Beethoven Klavierkonzert 3 mvt 3

Wie soll ich diesen Teil betrachten?

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Gibt es etwas anderes, das wir hören sollten oder das erscheinen sollte, wenn ich abseits der regulären Tonleiter spiele?

Warum sind die Noten nicht regelmäßig 4-4-4 oder 8-8 organisiert?

Antworten (2)

Die Noten würden 8 - 8 gruppiert, außer dass die Notation im ersten Takt (durch die Halsrichtungen und die Pausen) zeigt, dass die linke Hand die ersten 7 Noten (mit Notenhälsen nach unten geschrieben) und die rechte Hand die restlichen (mit Notenhälsen) spielt Stiele auf).

Beethoven schrieb dieses Konzert, um es selbst aufzuführen, daher stammt die Notation, die zeigt, wie die Noten zwischen den Händen aufgeteilt sind, wahrscheinlich von Beethoven selbst, nicht von einer späteren redaktionellen Ergänzung.

Notationskonventionen besagen, dass Sie keine punktierten Pausen schreiben sollten, daher ist es sinnvoll, die ersten 7 Noten in Gruppen zu strahlen, die mit den drei Pausen übereinstimmen.

Im zweiten Takt ist der Balken von 4 - 5 besser lesbar als ein einzelner Balken über 9 Noten.

Das hat nichts mit "mixolydianischer Mode" zu tun. Es ist nur eine Tonleiter, die zufällig auf G in der Tonart Ab-Dur über einem Eb7-Akkord beginnt. Die Tonleiter beginnt nicht auf Eb, aus dem ziemlich prosaischen Grund, dass, als Beethoven sie schrieb, die tiefste Note auf seinem Klavier F war – der Kompass hatte sich noch nicht über 5 Oktaven F bis F erhöht.

Die Balken im dritten Takt folgen möglicherweise einer bei Haydn und Mozart üblichen Notationskonvention, bei der die Länge der Balken eher dem entsprach, was jetzt durch kurze Bindebögen gekennzeichnet wäre. Wenn Beethoven dieser Konvention gefolgt wäre, hätte das Strahlen der Triolen in 4 Dreiergruppen etwas anderes impliziert als 2 Sechsergruppen.

Zeitgenössische Beweise deuten darauf hin, dass Beethoven etwas "mathematisch herausgefordert" war, also sollte man vielleicht nicht zu viel in die Notation von Triolen statt Sextolen hineininterpretieren!

Wäre es dann in Ordnung, wenn meine rechte Hand beim ersten Es im zweiten Takt konventionell übernimmt?
In diesem zweiten Takt müssen 4 und 5 gebalkt werden, da die 5 eine Quintrupel bilden, also nicht mit der 4 verbunden werden konnten. Ich mag das letzte Stück, aber das würde trotzdem nur auf eine Weise gespielt werden.

Zeitzeichen erraten. ist 4/8, es wird regelmäßig geschrieben. der 1. gezeigte Takt hat zwei Lots von vier Semidemis (7+Rest), wahrscheinlich gespielt mit lh, dann acht zusammengebalkt, rechts gespielt. Da gibt es keine Probleme.

Der nächste Takt besteht aus 8 zusammengebalkten Semidemis, dann vier, aber die letzten 5 werden im Takt von 4 gespielt, also kann man es nicht anders schreiben.

Takt 3 - das sind alles Triolen, zugegebenermaßen nicht ganz klar geschrieben, aber Sie spielen 6 im Takt von 4 und noch einmal, um den Takt zu beenden. Die Noten sind also in 8 + 8 strukturiert. Sie könnten nicht in nur 4+4+4 ohne weitere +4 sein.

Die Tonleiter scheint ein Es-Mixolydian-Modus zu sein. Normale Es-Tonleiter, aber mit einer abgeflachten 7.

Hoffe, dass alles die Verwirrung aufklärt!

Nicht wirklich mixolydisch - die Stichnoten am Anfang deuten darauf hin, dass die Tonleiter eine Verlängerung eines E♭7 ist, dh V7 von IV. Tatsächlich ist die anschließende Solopassage eine Fortsetzung davon und endet mit einer Aussage von IV im Grundton. Die Taktart ist 2/4, was zu Ihrer Erklärung gut passt.
@Patrx2 - Ist Eb Mixolydian nicht mit genau denselben Noten wie Eb7 versehen? Ja, natürlich, die Dominante von As (IV) mit Noten von Eb, mit der abgeflachten 7. Alle führen, wie Ludwig es oft tat, zur IV. Dasselbe, in Wirklichkeit.
Nicht wirklich - die Stichnoten zeigen nur einen kleinen Teil der Orchesterbegleitung, die mit einer gehaltenen dominanten Septime auf E♭ (wobei die Septime D♭ von den Bratschen, 'Cellos und Kontrabässen gehalten wird) die Tonleiter vorgibt. Die dominante Septime ist in Beethovens Sprache nicht stabil genug, um als Tonika zu fungieren, nicht einmal als modales Finale – die Implikation ist ziemlich eindeutig A♭-Dur.
Man sollte sich manchmal daran erinnern, dass mode != scaleein Modus durch viel mehr als nur eine Tonleiter artikuliert wird.
@ Patrx2 - fair genug, aber ich hatte nur diesen Ausschnitt, um weiterzumachen, und wenn nur diese Noten gespielt werden, ist es keine Tonleiter, aber ich hatte das Gefühl, dass es als die Noten von Eb Mixolydian erkannt würde. Natürlich ist es in Ab; Darauf läuft alles hinaus, aber verwendet Eb Mixolydian nicht die Ab-Noten? Ist das falsch?
Der Modus verwendet die gleichen Noten, aber Kontext und Setup bestimmen, welcher Modus gespielt wird. In diesem speziellen Fall gibt es keine Änderung des Modus, aber eine vorübergehende Änderung der Tonart - diese einzelne Phrase ist in A♭-Dur, die in der folgenden Phrase zur Grundtonart zurückkehrt. Es ist etwa 2/3 durch das Stück, wo Verweise auf die subdominante Tonalität in der hochklassischen Musik (einschließlich Beethoven) üblich sind.
In der Partitur würden Sie feststellen, dass das G, das den Skalarlauf eröffnet, unter D♭ liegt, das zum Bass wird, wenn die Klaviertonleiter ansteigt. Beides sind Akkordtöne, aber das ist eine verdammt instabile Klangfülle für einen Tonika-Akkord. Es macht jedoch Sinn, einen Tonleiterlauf mit einem führenden Ton zu beginnen.
Beethoven Klavierkonzert 3 mvt 3
AntwortenHierDatenschutz-Bestimmungen1y, 0v