Normalerweise bin ich spezialisiert auf starke, zielstrebige, kompromisslose, extrovertierte Protagonisten: "Wenn die Gesetze der Physik gegen uns sind, schade, sie müssen geändert werden." Ich bin ziemlich gut darin, sie richtig zu machen.
Aber dieses Mal habe ich es mit einem Gegenteil versucht: einem Charakter, der introvertiert, schüchtern, unsicher, ängstlich, verloren und verwirrt ist. Unfähig, sich anzupassen, Angst zu experimentieren und zu versuchen, die überwältigende Welt zu akzeptieren, ein Einsiedler, Ausgestoßener, einem respektlosen, aussichtslosen Job nachgehen und es nicht wagen, sich gegen Missbraucher zu wehren. Inzwischen ein sehr netter und kluger Mensch, der selten die Gelegenheit bekommt, zu glänzen, und die wenigen Male, in denen er versucht, die Initiative zu ergreifen, schlägt das schief und entmutigt ihn noch mehr.
Ich habe es geschafft, die primären, größeren Elemente skizzieren zu lassen: den Missbrauch, ihn als Sündenbock zu finden, seine Vermeidung von Positionen im Rampenlicht zu unterstreichen, seine Zurückhaltung, irgendeine Initiative zu ergreifen. Trotzdem fehlt das nähere Bild sehr und ich weiß wirklich nicht, wie ich weiter vorgehen soll. Das Bild, das ich bisher gezeichnet habe, könnte fehlinterpretiert werden als jemand, der dickhäutig, von Natur aus passiv (faul), in seiner Handlungsunlust abgestumpft, emotionslos oder einfach nur schwer verständlich und fremd ist.
Der Fremde ist in der Tat sehr emotional, hat schreckliche Angst, leidet sehr unter der Einsamkeit, ist oft ohnmächtig wütend und leidet unter einem schrecklichen Selbstwertgefühl. Die Sache ist, er verbirgt seine Gefühle, hält sie zurück, damit andere ihn nicht weiter verletzen und für noch schwächer halten, als er sich fühlt. Für die Welt ist er ein langweiliger, dickhäutiger Niemand, und deshalb versäume ich es, ihn für den Leser zu jemand anderem zu machen.
Diese Maske ist zu effizient, und wenn ich aus der Perspektive eines externen Beobachters erzähle, fällt es mir sehr schwer, dem Leser die Emotionen zu vermitteln. Ich versuche, seltene Einblicke zu zeigen, wenn die Maske für einen Moment fällt, aber ich fürchte, das ist nicht genug, die Leser werden sie vielleicht eher als meine Auslassungen und Fehler denn als wesentliche Offenbarungen betrachten. Sie sind zu wenig, um die Leser dazu zu bringen, ihn so zu mögen, wie er wirklich ist, und Mitgefühl zu empfinden.
Ich brauche etwas Besseres, etwas Stärkeres, das den Leser tiefer in die Denkweise des unglücklichen Fremden einführt, und es muss früh genug in die Geschichte einfließen, damit die Offenbarung den gelangweilten und teilnahmslosen Leser nicht spät überrascht aber bringt sie in das Allerheiligste der Figur, wo sie ihr wahres Selbst enthüllen, ohne die Handlung zu unterbrechen – ein freundloser, einsamer Einsiedler lässt normalerweise keinen Fremden dort zu, dazu müsste man ein gutes Vertrauen aufbauen, und dieser Aufbau dauert Zeit, und so verzögert sich die Offenbarung ... du verstehst es. Ich betrachte einige Mobber nur als "Einbruch", aber wie kann man es dann schaffen, den armen Charakter nicht zu zerstören?
Also, wie würdest du diese Art von Charakter malen? Welche Motive würden Sie verwenden? Kennen Sie literarische Werke mit solchen Protagonisten? Ich kenne ein paar Beispiele aus Filmen – Woody Allen, Charlie Chaplin, Roberto Benigni haben es geschafft, diese Art von Charakteren in der traurigsten ihrer Komödien meisterhaft zu zeichnen. Doch die Ausdruckskraft des Mediums, ihr wundervolles Spiel mit dem ganzen Körper, unbeschreibliche Mimik und schwer kopierbare Situationen übersteigen wahrscheinlich meine Fähigkeit, sie auf Papier zu übertragen.
(noch ein paar Infos: Das Setting ist modern, eine mittelgroße Stadt mit ihrer korrupten "herrschenden Elite" und neutralen Bürgern, die größtenteils ehrlich sind, sich aber aus Ärger heraushalten, die Figur ist offensichtlich ein Ausländer, ein Einwanderer/Flüchtling nicht in der Art dort üblich, und obwohl er wahrscheinlich gute Hilfe und sogar Freunde finden würde, wenn er nur anfangen würde zu suchen, hat er zu viel Angst, es zu versuchen.)
Ich mag die Haustier-der-Hund- Referenz wirklich gut. Ich denke nicht, dass es viel mehr als eine Figur ist, die Beobachtungen von The Stranger beobachtet und zusammenstellt, weil sie daran interessiert ist, ihn zu verstehen. Viele dickhäutige Charaktere fallen mir ein, aber es reicht nicht, ins Detail zu gehen. Was zu einem bedeutenden Handlungselement werden wird, was uns an The Stranger interessieren wird, ist, wie Sie zulassen, dass seine inneren Kämpfe durch die Augen eines anderen Charakters auftauchen.
Unergründlichkeit ist kein Grund, einen Charakter nicht zu mögen oder abzuschreiben. Tatsächlich ist es ein Grund, ihn genau zu betrachten. Wir wollen wissen, warum er kryptisch und verschlossen ist. Wenn Sie in der Geschichte kleine Hinweise auf seine Argumentation geben, tun Sie das Richtige; du fängst deinen Leser an, und er wird dir folgen. Im Gegenteil, wenn die Figur, deren anfänglicher Eindruck introvertiert ist, früh in der Geschichte zu stark emotionalisiert, macht das keinen Sinn, und er kann deswegen abgeschrieben werden.
Was Sie tun müssen, ist, dem Leser Ihren Introvertierten zu zeigen, wenn keine anderen Charaktere zuschauen oder wenn er mit Menschen zusammen ist, denen er in gewisser Weise nahe steht.
Weint Ihr Introvertierter, wenn er von seiner Arbeit nach Hause geht? Schreiben Sie in sein Tagebuch oder einen privaten Blog? Sich selbst in den Hintern treten, weil er nicht über etwas gesprochen hat? Was ist, wenn er mit seinen Eltern, seinem Bruder, seiner Vermieterin spricht? Erzählt er ihm Dinge, die er seinem Chef nicht sagen würde?
Eine andere ähnliche Technik ist [WARNUNG: TVTROPES LINK] namens Pet The Dog , die uns einen ansonsten idiotischen Charakter zeigt, der etwas Nettes tut, sodass wir erkennen, dass der Idiot ein Herz aus Gold unter dem verkrusteten Äußeren hat.
Das „Einbrechen“ von Mobbern, wie Sie es ausdrücken, muss den Charakter nicht unbedingt zerstören. Es ist natürlich, dass seine Fassade unter viel Stress zu bröckeln begann. Setzen Sie ihn in einige Hochdrucksituationen, aber schnappen Sie ihn im letzten Moment weg, wenn Sie nicht wollen, dass er zu sehr beschädigt wird, besonders wenn es früh ist. Es ist deine Geschichte, also kannst du ihm ein Out geben. Zufälle passieren im wirklichen Leben, und es kann sogar eine Chance für Ihren Beobachtercharakter sein, sich mit diesem Typen zu verbinden.
Es kann auch eine gute Möglichkeit sein, Ihren Lesern das Ausmaß des Missbrauchs zu vermitteln, den er erleidet, was ihnen auch hilft, sich in ihn hineinzuversetzen.
Die Art und Weise, wie ich vorgegangen bin, ist, dem Fremden einen Freund mit einer Portion zu geben, dem der Fremde es wagt, sich gerade genug zu öffnen, um uns einen Einblick zu geben, und der zufällig nicht annähernd so eine Portion ist, wie es schien (was zu der Protagonist und der Fremde treffen sich später.)
Zitat von Fight Club:
Erzähler: Wohin ich auch reise, winziges Leben. Einzelportion Zucker, Einzelportion Sahne, Einzelstück Butter. Das Cordon Bleu Hobby-Kit für die Mikrowelle. Shampoo-Conditioner-Kombinationen, probenverpacktes Mundwasser, winzige Seifenstücke. Die Leute, die ich auf jedem Flug treffe? Sie sind Single-Serving-Freunde.
Der Reichtum der Figur liegt in ihrem eigenen Kopf, also bringen Sie den Erzähler ins Spiel, um dem Leser einen Einblick ins Innere zu geben.
Ein kurzes Beispiel: Wenn A B eine Frage stellt und der Leser sieht, dass B als Antwort „Sicher“ murmelt, kommt B mürrisch rüber.
Aber wenn A B eine Frage stellt und der Leser sieht, wie B bei dem Gedanken, vor einer Gruppe zu sprechen, innerlich in Panik gerät und dann merkt, dass sie zu lange mit der Antwort gewartet haben, und ein gemurmeltes „Sicher“ herausplatzt, um die schmerzhaft unangenehme Interaktion zu beenden ... na dann kommt B ganz anders rüber.
Ich denke, es wird schwierig sein, diesen Charakter rüberzubringen, ohne den Leser ein wenig wissen zu lassen, was er denkt und fühlt.
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