichern im Raw-Format immer noch die volle Sättigung des hellsten Kanals zulassen, da Raw Ihnen 1-2 Blenden zusätzlichen Headroom für die Highlights gibt, aber Sie können einen oder mehrere Kanäle nicht vollständig ausblasen, wie es Ihre Kamera wahrscheinlich versuchen wird dir zu sagen, was du tun sollst.

Der nächste Schritt besteht darin, realistische Erwartungen zu haben. Sie werden nicht in der Lage sein, die gleiche Art von Bildern zu erhalten, die von der Grube möglich sind, wenn Sie eine theatralisch beleuchtete Darbietung in der nächsten Arena drehen. Es gibt einfach einen zu großen Unterschied im Gesamtlicht, das Ihre Motive beleuchtet. So gut Sie es in einem düsteren Club auch machen können, Sie können es viel besser mit hochintensiver Theaterbeleuchtung und Scheinwerfern auf die Hauptdarsteller machen.

In einem sehr dunklen Club müssen Sie mit hohen ISO-Werten, großen Blenden und relativ langen Verschlusszeiten fotografieren. Ihre Fehlerquote in Bezug auf die Schärfentiefe liegt irgendwo zwischen sehr gering und Null. Sie werden mit ziemlicher Sicherheit gezwungen sein, viel langsamere Verschlusszeiten zu verwenden, als Sie es vorziehen würden, sich bewegende Motive mit einer Handkamera aufzunehmen. Sie müssen wahrscheinlich eine ziemlich aggressive Rauschunterdrückung in der Post verwenden. All diese Dinge verringern tendenziell die Schärfe, die Sie von vielen der von Ihnen aufgenommenen Bilder erwarten können.

Sie können entweder einen wahnsinnig hohen ISO-Wert wählen, der Ihnen eine Verschlusszeit bietet, die schnell genug ist, um Aktionen einzufrieren und Kamerabewegungen zu eliminieren, aber Sie dazu zwingt, mehr Rauschunterdrückung zu verwenden, ODER Sie können einen langsameren ISO-Wert und eine langsamere Verschlusszeit wählen und versuchen, Ihre Aufnahmen zeitlich zu planen, wenn Bewegung vorhanden ist minimiert (z. B. in dem Moment, in dem die Hand eines Gitarristen vom Klimpern nach oben zum Klimpern in die Tiefe übergeht oder in dem Moment, in dem ein Künstler, der gerade in die Luft gesprungen ist, aufhört, hochzugehen und wieder herunterkommt), verwenden Sie die Bildstabilisierung, falls verfügbar, um die Kamerabewegung zu unterstützen, und leben Sie damit die Tatsache, dass Sie eine viel niedrigere Gesamttorwartrate haben werden, aber Ihre besten Schüsse müssen weniger detailzerstörende Rauschunterdrückung haben.

Der dritte Schritt besteht darin, zu lernen, wie Sie die Leistung von Rohdateien in der Nachbearbeitung nutzen können , um die Details hervorzuheben, die tatsächlich in Ihren Fotos vorhanden sind, aber durch die Beleuchtung mit weniger als dem vollen Spektrum mit Spitzen an sehr begrenzten Punkten im Spektrum verborgen werden.

Betrachten Sie das folgende Bild, das direkt von der Kamera mit automatischem Weißabgleich aufgenommen wurde. Canon EOS 5D Mark III, ISO 5000, f/2.2, 1/50 Sekunde (nicht stabilisiertes EF 50 mm f/1.4 Objektiv). Und dieser 100-prozentige Ausschnitt des Gesichts des Anführers. Hier ist das Histogramm, bei dem der Cursor auf den ausgesparten Bereich unter seinem rechten Auge zentriert ist.


Es ist ziemlich offensichtlich, dass der rote Kanal völlig überlastet ist, der blaue Kanal ebenfalls vollständig gesättigt ist und der grüne Kanal bei weitem nicht gesättigt ist. Die roten und blauen LEDs, die die Bühne beleuchteten, waren an und auf oder fast auf voller Intensität, während die grünen viel dunkler oder aus waren (ich erinnere mich, dass sie völlig aus waren, aber mein Gedächtnis ist vielleicht nicht mehr so ​​​​gut wie früher). Es gab auch einen Kronleuchter mit schwachen Glühlampen über der Decke, schwaches Glühlampenlicht in den Zuschauerbereichen und sowohl Glüh- als auch Natriumdampflampen, die von der Straße durch das große Fenster auf einer Seite der Band hereinströmten. Diese anderen Umgebungslichtquellen lieferten das wenige Grün, das in der Szene vorhanden war. Nach ausgiebiger Arbeit mit Weißabgleich, Lichtkurven, selektiver Farbe, Schärfen usw.
Es ist nicht großartig, aber es sieht viel besser aus als dort, wo wir angefangen haben. Allein die überhöhten Spitzlichter unter Kontrolle zu bekommen, zeigt deutlich, dass die schlechte Fokussierung nicht das Hauptproblem des Bildes war. Das Blooming durch Übersättigung im Rotkanal ließ alles verschwommen aussehen! Hier ist ein 100%iger Ausschnitt und ein Histogramm einer anderen Aufnahme aus demselben Set, die etwa 1 1/3 Stufen dunkler belichtet wurde. Gleiche Kamera und gleiches Objektiv, ISO 5000, f/2.8, 1/80 Sekunde.
Obwohl das Histogramm immer noch volle Sättigung in den roten und blauen Kanälen an derselben Stelle des Gesichts zeigt, ist es ziemlich klar, dass sie nicht annähernd so ausgeblasen sind (insbesondere rot) wie die andere Aufnahme, und es gab genug Headroom in der Rohdatei, um sich zu erholen das Detail. Beim Entwickeln der Rohdatei konnten wir die Belichtung sogar um 1 Blende erhöhen, um die verlorene Helligkeit zurückzugewinnen. Beachten Sie die gleichmäßigeren Hauttöne im Gesicht und an den Händen des Anführers. Ein weiteres Bild, das mit den gleichen Einstellungen belichtet wurde, etwas näher an der Bühne: Und ein kleinerer Ausschnitt, der Gesichtsdetails zeigt (ja, ich habe den Fokus ein bisschen verfehlt, aber sehen Sie sich dieses Detail auf dem Windschutz des Mikrofons an!):

Eine weitere Aufnahme aus einer anderen Nacht am selben Ort, als die grünen LEDs voll leuchteten und ich in der Lage war, 2/3 Blenden schneller zu belichten und eine viel weniger aggressive Rauschunterdrückung bei der Rohkonvertierung zu verwenden: Beachten Sie den größeren Farbbereich und die erhöhte Sättigung, die möglich sind! Schauen Sie sich nur die Bühne und die Rückwand an und Sie können den Unterschied sehen. Das zusätzliche Licht und das vollere Spektrum ermöglichten auch bessere Ergebnisse bei der Verarbeitung zu Monochrom: Beachten Sie den viel besseren Kontrast und Dynamikbereich.

Letztendlich ist es eine Kombination aus möglichst viel Licht aus dem sichtbaren Spektrum Ihres Motivs, der korrekten Belichtung beim Aufnehmen des Ereignisses und dem Herausziehen der Details aus Ihren Rohdateien, die nicht immer so offensichtlich sind den ersten Blick später, wenn Sie an Ihrem Computer sitzen.

Die Antwort von cajunc2 erklärt, was schief gelaufen ist. Sie können aber versuchen, das Problem mit dem Programm DCRaw zu beheben . Sie können dieses Programm verwenden, um die Rohdatei in eine TIFF-Datei zu konvertieren, in der keine Interpolation (Demosaicing) durchgeführt wird. Die überbelichteten Pixel haben Blooming (dh Elektronenüberlauf zu den Nachbarpixeln) verursacht, Sie können diesen Effekt mit einer solchen TIFF-Datei messen. Auf diese Weise können Sie nicht nur Blooming korrigieren, sondern auch eine Schätzung des wahren Grauwerts des Pixels erhalten, das jetzt auf seinen Maximalwert beschnitten ist. Dies erfordert einige Experimente, aber ich denke, es ist einen Versuch wert.

Ich habe die Möglichkeit in Betracht gezogen, dass Ihre extreme rot/violette Beleuchtung Ihre Autofokus-Genauigkeit beeinträchtigt haben könnte. d.h. das AF-System der Kamera fokussiert das Objektiv auf 3.000 Meter, ohne zu berücksichtigen, dass das Objektiv möglicherweise nicht für Tiefrotlicht-Fokus kalibriert ist und 3.000 Meter wirklich 3,00 4 Meter unter Rotlicht sind und daher leicht unterfokussiert sind (dies ist nur ein Beispiel und das hängt wirklich vom Objektiv ab).

...Also habe ich einige Tests mit einer D700 mit einem 50 mm f/1,8 AF-Objektiv unter sicherem Dunkelkammerlicht (tiefrot) durchgeführt und mit dem Mittelpunkt fokussiert. Obwohl ich einige leichte Unter-/Überfokusfehler gesehen habe, kann ich ehrlich gesagt nicht sagen, dass die Kamera Schwierigkeiten hatte, richtig zu fokussieren.

Abschließend denke ich, dass man mit Sicherheit sagen kann, dass die tiefrote Beleuchtung kein wirkliches Fokusproblem für Ihre Kamera darstellt. ... und ich kann nur davon ausgehen, dass der Fokusfehler, den ich in Ihrem ersten Link sehe, nur ein "normaler" Fokusfehler ist, der durch unzureichende Beleuchtung und sich bewegendes Motiv verursacht wird.