Double Sharps und Double Flats

Ein doppeltes Kreuz würde eine flache Note um anderthalb Töne (drei Halbtöne) anheben.

Ein Doppel-F würde eine scharfe Note um anderthalb Töne (drei Halbtöne) senken.

Abgesehen von diesen beiden Dingen, wenn Sie ein Stück haben, das eine B-Note in ein doppeltes Kreuz oder eine Kreuz-Note in ein doppeltes B ändert, ist es wahrscheinlich, dass Sie eine viel bessere enharmonische Schreibweise verwenden könnten. Zum Beispiel scheint es weitaus wahrscheinlicher, dass Sie von G# zu E# (oder F, je nach Kontext) wechseln würden als von G# zu Gbb, selbst wenn Sie beispielsweise auch Fb, Eb und D in der Nähe dieser Noten verwenden möchten . Wenn Musik sehr chromatisch ist, ist es sogar oft sinnvoll, weniger zu verwendendoppelte Kreuze und doppelte Bs, auch wenn dies die Verwendung einiger Vorzeichen mehr erfordert (z. B. Naturtöne). Dies liegt daran, dass sehr chromatische Musik anfangen kann, ihre Verbindung zu Dur- oder Moll-Tonstufen zu verlieren, wobei diese chromatische "Änderung" von Tonleiterstufen ein guter Grund ist, überhaupt doppelte Kreuze und doppelte Bs zu verwenden (entweder als chromatische Änderung innerhalb eine bestimmte Tonart oder eine chromatische Veränderung, die eine Modulation zu einer anderen Tonart erzeugt). Im obigen Beispiel wäre es sinnvoll, die „einfachsten“ Vorzeichen (Ab FE Eb D, G# FE Eb D, Ab FED# D oder G# FED# D) zu verwenden, um die Lesbarkeit zu verbessern. Welche davon verwendet würden, würde davon abhängen, ob diese in einem diatonischen Kontext gehört werden oder nicht, und wenn ja, in welchemSchlüssel. (Wenn diese natürlich während einer Passage in F#-Moll verwendet werden, ist es wahrscheinlich, dass ein E# verwendet wird – der Kontext ist alles.)

Ich nehme an, Sie könnten theoretisch auch eine doppelt scharfe Note an eine doppelte Wohnung (und umgekehrt) anpassen , was eine Abwärtsbewegung von zwei Tönen (vier Halbtönen) wäre. Ich kann mir keinen Grund vorstellen, warum Sie dies tun möchten, außer als theoretische Übung! Wenn diese beiden Noten nebeneinander lägen, wäre das wohl das Intervall eines vierfach überhöhten Unisono!! (Danke für die Korrektur, @PatMuchmore.)

BEARBEITEN : Wie @Guidot in seiner Antwort betont , ist diese Situation im Grunde theoretisch; Es ist sehr unwahrscheinlich, dass es tatsächlich in der Praxis auftritt. Doppelkreuze werden fast immer verwendet, um ein Kreuz um einen weiteren Halbton zu verlängern (normalerweise dort, wo das Kreuz bereits in der Tonart vorkommt); Doppel-Bes werden fast immer verwendet, um ein Be um einen weiteren Halbton zu erweitern (normalerweise dort, wo das Be bereits in der Tonart vorkommt). Aus diesem Grund ist es in der Praxis sehr unwahrscheinlich, dass eine Notwendigkeit besteht, von B auf Doppelkreuz oder von Kreuz auf Doppelb zu wechseln. (Wie ich oben betont habe, ist die enharmonische Schreibweise mit ziemlicher Sicherheit falsch, wenn man jemals die Notwendigkeit findet, eines dieser Dinge in einem Musikstück zu tun.)

Außerdem hat mich @CarlWitthoft gebeten, klar zu sein: Jedes Vorzeichen (scharf, flach, natürlich, doppelscharf, doppelflach) "löscht" die zugehörige Schlüsselsignatur scharf oder flach für dieselbe Note. Theoretisch könnte dies also eine Möglichkeit sein, eine Note um drei Halbtöne zu "verändern", indem ein doppeltes Kreuz oder ein doppeltes B verwendet wird. Ein Beispiel wäre die Verwendung eines A-Doppelkreuzes, bei dem die Tonart ein Ab hat (z. B. Es-Dur). Aber auch dies ist aus drei Gründen äußerst unwahrscheinlich:

• ein Doppelkreuz A wird nur dann wirklich benötigt, wenn Sie in einer Passage auch B# und C# verwendet haben; Dies ist sehr unwahrscheinlich bei einem Schlüssel, der ein Ab in der Schlüsselsignatur hat (C und Db würden verwendet).
• Gemäß der Antwort von @ Guidot wird ein A-Doppelkreuz höchstwahrscheinlich verwendet, um ein A # zu "erweitern" (z. B. aus der Schlüsselsignatur von C # Major, wo es auch ein B # gibt).
• Wenn die Musik sehr chromatisch oder atonal ist, wäre es besser, keine Tonart zu verwenden. In diesem Fall ist es normalerweise angebracht, Vorzeichen zu verwenden, die am einfachsten zu lesen sind, sodass jedes As, das in einem Takt verwendet wird, zu einem B-Natural wird , eher als ein Doppelkreuz A.

Wie Sie bereits erwähnt haben, beginnen doppelte Vorzeichen vom Naturton aus zu wirken und verschieben sich um zwei Halbtöne. Wenn der Naturton also zuvor in die andere Richtung verschoben wurde, muss dies zuerst neutralisiert werden. Eigentlich eine ziemlich akademische Frage, da mehr als 99% der doppelten Vorzeichen, denen ich in der klassischen Musik begegnete, in Stücken auftraten, bei denen die Tonart bereits den Ton um einen Halbton in die gleiche Richtung verschoben hatte. Ich würde erwarten, dass zeitgenössische Stücke, die solche wilden Verschiebungen erfordern, überhaupt keine Tonart haben.