Da dies Beispiel-Fugenthemen sind, hier ist meine Einstellung:
Da dies alles Beispiele für Bewegung von Tonleiterstufe 5 bis zu Tonleiterstufe 1 in der Tonart C sind, scheinen sie zu zeigen, dass Sie bei der Wahl eines niedrigeren Nachbarn von G entweder F oder F♯ haben können. Da die Verwendung von F♯ die lokale Tonalität in keiner Weise verändert, können Sie gerne beide Optionen verwenden.
Ein Grund, warum es wichtig ist, dies zu zeigen, ist, dass diese Themen, da sie mit Skalenstufe 5 beginnen, tonale Antworten erfordern (keine echten Antworten). Diese Bewegung des unteren Nachbarn aus dem G wird zu derselben tonalen Antwort führen, was (ich vermute) eine Begründung dafür ist, dass die Beispiele auf diese Weise präsentiert werden.
In einigen anderen fugalen Situationen – etwa wenn es sich um Gegenthemen oder anderes extra kontrapunktisches Material handelt – möchten Sie vielleicht davor zurückschrecken, F♯ zu verwenden, wenn Sie besonders deutlich machen möchten, dass Sie in Tonika sind und nicht zur Dominante übergehen.
Wenn Sie sich zum Beispiel in einem # melodischen Moll befinden und die Leittonnote vom G # in der Tonart bis zu einem Gx angehoben wird, muss jetzt, wenn die absteigende natürliche Mollform verwendet wird, dieses Gx zurück zu einem G # gehen. Eine der Notationsformen dafür wäre also ein natürliches Zeichen, gefolgt von einem Kreuzzeichen.
Sie erhalten auch die Notation, bei der nur ein einziges Kreuz verwendet wird, aber dies ist etwas mehrdeutig. Ich bevorzuge die Notation mit dem Naturzeichen.
Schewliaskovic
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Richard
Schewliaskovic
Tim
Karl Witthöft
Richard
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