Der plötzliche Wechsel von C-Dur zu C-Moll in Wake me up when September ended und eine Solo Acoustic-Version

Wie Sie sehen können, wird die Phrase „Wake me up“ über einem C-Dur gesungen, wechselt dann aber zu einem Cm

Wie ggcg sagte, ist IV-iv-I eine sehr verbreitete Kadenz. Es fühlt sich wegen des chromatischen Ansatzes E-Es-D (in G-Dur-Tonart) richtig an.

hat also ad# Note, aber ad Note wird in der Melodie gesungen.

Das würde dissonant klingen, aber als er D singt, werden nur C und G auf der Gitarre gespielt, was es ein wenig verschleiert. Wenn er Eb auf der Gitarre spielt, singt er C, dann G, Hexen sind Konsonanten. Aber selbst wenn nicht, klingt eine kurze Dissonanz nicht unbedingt seltsam, da er nach D sofort zu C auflöst.

Das ergibt einen ganz besonderen Klang, aber warum geht das, wenn laut Musiktheorie der Quintenzirkel C-Dur und c-Moll nicht nahe beieinander liegen,

Der Quintenzirkel ist in erster Linie eine Beziehung zwischen Tonarten, nicht Akkorden. Er moduliert nicht von C-Dur nach C-Moll (Hexen wären auch gültig), weil das ganze Lied in G-Dur steht. Der Quintenzirkel zeigt Ihnen nur ein paar Modulationen, die gut klingen, aber definitiv nicht die einzigen sind.

Über die anderen Versionen mit G# (Ab) habe ich sie noch nie zuvor gehört, aber ich stelle mir vor, dass sie funktionieren und sich irgendwie gleich anfühlen würden, weil Ab auch eine chromatische Herangehensweise an G wäre.

Warum funktioniert es also, in so unterschiedlichen Transkriptionen?

Die endgültige Antwort lautet also: Sie funktionieren, weil sie konsistente Kadenzen verwenden und die Melodie nicht direkt mit den Akkorden kollidiert (oder der Konflikt nur sehr kurz auftritt), sodass sie sich natürlich, aber nicht dissonant anfühlen. IV-iv-I ist eine bekannte Kadenz, die einen geliehenen Akkord (iv) und einen chromatischen Ansatz (E-Eb-D) verwendet. Die anderen Versionen verwenden andere Kadenzen, die auch einen chromatischen Ansatz (Ab-G) aufweisen. Das erste wäre eher VIbmaj7-IIb-I, mit geliehenem Akkord + Sub V, und das letzte wäre vielleicht ein IV-VIIb-I, wobei VIIb ein geliehener Akkord ist, und das Ab (Hexe, dachte ich nicht als Teil der Akkorde) könnte nur eine Brücke zwischen Melodienoten sein, wie in G-Ab-AB.

Sie können all diese Begriffe googeln, die ich verwendet habe, um herauszufinden, was sie genau sind und warum sie funktionieren.

Zunächst einmal sind Sie nicht in der Tonart C-Dur. Basierend auf den Noten sind Sie in G-Dur (beachten Sie das F#). C ist die vierte von G und eine übliche Auflösung ist IV -> iv (IV-Moll) -> I. Ich bin mit dem Lied nicht vertraut, aber immer wenn ich dieses Gerät sehe (höre), tendiere ich sofort zu dieser Art von Auflösung. Diese Antwort "löst" Ihre Verwirrung möglicherweise nicht vollständig auf, da Sie sich streng auf den Schlüssel konzentrieren und uns normalerweise beigebracht wird, IV-> V7-> I zu lösen. Ich würde hinzufügen, dass Musiktheorie nicht wie Physik ist, die Regeln können gebrochen werden, wenn sie gut klingen. Eine andere Erklärung könnte sein, dass der Komponist nur eine abrupte Änderung wollte. Aber der Klang der großen Terz über der Moll im Akkord ist typisch für "Blues" (nicht unbedingt durch westliche Musiktheorie erklärt),

Die Hauptmelodie beginnt mit einer „Dissonanz“. In G ist die erste Note A, was eine Art Sus-Klang erzeugt, der sich in Maj.3, B auflöst.

In dem Teil, den Sie fragen, passiert die gleiche Idee, wo auf einem Cmaj. Akkord, es gibt eine D-Note. Wieder so eine Art Sus. Im nächsten Takt erscheint wieder das D, aber über Cm. Wieder so eine Art Sus. Alle Noten in diesem Takt passen entweder zu Cmaj. oder Cmin.

Die Originalversion verwendet jedes Mal C>Cm, aber zur Abwechslung könnte es auf C bleiben. Obwohl ich mir nicht vorstellen kann, warum es das tun sollte oder müsste.