Die barocke Verzierung ist in den Ausgaben desselben Stücks nicht konsistent

Warum ist beides richtig?

Vielleicht sind sie es nicht.

Im Allgemeinen lohnt es sich bei allem, wenn Ihnen jemand etwas sagt, zu überlegen, wer Ihnen das sagt und warum. Hat die Person eine Agenda, die beeinflussen könnte, was sie sagt oder wie sie es sagt? Was sind die Überzeugungen der Person und stimmen Sie diesen Überzeugungen zu?

Dasselbe gilt für Musikredakteure. Wenn die Ausgabe einen Abschnitt mit kritischen Anmerkungen enthält, der die Entscheidungen des Herausgebers erklärt, lesen Sie ihn. Vielleicht enthält der Herausgeber eine Diskussion genau dieser Frage. Überlegen Sie, wann die Edition erstellt wurde und wann der Herausgeber ausgebildet wurde: Wie war das damals vorherrschende Verständnis von barocker Ornamentik? Stimmt die heutige Praxis damit überein?

Insbesondere die Praxis, einen Triller auf der oberen Note zu beginnen, kam für ein paar Jahrhunderte aus der Mode, daher vermute ich (auch aufgrund des Stichs), dass die russische Ausgabe ziemlich älter ist und vor der Wiederbelebung der Mode für die Verwendung von Obertönen liegt. Beachten Sie Triller bei der Aufführung von Musik aus dem 17. und 18. Jahrhundert. Der Unterschied könnte auch eher geografisch als zeitlich sein. Das heißt, die Ausgaben könnten ungefähr gleich alt sein, spiegeln aber eine Meinungsverschiedenheit zwischen Russland und Westeuropa darüber wider, wie man Barockmusik im Allgemeinen oder Bachs Tastenmusik im Besonderen am besten spielt.

Eine andere Möglichkeit besteht darin, dass die beiden Ausgaben unterschiedliche Denkschulen repräsentieren, die auf der ganzen Welt koexistiert haben (und immer noch koexistieren). Aufnahmen dieses Stückes mit beiden Trillerformen finden Sie heute sicherlich im Internet. Recherchieren Sie und treffen Sie Ihre Wahl.

Oft haben Barockkomponisten Verzierungen weggelassen, so dass dies die Wahl jedes Herausgebers sein kann. Darüber hinaus war die Notation von Ornamenten kein Standard, sodass verschiedene Editoren ein Ornament unterschiedlich interpretieren können.

Außerdem waren barocke Tonartvorzeichnungen für Moll-Tonarten nicht konsistent. Oft wurde ein Flat weggelassen oder sogar ein Kreuz.

Um ein paar Fakten zu sammeln:

• Im Barock war jeder Spieler bereit, seine eigene Verzierung zu liefern. Also wurden sie entweder ganz weggelassen oder auf ein einzelnes + reduziert , um einen Platz für einige vorzuschlagen.
• Speziell für J. S: Bach trifft dies jedoch nicht zu, da er eine recht ausführliche Übersetzungstabelle zur Verfügung gestellt hat (siehe Wikipedia , Abschnitt Barockmusik oder weiter unten)
• Heute haben nur wenige Amateure das Hintergrundwissen, um Ornamente zu ergänzen, geschweige denn im Handumdrehen. Also springen Redakteure ein und schlagen vernünftige Entscheidungen vor. Leider hängt dies stark vom Stand der Forschung und der Bereitschaft zur Reflexion ab, Parameter ändern sich im Laufe der Jahrhunderte stark. Deshalb die unterschiedlichen Beispiele.
• Derzeit gibt es Urtextausgaben , die die reinen Absichten des Komponisten wiedergeben (unverzichtbar für jeden professionellen, der eine Aufnahme oder ein Konzert vorbereitet) und bearbeitete; Moderne Ausgaben zeigen deutlich, was vom Herausgeber hinzugefügt wurde, sodass der Interpret die Wahl hat, davon abzuweichen.