Ich habe diese ziemlich melancholische Kadenz (FG-Bbm--> F) in vielen Liedern gefunden. Zum Beispiel in "Since the last Goodbye" des schönen Alan Parsons (in der Form Db-Eb-Gbm--> Db). In diesem Lied wird die Kadenz wiederholt auf verschiedene Tonarten moduliert.
Um diese Akkorde zu erreichen, braucht man mindestens zwei chromatische Änderungen, also frage ich mich, welche wirklich die Tonika sind. Es scheint mir, dass das Tonikum F ist und Bbm die Dominante ist, weil es F zu verleihen und zu entspannen scheint und weil durch Hinzufügen einer Moll-7ª: Bbm7 auch gut klingt. Trotzdem kommt es mir sehr seltsam vor, eine Dominante zu haben, die auf der IV-Stufe konstruiert ist (das sollte Subdominante sein) und außerdem: von Moll-Art.
Als ich mir das Lied ansah und selbst die Progression spielte, bemerkte ich sofort die Verbindung zwischen den Worten, die er sang, den Gefühlen, die er zu provozieren versuchte, und der Akkordfolge.
Es beginnt mit einem hoffnungsvollen und stabilen Db-Dur-Akkord, der einen Großteil des Songs spielt (und viele der anderen Akkorde enthalten Db gemäß den Akkordtabellen, die ich lese). Er bewegt sich hoffnungsvoll einen ganzen Schritt nach Es-Dur (manchmal Eb über Db geschrieben) und symbolisiert die Hoffnung, die er immer noch für seine verlorene Liebe hat. Diese Änderung geschieht über dem Wort "Auf Wiedersehen", das auch natürlich klingt, wenn es so höher gesungen wird. Wenn er dann „falsch“ singt, wechselt der Akkord zu Gb-Moll (wieder über Db geschrieben), was sein sinkendes Gefühl bei der Erkenntnis symbolisiert, dass er ihn nie zurückbekommen wird. Wir bewegen uns nicht nur in einen Moll-Akkord statt in einen Dur-Akkord, wie wir es erwarten würden, sondern es ist eine chromatische Bewegung um einen halben Schritt nach unten.
Man könnte sich fast vorstellen, dass Db der V-Akkord und Gb-Moll die Tonika sind, was die ungelöste Natur des Dilemmas unserer Protagonisten symbolisiert. Obwohl das technisch funktioniert, klingt es im Zusammenhang mit den restlichen Akkorden und dem Fokus auf Db immer noch wie eine ungelöste Kadenz. Hier passieren viele Dinge, die ungelöst, nostalgisch, sehnsüchtig, hoffnungsvoll usw. sein sollen. Die ganze Harmonie dient dem Lied.
Ich denke, wir sollten den Begriff „dominant“ für den V-Akkord in einer Tonart reservieren.
Ich kann deine Frage nur mit einer anderen beantworten. Warum SOLLTE diese Progression NICHT OK sein? Es kann als I, II, IVm, I beschrieben werden. Ja, zwei davon sind chromatische Akkorde. Chromatische Akkorde sind üblich und absolut "erlaubt". Diese Sequenz funktioniert besonders gut über einem Tonic-Pedal - F, G/F, Bbm/F, F -, ist aber auch gut mit Grundtonakkorden. Es ist einfach zu arrangieren mit reibungsloser Sprachführung. Fügen Sie es Ihrer Trickkiste hinzu.