Analyse von Ryuichi Sakamoto „Frohe Weihnachten, Mr. Laurence“

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Das Originallied ist nicht in C-Dur, aber das Notenblatt, das ich habe, ist in C-Dur, also lassen Sie uns einfach sehen, wie die Tonart in C-Dur ist

(Der Teil [B] beginnt bei 1:50)

Wie kommt das Gm (Vm) zustande?

Ist es ein modaler Austauschakkord Vm (Subdominante) aus der Mixolydian-Tonleiter?

Und wenn ich Recht habe, dass Gm ein modaler Austauschakkord von Mixolydian ist, wie hängt das mit Dm zusammen?

Übrigens ist dies eindeutig von Debussys „Claire de Lune“ inspiriert, also kann eine Analyse davon Ihnen helfen, herauszufinden, was Sakamoto tut und warum.
@YourUncleBob Welchen Teil von "Claire de Lune" soll ich mir ansehen?
Es scheint um das zugrunde liegende Thema von Clair de Lune herum aufgebaut zu sein. In dieser Aufnahme zB: youtube.com/watch?v=4fvo_iOuSck ist es am deutlichsten zwischen 0:26 und 0:44 zu erkennen, aber das Thema taucht im ganzen Stück in verschiedenen Gestalten auf.

Antworten (2)

Ihre Intuition über das Gm ist absolut richtig: Es ist nur ein Ergebnis der Modusmischung, auch modaler Austausch genannt.

Vor diesem Gm9 haben wir FM7–G7–Am7, was eigentlich eine IV7–V7–vi7-Progression in C-Dur ist. Das Gm9 ist dann nur ein von C Mixolydian entlehnter Akkord; Anstelle eines V9-Akkords haben wir jetzt einen V9-Akkord. Ich denke, das Ausleihen von Mixolydian ist besser als das Ausleihen von parallelem Moll von c-Moll. Wenn wir von c-Moll ausleihen würden, hätten wir wahrscheinlich auch ein A♭, was wir nicht haben.

An diesem Punkt ist die Bewegung von Gm9 nach Dm einfach eine v–ii-Progression in C. (Sie können sich dies auch als kurze i–v-Bewegungen in Gm vorstellen, aber ich höre G hier nicht als Tonikum). Es gibt keine Chromatik oder ausgefallene Akkordbewegung, es ist nur eine Moll-Dominante, die sich zum supertonischen (ii) Akkord bewegt.

Was meinst du damit, dass "die Musik mehr auf Gm oder Dm zentriert ist"? redest du von Schlüsselwechsel?
@HyunYooPark Ja, ich spreche von einer Schlüsseländerung. Ich meine, es ist mir unklar, ob G dort Tonikum ist oder ob D es ist. Wenn ich raten müsste, würde ich sagen, dass D tonisch ist, und somit würde meine Lesart mit (2) oben übereinstimmen.
Aber was hat Sie glauben lassen, dass sich der Schlüssel geändert hat? wie könntest du das definieren? Ich meine, von IVM7 V7 auf vi7 und plötzlich Tonartwechsel auf dm? muss es nicht eine sicherere Verbindung haben, damit es passiert?
@HyunYooPark Nur weil ich C nicht mehr als Tonikum höre, obwohl ich C als Tonikum in der FM7-G7-Am7-Progression höre. Tonartänderungen können auf alle möglichen Arten erfolgen, aber kurz gesagt, wenn Sie das Gefühl haben, dass Tonic eine andere Tonhöhe hat als zuvor, dann ist dies eine Tonartänderung.
@HyunYooPark Aber jetzt, wenn ich das Stück mit besseren Lautsprechern höre, höre ich diesen Abschnitt in C (dh weder Gm noch Dm). Ich werde entsprechend editieren!
Wenn Sie also sagen, dass der Teil [B] in C Maj ist, wie könnten Sie diese Akkordfolge erklären? Vm bis ii ?
@HyunYooPark Ja! Siehe meine vorherige Bearbeitung.
aber wie könnte ich dies als kurzes "iv" sehen, wenn Gm i in diesem Abschnitt tatsächlich v ist? und was meinst du mit "es ist nur eine Moll-Dominante, die sich zum supertonischen (ii) Akkord bewegt"? Hast du mir nicht zugestimmt, dass das "v" ein subdominantes "v" der Mixolydian-Skala ist? wie könnte ich das dann als dominant ansehen? und ist ii nicht auch ein subdominanter akkord?
Eigentlich ist dieses Lied für mich in a-Moll! "VIb VIIb i" ist alles was ich sehe.
@HyunYooPark Ich sage, wenn man Gm als vorübergehendes Tonikum hört, wird Gm vorübergehend zu i, und daher ist Gm–Dm i–v. Was "Subdominante" betrifft, verwenden Sie diesen Begriff, um "Ersatzdominante" oder "den IV-Akkord" zu bedeuten?
@coconochao Alles was du siehst oder hörst? :-)
@ Richard Ok, ich verstehe ... also geht es um meine Perspektive, denke ich? und was die Subdominante betrifft, meine ich, dass die IV- und II-Akkorde nicht die Ersatzdominante sind
@HyunYooPark In diesem Fall verstehe ich deine Frage nicht "und was meinst du mit "es ist nur eine Moll-Dominante, die sich zum supertonischen (ii) Akkord bewegt"? hast du mir nicht zugestimmt, dass das "v" ist Subdominante "v" von der Mixolydian-Skala? wie könnte ich das dann als Dominante sehen?"
@ Richard in meinem Haupttext habe ich gesagt, ich habe das v als "Subdominant" -Akkord von Mixolydian analysiert, und Sie haben in Ihrer Antwort gesagt, dass meine Intuition über das Gm absolut richtig ist. Das bedeutet, dass Sie mir zugestimmt haben, dass das v als Subdominante fungiert. Aber bei Ihrer Antwort im letzten Teil sagen Sie, es sei eine "Moll-Dominante", die sich zum Supertonic-II-Akkord bewegt. also das verwirrt mich

alle. Ich komme aus dem Land, in dem Sakamoto geboren wurde. Ich nehme an, dass Gm9->Dm9 als IIm->VIm in F-Dur interpretiert werden sollte , nicht in C-Dur! Außerdem sollte Gm9->Bm7->E7 wie IIm(in F Maj)->IIm(in a-Moll)->V7(in a-Moll) sein. Hoffe, das hilft.

Analyse von Ryuichi Sakamoto „Frohe Weihnachten, Mr. Laurence“
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