Drei-Akt-Struktur – wie füge ich sie ein?

Ich denke, der Schlüssel zum Aufbau eines zweiten Akts liegt darin, sich auf die Funktion eines zweiten Akts zu konzentrieren: die emotionale Auszahlung des Endes zu steigern .

• Erhöhen Sie die Einsätze. Dies zwingt den Charakter, weiterzumachen, und macht dem Leser mehr Sorgen über das Scheitern.

• Optionen eliminieren. Keine der einfachen Optionen funktioniert. Keine der nur schwierigen oder schmerzhaften Optionen funktioniert. Nein, um das Problem zu lösen, muss der Charakter etwas Kostbares opfern. Bringen Sie den Charakter an den Punkt der Verzweiflung. Leser kümmern sich, wenn Charaktere verzweifeln.

• Vertiefe das Dilemma . Zeigen Sie, warum die Einsätze für diese Figur besonders wichtig sind, damit die Figur nicht vor dem Problem davonlaufen kann. Zeigen Sie, wie sehr die Figur genau das schätzt, was (am Ende) geopfert werden muss, so dass die Figur verzweifelt darum kämpft, eine andere Lösung zu finden. Das Dilemma sorgt dafür, dass wir uns um den Charakter kümmern, sodass sich das Opfer zutiefst befriedigend anfühlt.

Eine Möglichkeit, einen zweiten Akt zu entwickeln: Try/Fail-Zyklen. In jedem Zyklus:

1. Der Charakter versucht, das Problem auf plausible Weise zu lösen.
2. Infolgedessen werden die Dinge noch schlimmer.

Jeder Zyklus eliminiert Optionen, erhöht den Einsatz und vertieft das Dilemma. Dies erhöht die emotionale Auszahlung des dritten Akts.

Bis zu einem gewissen Grad ist es nicht wirklich möglich, eine Geschichte ohne drei Akte zu schreiben. Wenn es nicht nur zwei Sätze lang sind, wird es einem Leser immer möglich sein, eine Anfangs-Mittel-Ende-Struktur auf Ihre Geschichte zu übertragen. Aber mach dir beim Schreiben keine Sorgen.

In einer Kurzgeschichte braucht man keine Handlungen. Es steht Ihnen frei, selbst das kleinste Atom der Struktur auszuwählen und dort Ihre Idee zu erforschen.

Die Erwartung ist, dass eine Kurzgeschichte kurz ist, und die Leser werden glücklich, ja sogar dankbar sein für eine Geschichte, die ihre Idee schnell auf den Punkt bringt und endet, wenn der Punkt klar ist.

Angenommen, Sie hätten eine wirklich interessante Idee, wie Sie aus Handschellen entkommen könnten, könnten Sie eine Kurzgeschichte konstruieren, die mit einem vorschnell triumphierenden Monolog eines Bösewichts beginnt und mit der Reaktion desselben Bösewichts endet, wenn der Held mit einem an seinem Hals erscheint heißer Schürhaken.

Eine solche Geschichte umfasst nur einen kleinen Bruchteil eines traditionellen dritten Akts, aber sie wäre immer noch zufriedenstellend, und die Leser könnten sie immer noch, wenn sie wollten, als eine Geschichte mit drei Akten wahrnehmen.

Aktualisieren

Nach der Klärung der Frage hier einige Gedanken zum Hinzufügen eines ganzen zusätzlichen Akts zu einer abgeschlossenen Geschichte. Ich werde hier über Drehbücher von Filmen sprechen, weil ich finde, dass die Struktur darin viel sichtbarer ist.

Wenn Sie das Gefühl haben, dass Ihrer Geschichte ein Mittelakt fehlt, liegt das wahrscheinlich daran, dass ihr die Story-Elemente fehlen, die traditionell im Mittelakt zu finden sind. Wenn Sie Schwierigkeiten haben, herauszufinden, was diese Elemente sind, können Sie versuchen, andere Geschichten zu analysieren.

Versuchen Sie, an einen vertrauten Film auf folgende Weise zu denken: Entfernen Sie den mittleren Akt und versuchen Sie, die Handlung ohne diesen Akt sinnvoll zu machen. Hier ist ein Beispiel mit einer Geschichte, die jeder kennt:

Ein junger Weltraumbauer sehnt sich danach, seinen tristen Planeten zu verlassen und sich der Rebellion gegen das böse Imperium anzuschließen. Er trifft zwei Roboter, die zufällig im Auftrag der Rebellion unterwegs sind. Die Roboter führen den Jungen zu einem Mentor, der sie alle zu einer Rebellenbasis bringt, wo sich der Held einem Angriff auf die imperiale Raumstation anschließt.

Versuchen Sie sich nun vorzustellen, dass der Film gedreht wurde und die Produzenten ihn sich angesehen und festgestellt haben, dass er, obwohl er absolut sinnvoll war, langweilig und leer war: Der Held entdeckt einfach ein Problem und geht direkt zur Quelle und löst es. Es fühlt sich einfach nicht wie eine vollständige Geschichte an. Und angenommen, um das zu beheben, gingen sie weg und filmten einen zweiten Akt, um die Lücke zu füllen. Welche Prozesse hätten sie durchlaufen müssen, um diesen zweiten Akt auszuhecken?

Anstatt dass der Junge direkt zur Rebellenbasis geht, bringt ihn sein Mentor in eine Bar, wo sie in einen Kampf geraten, einen rücksichtslosen Weltraumschmuggler treffen und in einen weiteren Kampf geraten. Sie gehen dorthin, wo der Mentor es vorschlägt, aber sie stellen fest, dass dieser Ort zerstört und viele Menschen getötet wurden. Dann werden sie von ein paar Bösewichten gefangen genommen, treffen auf eine idealistische Prinzessin und schleichen herum, um weitere Kämpfe zu vermeiden. All dies erhöht den Einsatz (der Mentor stirbt), führt zu verschiedenen zu berücksichtigenden Ansätzen (egoistisch / idealistisch), aber es lehrt den Helden auch die Fähigkeiten und das Selbstvertrauen für seinen späteren Kampf .

Wählen Sie für sich selbst eine bekannte Geschichte in Ihrem Genre aus. Ziehen Sie den zweiten Akt heraus, glätten Sie die Verbindung und sehen Sie, wie die Geschichte aussehen würde. Beachten Sie, wie relativ einfach es sein kann, dieser verkürzten Geschichte einen Sinn zu geben, aber beachten Sie auch, wie sie ihr Herz, ihre Seele oder ihren Zweck verliert. Wenn Ihre Geschichte die gleichen Mängel aufweist, dann fehlt Ihnen ja eine Handlung. Jetzt haben Sie bereits die Antwort darauf, was dieser Autor hätte tun müssen, um einen zweiten Akt hinzuzufügen. Lassen Sie sich davon inspirieren.

Sie werden wahrscheinlich feststellen, dass es in vielen Geschichten, die Sie analysieren, im zweiten Akt darum geht, die Naivität oder Missverständnisse des Helden (und des Lesers) zu bestrafen und ihm/ihr eine effektivere Antwort auf das Hauptproblem der Geschichte beizubringen, ihm/ihr aber auch etwas zu geben Alternativen zu berücksichtigen. Sie finden es vielleicht ganz einfach, da Ihr Held ohne einen zweiten Akt voll ausgerüstet und vorbereitet in die „Schlacht“ gehen kann, was langweilig ist. Für deinen neuen zweiten Akt würdest du diese Bereitschaft nehmen, sie analysieren, auf nichts reduzieren, ihre Verdrehtheit zeigen und sie wieder aufbauen zu dem Potenzial für etwas Besseres oder etwas Schlechteres. (Es ist nur ein Potenzial , denn im dritten Akt entdecken wir schließlich, ob der Held dieses Potenzial verwirklichen kann.)

Das ist nur ein Vorgeschmack. Sie können es überall nachlesen, aber das Obige ist eine Technik, die ich in Ihrer Situation verwendet habe, um mir zu helfen, klar zu verstehen, worum es im zweiten Akt geht.

Vertrauen Sie Ihrer Geschichte.

Kurzgeschichten im Allgemeinen – und sehr kurze Geschichten im Besonderen – haben oft keine Mitte.

Behandeln Sie die Drei-Akt-Struktur (oder eine der Millionen anderer beliebter Strukturen) als Werkzeuge zur Diagnose von Story-Problemen. Wenn die Geschichte ein Problem hat, kann Ihnen eine Story-Struktur helfen, herauszufinden, wo das Problem liegt. Wenn die Geschichte kein Problem hat, besteht keine Notwendigkeit, sich an eine vorgegebene Struktur anzupassen, egal wie beliebt oder „universell“.

Dies ist nur ein langer Kommentar als Ergänzung zu Dale Emerys Antwort. Dale empfiehlt, "die Drei-Akt-Struktur (oder eine der Millionen anderer populärer Strukturen) als Werkzeuge zur Diagnose von Story-Problemen zu behandeln". Ich stimme voll und ganz zu. (Und ich stimme besonders den Anführungszeichen um "universal" zu.)

Menschen erzählen seit jeher Geschichten. Andere Leute haben diese Geschichten studiert. Verschiedene dieser Leute dachten, sie hätten unterschiedliche innere Strukturen in Erzählungen gefunden. Wieder andere dachten, dass es hilfreich sein könnte, diese Strukturen beim Erstellen von Geschichten zu verwenden. Wieder andere machten ein Geschäft daraus, diese Strukturen zu lehren. Der Effekt ist, dass heute fast jeder glaubt, dass Geschichten entlang dieser Strukturen konstruiert werden müssen und dass eine Geschichte, der ein strukturelles Element fehlt, keine gute Geschichte ist.

Aber das stimmt nicht.

Wenn Sie Geschichten analysieren, werden Sie feststellen, dass sie ständig von diesen Strukturen abweichen. Wenn Sie Analysen lesen, werden Sie feststellen, dass sich keine zwei Gelehrten darüber einig sind, welche Art von Struktur in einer bestimmten Geschichte zu finden ist.

Tun Sie also, was Dale und mwo vorschlagen, und versuchen Sie nicht, irgendeine Literaturtheorie in Ihrem Schreiben mechanisch nachzubilden. Ein Vogel lernt das Singen nicht, indem er Bücher über Vogelgesang liest. Eine gute Geschichte ist eine, die sich wahr anfühlt . Vertrauen Sie also Ihren Gefühlen oder, wie Dale es ausdrückt, „vertrauen Sie Ihrer Geschichte“.

George Lucas beschreibt eine grundlegende Drei-Akt-Struktur, bei der Sie Ihre Charaktere vorstellen, sie in die schlimmste mögliche Situation bringen und sie dann aus Schwierigkeiten herausholen. Das funktioniert gut. Es ist nicht der einzige Weg, es zu tun, aber es ist ein guter Anfang.

Ein Hinweis zur Vorsicht: Wie bereits (vielmals) betont, halte ich es nicht für klug, eine Geschichte nach irgendeiner Struktur zu „konstruieren“, wie populär sie auch sein mag. Diese Strukturen sind ein großartiges Werkzeug, um Probleme einer bestehenden Geschichte zu diagnostizieren. Sie sind nutzlos, wenn Sie keine Geschichte haben, auf die Sie sie anwenden können.

Sie sagen jedoch, dass Sie sehr stark das Gefühl haben, dass Ihrer Geschichte ein Akt II fehlt, dh: Sie sind mit Ihrer Geschichte unzufrieden. Zeit, die Drei-Akt-Struktur auszugraben und zu entfesseln.

Frühere Antworten haben sich auf die Story-Elemente von Akt II konzentriert. Lassen Sie mich diese Ansicht durch eine Interpretation der psychologischen Bedeutung von Akt II ergänzen. Hoffentlich kann ich Sie davon überzeugen, dass Akt II tatsächlich das Herzstück jeder Geschichte ist und dass es so gut wie unmöglich ist, eine Geschichte zu schreiben, in der ein Akt II vollständig fehlt. Es ist da, wie kurz oder unbedeutend oder unterentwickelt es auch sein mag. Es ist Ihre Aufgabe, es zu identifizieren und Ihren Bedürfnissen entsprechend zu modifizieren.

Psychologische Bedeutung der Drei-Akt-Struktur:

1. Akt I : Der Protagonist erkennt, dass er (mehr oder weniger verzweifelt) eine Veränderung braucht. Auf die eine oder andere Weise verpflichtet er sich zur Veränderung und macht sich daran, sie zu erreichen.
2. Akt II : Die Veränderung wird erreicht. Dies beinhaltet normalerweise eine dramatische Erfahrung, die hilft, den Protagonisten zu verwandeln. In der Terminologie der Heldenreise steht der Held dem Tod gegenüber und wird wiedergeboren – er streift einige Aspekte seiner alten Persönlichkeit ab und erwirbt neue Persönlichkeitsmerkmale. Das klingt sehr dramatisch, aber nicht jeder Akt II muss laut sein und schreien: Seht, was für eine wunderbare Veränderung hier erreicht wird!
3. Akt III : Die Änderung wird konsolidiert. Während Akt II selbst für die Veränderung sorgte, beweist der Protagonist nun, dass er die Veränderung in seine Persönlichkeit eingebaut hat und sein Leben danach leben kann. Heldenreise: Er ist „auferstanden“. ( Beachten Sie, dass ich persönlich Campbells Terminologie verwirrend finde: Das Todesthema ist sowohl in Akt II als auch in Akt III vorhanden, aber die Unterscheidung zwischen den Teilen „Wiedergeburt“ und „Auferstehung“ der Geschichte ist nicht ganz intuitiv, wenn man die reine Terminologie betrachtet. Aber andererseits war ich nie religiös und es fehlte mir vielleicht einfach an einem gründlichen Verständnis dafür, was Auferstehung in einem religiösen Kontext bedeutet. )

Das heißt: Wenn man die Heldenreise im psychologischen Sinne interpretiert, läuft es auf eine elobarotische Beschreibung dessen hinaus, wie sich etwas verändert . Das ist meiner Meinung nach der Kern des Geschichtenerzählens: Wir erzählen keine Geschichten über Dinge, die gleich bleiben. Wir erzählen Geschichten über Veränderung – darüber, wie der Protagonist die Kraft findet, sich einer unbefriedigenden oder bedrohlichen Situation zu stellen und sie zu verändern .

Um Ihre Frage zu beantworten : Ich glaube nicht, dass Sie in irgendeiner Weise in der Lage sind, die Drei-Akt-Struktur in eine Geschichte einzubauen – weil sie immer da ist. Was Sie tun können, ist Folgendes: Identifizieren Sie das Element Ihrer Geschichte, das die zentrale Veränderung bewirkt. Sobald Sie dies getan haben, können Sie ihm die Betonung geben, die er verdient.

Eine Beschreibung der Heldenreise und eine vorläufige psychologische Interpretation, die ich sehr nützlich fand, liefert Vogler in seinem Buch The Writer's Journey . Wie oben erwähnt, verschleiert die starre Terminologie der Heldenreise – genau dort beginnend mit dem Begriff „Held“, der mir ausgesprochen unangenehm ist – manchmal die eigentliche Bedeutung der Bühne.

Es gibt Ausnahmen von der Regel einer Drei-Akt-Struktur, und eine Kurzgeschichte ist oft eine davon. In Ihrem Fall könnte Ihre Geschichte eher ein „Zwei-Akter“- als ein „Drei-Akter“-Stück sein.

Wenn dies das geeignete Format für Ihre Handlung ist, von der Eröffnung bis zum Höhepunkt, lassen Sie es so.

Ich komme zwei Jahre später auf diese Antwort zurück, aber "besser spät als nie".

In einem Stück mit drei Akten gibt es am Anfang eine Krise, am Ende eine Lösung und in der Mitte eine lange Phase der Nachkrise/Vorlösung, während die Charaktere die Scherben der Krise aufsammeln.

In einer Kurzgeschichte können Sie eine Zwei-Akt-Struktur haben, wenn die Krise und die Lösung die Schlüsselereignisse sind und es fast keine Rolle spielt, wie Sie von einem zum anderen gelangen. In O. Henrys „Gift of the Magii“ besteht die Krise darin, dass der Mann und die Frau zu arm sind, um sich gegenseitig die gewünschten Weihnachtsgeschenke zu kaufen. Die Auflösung ist, dass jeder seinen wertvollen Vermögenswert verkauft, um das Geld zu beschaffen. (Der Ehemann verkauft seine Uhr, um seiner Frau Kämme für ihr Haar zu kaufen; die Frau verkauft ihr Haar, um eine Uhrenkette für ihren Ehemann zu kaufen. Das eigentliche Kaufen und Verkaufen kann unwichtig sein.) Daher eignet sich diese Geschichte gut für eine Zwei-Akt-Struktur .

Wenn Sie eine Drei-Akt-Struktur wünschen, müssen Sie die Mitte "ausfüllen". Dann zeigen Sie die jeweiligen Verhandlungen von Mann und Frau für den Verkauf der Uhr bzw. der Haare und die Verhandlungen über ihre Einkäufe der Uhrenkette und der Kämme. Vielleicht haben einer oder beide einen „Beinaheunfall“ mit „nicht genug Geld“, selbst nachdem sie ihre wertvollen Besitztümer verkauft haben. Das schafft den mittleren (dritten) Akt der Geschichte.