Benötigt das Objektiv bei Verwendung eines Vollformat-Objektivs an einem Crop-Körper mehr Licht?
Wenn ich ein 1: 2,8-Vollformatobjektiv auf einem Crop-Körper verwende, wird daraus ein 1: 4,2 (* 1,5)?
Die Lichtmenge, die durch das Objektiv fällt, bleibt gleich, das Objektiv ist immer noch ein F/2,8-Objektiv.
Da der kleinere Sensor nur einen anderen Bereich des beleuchteten Kreises ausschneidet, bleiben die belichtungsbezogenen Eigenschaften des Bildaufnahmeprozesses unabhängig vom Crop-Faktor gleich.
Unabhängig von der Art der Kamera, an der es angebracht ist, wird das gleiche Licht durch das Objektiv geleitet. Weniger dieser Gesamtlichtmenge landet auf dem kleineren Sensor. Bei der Belichtung geht es jedoch nicht um die Gesamtlichtmenge, die auf den Sensor fällt, wenn es um unterschiedliche Sensor-/Filmgrößen geht. Es geht um die Felddichte oder die Lichtmenge, die pro Flächeneinheit auf den Sensor fällt . Da der kleinere Sensor eine kleinere Gesamtfläche hat, muss weniger Licht auf ihn fallen, um den gleichen Belichtungswert zu erhalten. Somit hat das Objektiv unabhängig von der Größe des Sensors die gleiche Blendenzahl.
Das Ergebnis der Verwendung des Objektivs auf einem freigestellten Körper ist dasselbe wie das der Verwendung auf einem Vollformatkörper und dem anschließenden Zuschneiden.
Zur eventuellen Verdeutlichung: Ein mit 1/100s aufgenommenes Bild bei 50mm/2.8 und ISO 100 wird auf einen Crop-Körper haben
Es wird also tatsächlich wie ein Bild sein, das mit 1/100s bei 75 mm/4,2 und ISO 225 auf einem FF-Gehäuse aufgenommen wurde.
Die punktgenaue Belichtung ist der Schlüssel zum Reich der Fotografie. Um dies zu erreichen, regulieren wir die Menge der vom Objektiv projizierten Lichtenergie und stellen die Zeitdauer ein, die dieses projizierte Bild auf der Oberfläche des digitalen Sensors oder Films spielen darf. Zu viel und das Bild wird verwaschen, zu wenig und das Bild wird düster.
Jetzt wirkt das Kameraobjektiv wie ein Trichter, indem es Licht von der Außenwelt sammelt und dieses als winziges Bild projiziert. Wir regulieren die Belichtung, indem wir die Zeit einstellen, in der der Verschluss geöffnet bleibt, und den Arbeitsdurchmesser des Objektivs (Blende) regulieren.
Das Timing der Belichtung ist einfach; Generell stellen wir den Verschluss so ein, dass er sich nur für den Bruchteil einer Sekunde öffnet. Das Einstellen des Objektivdurchmessers auf die richtige Bildintensität ist nicht so einfach. Das liegt daran, dass zwei Faktoren ineinandergreifen, um zu regulieren, wie viel Licht das Objektiv durchquert. 1. Der Arbeitsdurchmesser der Linse. Um diese Anpassung zu erreichen, ahmen wir das menschliche Auge nach und statten die Kamera mit einer regulierenden Iris aus. Die Größe dieser beweglichen Blende reguliert, wie viel Licht das Objektiv sammeln kann. 2. Die Brennweite des Objektivs. Je länger die Brennweite, desto stärker wird das projizierte Bild vergrößert. Ein stark vergrößertes Bild ist sehr dunkel im Vergleich zu einem winzigen Bild, das hell ist. Stellen Sie sich einen Diaprojektor vor, der immer weiter von einer weißen Wand entfernt wird. Das projizierte Bild wird größer (stärkere Vergrößerung) und das Licht wird über immer mehr Wände verteilt, es wird dunkler.
Die beiden miteinander verwobenen Faktoren, die die Helligkeit des projizierten Bildes steuern, werden durch die Verwendung eines mathematischen Verhältnisses überwunden. Das Ratio-Konzept zähmt das Chaos. Lassen Sie mich das erklären: Wir messen die Brennweite und den Arbeitsblendendurchmesser und dividieren. Beispielsweise hat ein Objektiv mit 100 mm Brennweite und einem Arbeitsdurchmesser von 25 mm eine Leistung von 100 ÷ 25 = 4. Wir bezeichnen diesen Wert als f-4 . Das f ist eine Abkürzung für Öffnungsverhältnis. Jetzt könnte eine riesige astronomische Teleskopkamera eine Brennweite von 10.000 mm mit einem riesigen Arbeitsdurchmesser von 2.500 mm haben. Da 10000 ÷ 2500 = 4, arbeitet diese Anordnung auch bei f-4. Beide lassen die gleiche Lichtmenge durch. Es ist das Öffnungsverhältnis, mit dem wir unsere Kameraobjektive einstellen. Das f/#-System beseitigt Chaos. Anders ausgedrückt, jedes Objektiv, das auf die gleiche Blendenzahl eingestellt ist, projiziert die gleiche Bildhelligkeit.
Die Blendenzahleinstellung berücksichtigt sowohl den Arbeitsdurchmesser als auch die Brennweite. Dabei spielt es keine Rolle, ob die Kamera eine Superminiatur oder ein Riese ist. Die Blendenzahl ist ein Verhältnis und das ist der Nivellierungsfaktor.
Ein Vollformatobjektiv mit f/2,8 liefert Licht, das einer Blendenzahl von 2,8 entspricht. Es wird es nur an eine verschwenderisch große Fläche liefern.
Lassen Sie uns die Bewegungen für ein 50-mm/2,8-Vollformatobjektiv auf einem APS-C-Gehäuse mit Crop-Faktor 1,5 durchgehen: Das gelieferte Licht entspricht f/2,8. Jetzt beträgt die effektive Brennweite, die dem Bildausschnitt entspricht, 75 mm. Wenn wir eine Vollformatkamera mit einem tatsächlichen f = 75-mm-Objektiv hätten, würden wir die gleiche Perspektive / das gleiche Bokeh bei f / 4,2 erhalten, aber den 2,25-fachen ISO-Wert benötigen, um die gleiche Verschlusszeit beizubehalten (und wenn wir vergleichbare Pixel haben). zählt, sollte die größere Pixelfläche einer Vollformatkamera eigentlich diese Art von ISO liefern).
Das 50-mm/2,8-Vollformatobjektiv der 1,5-fach-Crop-Kamera gibt uns also den Bildausschnitt eines 50-mm/2,8-Crop-Kameraobjektivs, was einer Brennweite von 75 mm im Vollformat entspricht, wobei die Lichtdichte f/2,8 entspricht jede Kamera, aber die Schärfentiefe entspricht 75 mm/4,2 bei einer Vollformatkamera.
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