Ist es wichtig, jeden Charakter der Handlung zu beschreiben?

Ich bin hier verwirrt, ob ich jeden einzelnen Charakter detailliert beschreiben sollte, damit die Leser die Normen, Gewohnheiten, Überzeugungen und die Natur dieses Charakters verstehen können?

TU das nicht.

Was zählt, sind die Gefühle und Reaktionen Ihres Protagonisten im Moment . Behandeln Sie Ihren Leser wie einen Geisterfreund Ihres Protagonisten. Wenn sie fünfzig Menschen im Flur erkennt, wird sie nicht mental oder verbal eine Wäscheliste mit Eigenschaften und Geschichten aller durchgehen. Du hast zwei Sekunden, damit sie einen Gedanken hat; das ist auch alles, was der Leser bekommt.

Über diese Normen, Gewohnheiten, Überzeugungen und die Natur oder körperliche Beschreibungen zu sprechen, ist alles eine langweilige Abkürzung, die angehende Autoren zu nehmen versuchen, und es funktioniert nicht sehr gut. Sie bitten den Leser im Grunde, sich eine Liste mit Merkmalen für einen Charakter zu merken und sich diese für später zu merken, damit Sie nicht jedes zweite Wort erklären müssen, dass X "cool" sagt.

Nehmen Sie stattdessen die Idee des Eintauchens an. Ihr Protagonist geht einen bestimmten Weg durch die Geschichte, hat Begegnungen mit Menschen (vielleicht mit Tieren wie Haustieren) und mit der Umgebung. Zeigen Sie uns seine Gedanken und Gefühle, wenn sie passieren, einschließlich, ob er jemanden mag oder nicht mag, jemanden fürchtet, Autoritätspersonen respektvoll ist oder nicht usw. Wenn Menschen Macken haben, reagiert er darauf wie er. Geben Sie dem Leser darüber hinaus kein "zusätzliches" Wissen, das sollte niemals notwendig sein.

Stellen Sie sich analog einen Film vor, der auf dem überfüllten Flur einer Schule beginnt, bevor der Unterricht beginnt. Wir (das Publikum) sind eingetaucht. Wir bekommen keine speziellen Tags oder Nebenbemerkungen oder irgendetwas anderes; Wir sehen Kinder in Aktion und hören Dialoge, wir sehen Gesichtsausdrücke, Lachen, Wut und finden es heraus. Die Kamera fokussiert bestimmte Kinder.

Joe hat gerade Kyle ein Bein gestellt und ihn dazu gebracht, seine Bücher fallen zu lassen, Kyle schüttelt nur resigniert den Kopf und kniet nieder, um sie aufzuheben. Joe geht weg, als ob nichts gewesen wäre, außer seinem dummen Grinsen.

Pria schaut wie immer in ihren Spiegel. Wer kann es ihr verübeln, wer würde sich nicht in dieses Gesicht verlieben?

Muss ich diese drei Charaktere weiter beschreiben? Als Autor ist Ihre Fähigkeit, Gedanken und Gefühle Ihres Protagonisten zu zeigen, wichtig; der Leser identifiziert sich mit dem Protagonisten und sieht die Welt durch seine Augen und Gedanken. Wie Pria genau aussieht, sollte nicht gesagt werden, da verschiedene Leser unterschiedliche Schönheitsideale haben und eine bestimmte Beschreibung sie tatsächlich entfremden kann . Was zählt, ist, was die Protagonistin für sie empfindet , und das sind Gefühle, die der Leser bereit ist zu teilen; Lassen Sie sie sich ihr eigenes geistiges Bild von einer Pria machen, die sie auf die gleiche Weise fühlen können.

Ich beschreibe nur Charakterelemente, die früher oder später einen direkten Einfluss auf die Geschichte haben werden. Je später, desto besser, außer bei höchst ungewöhnlichen oder unwahrscheinlichen Merkmalen (besondere Begabung oder körperliche Eigenschaften), die so früh wie möglich beschrieben werden sollten, damit sie als "gegeben" und nicht als Deus ex machinas angesehen werden.

Wenn zum Beispiel der beste Freund Ihres Protagonisten die größte Person in der Schule ist, spielt diese ungewöhnliche Eigenschaft vermutlich irgendwie in die Handlung hinein: Sie können erreichen, was andere nicht können, sie sind im Basketballteam und das zählt usw. Oder nehmen Sie an, der Freund ist es ein Chemie-Zauberer, ein Schachmeister oder ein Judo-Schwarzgurt, denn darauf kommt es an.

Bringen Sie ungewöhnliche oder ausreißerische Merkmale so früh wie möglich zur Sprache, wieder ohne es zu sagen, sondern zu zeigen . "Zeigen" muss nicht unbedingt eine Schach- oder Judoszene bedeuten; es kann nur eine Entschuldigung im Dialog sein: "Nicht heute Abend, es ist Schachclub! In einem Monat ist das Bezirksturnier." Eine solche Zeile könnte den Protagonisten dazu bringen, seinen Freund in einem Monat als Teil der Handlung zu dem Turnier in eine andere Stadt zu begleiten, ohne gekünstelt zu wirken (wie es wäre, wenn dieses Schachturnier plötzlich drei Seiten vor der Reise erscheinen würde und das Problem des Protagonisten, in diese andere Stadt zu gelangen, zu bequem gelöst).

Erinnern Sie sich an Ihre eigene Schulzeit? Einige Leute, die Sie gut kannten, waren Ihre Freunde. Einige kannten Sie nicht so gut – Klassenkameraden, mit denen Sie nicht vertraut waren. Vielleicht gab es die Leute, mit denen Sie sich nicht verstanden haben: Sie wussten wahrscheinlich nicht, warum sie so waren, Sie kannten nur ihre unangenehme Eigenschaft, und um Abstand zu halten. Dann waren da noch die Lehrer; Wie viel wussten Sie über sie, abgesehen davon, ob sie streng waren und ob ihre Prüfungen hart waren?

So sollte es auch in deiner Story sein: Einige Charaktere zeigst du ausführlich. Andere - ein bisschen. Wieder andere - der Leser muss überhaupt nicht viel über sie wissen. Es ist realistisch für eine Schulerfahrung.

Schauen Sie sich als Beispiel Harry Potter und der Stein der Weisen an . ( Da Harry Potter eine Serie ist, lernen wir später in den folgenden Büchern einige Charaktere kennen, aber das ist nicht relevant für das, wonach Sie suchen.) Das Haupttrio sind Charaktere, die Sie gut kennen. Andere Schüler: da ist Neville, der Dinge verliert und vergisst und gemobbt wird, da ist Malfoy the Bully, und das war's. Crabbe und Goyle sind nicht wirklich Charaktere – sie sind Malfoys Satelliten. Die Lehrer – wir bekommen Snape und Quirrel, genug von McGonagall, um zu wissen, dass sie streng, aber freundlich und vertrauenswürdig ist, nichts von dem, was in Dumbledores Gehirn vorgeht, und die Namen einiger anderer.

Siehst du? Wir brauchen nicht viele Details über jeden einzelnen Charakter. Wir brauchen so viele Details wie nötig, so viele Details wie die MCs haben würden. Lassen Sie es mich noch einmal betonen – nicht „so wenig wie möglich“, nicht „jedes Zeichen mit Details“, sondern das relevante Detail, so viel davon wie nötig und sinnvoll.

Eine andere kluge Sache, die JK Rowling macht, ist, dass sie Charaktere früh in einer kurzen Zeile oder einer kurzen Szene einführt und sie dann „in das Regal stellt“, um sie später zu verwenden. Wenn also ein Charakter benötigt wird, taucht er nicht „aus dem Nichts“ auf. Parvati Patil zum Beispiel wird im ersten Buch erwähnt (während der Sprechenden-Hut-Szene), taucht im dritten Buch wieder auf und so weiter. Es entsteht das Gefühl, dass sie immer da ist, die MCs interagieren einfach nicht wirklich mit ihr. Sie können das gleiche Werkzeug in Ihrer Novelle verwenden: Erwähnen Sie eine Figur früh in einer Zeile, und später, wenn sie wichtig wird, ist es sinnvoll, dass sie schon immer da war.

Du hast dich in eine Ecke geschrieben.

1. Ja, Sie sollten jeden Charakter so detailliert beschreiben, wie es der Bedeutung seiner Rolle in der Geschichte entspricht.

2. Auf keinen Fall wird sich der Leser an 50 verschiedene Zeichen erinnern und sie nicht verwirren, wenn sie später zurückkehren oder wichtiger werden.

Einfach gesagt, das geht nicht. Es ist ein Durcheinander, das das Schreiben von Geschichten mit einer ähnlichen Prämisse wie Ihrer sehr schwierig und selten gut macht.

...vor allem, wenn Sie eine kurze Novelle schreiben.

Dies kann durch eine einfache, harte Sequenzierung zum Laufen gebracht werden. Habe viele Kapitel. Haben Sie eine kleine, einprägsame „Hauptbesetzung“, die in den meisten Kapiteln vorkommt. Und lassen Sie die Hintergrundmenge, in der jedes Gesicht erscheint und für die Spanne eines Kapitels detailliert ist, dann im nächsten Kapitel harmlos vergessen. Vielleicht einige von ihnen selten zurückgeben und sie wieder einführen. Machen Sie sie unvergesslich und ikonisch, wenn sie wiederkehren sollen.

(Das bedeutet nicht 1 Kapitel pro Charakter. Sie können Gruppen von 3-4 'Extras' neben der Hauptdarstellerin in einem Kapitel bekommen. Mehr, und es wird verwirrend.)

Als Beispiel für eine Geschichte mit übermäßiger Besetzung kann ich Ihnen das Tagebuch von Silver Glow geben . Es hat fast 130 Zeichen. Und es ist ungefähr eine Million Wörter lang. (KJV Bible hat 783.000 Wörter.) Und es ist immer noch furchtbar verwirrend, wenn Nebencharaktere zurückkehren. Vor allem, wenn sie nach ein paar Kapiteln zur Hauptbesetzung aufsteigen. Es funktioniert irgendwie, es ist immer noch eine schöne Geschichte, aber jeder wird zugeben, dass die übermäßig große Besetzung verwirrend und ihr schwächster Punkt ist. Und es funktioniert irgendwie nur, weil es so verdammt lang ist und genug Zeit gibt, um jeden halbwegs Wichtigen zu konkretisieren.

Mein Rat: Verwerfen Sie diese Idee. Wenn Sie nicht die Erfahrung haben, es zum Laufen zu bringen (und die Tatsache, dass Sie diese Frage stellen, bedeutet, dass Sie es nicht tun), werden Sie es nicht zum Laufen bringen.

Es hängt davon ab, ob. Bist du in einer allwissenden Perspektive? Sind Sie in einer eingeschränkten Perspektive?

Wenn Sie eingeschränkt sind, würden Sie nur die Attribute beschreiben, die der Point-of-View-Charakter bemerkt. Wenn also der Standpunktcharakter farbenblind wäre, würde keine Farbe beschrieben. Wenn die Point-of-View-Figur ein Dieb wäre, würden sich die beschriebenen Merkmale (zum Beispiel) auf Reichtum beziehen. Und ... Wenn die Point-of-View-Figur arrogant oder narzisstisch ist, würden andere Charaktere von ihr/ihm überhaupt nicht bemerkt - oder beschrieben - werden.

Wenn Sie viele Nebenfiguren haben, würde ich zunächst empfehlen, nur eine Eigenschaft auszuwählen, um sie zu beschreiben. Denken Sie darüber nach, welche Eigenschaft diesen Charakter zusammenfassen und von Klassenkameraden als Spitzname verwendet werden könnte. Zum Beispiel: der große Kerl, der Rotschopf, das Waisenkind, das Haustier des Lehrers, der Verrückte usw.

Wenn Sie zu viele Details angeben, verlieren sich Ihre Leser und wissen nicht, wer wer ist.

Sobald Sie Ihren ersten Entwurf fertiggestellt haben, können Sie die Nebenfiguren überprüfen, die häufiger als andere vorkommen, und schließlich ein paar weitere Details über sie angeben. Aber die Menge an Details sollte proportional zur Bedeutung dieser Figur in der Geschichte sein.

Wenn ich das verstehe, besteht das Problem darin, dass Ihr POV-Charakter zu Beginn der Geschichte eine große Anzahl bereits bestehender Freunde und Bekannte hat. Ihre Beschreibungen sind dem Charakter vertraut, sodass er sie normalerweise nicht kommentieren würde, aber sie sind dem Publikum unbekannt.

Ich habe noch nie ein Buch gesehen, in dem eine große Anzahl von Charakteren vor ihrer Einführung beschrieben wird. Dies wäre mühsam und für den Leser schwer zu merken. Die übliche Praxis besteht darin, Charaktere zu beschreiben, wenn sie zum ersten Mal in die Erzählung eintreten, wenn der Leser einen Grund hat, sich darum zu kümmern. Sie sollten auch nicht zu viele Charaktere auf einmal vorstellen oder sich zu sehr auf unwichtige Charaktere konzentrieren. Und selbst wenn dies auf einer Autobiografie basiert, sollten Sie die Anzahl der Hauptfiguren reduzieren, indem Sie mehrere Personen aus dem wirklichen Leben zu einer zusammengesetzten Figur kombinieren (zur Bequemlichkeit des Lesers). Fünfzig ist viel zu viel.

Wenn Sie einen Erzähler in der dritten Person haben, können Sie bei Bedarf einfach eine kurze Beschreibung hinzufügen: "An der Tür war Karans bester Freund, ein kleiner, nervöser Junge mit unordentlichem Haar." Wenn Ihr Erzähler in der Ich-Perspektive spricht, müssen Sie sich an die Konvention halten, dass er zu einem Publikum spricht, das seine Freunde nicht kennt. „Es war mein bester Freund an der Tür. Die meisten Leute sahen ihn nur als kleinen, nervösen Jungen mit unordentlichem Haar, aber ich wusste, dass er das Herz eines Löwen hatte.“

Nein, beschreibe keinen deiner Charaktere.

Ich meine es so. Konzentrieren Sie sich auf das, was Ihre Charaktere sagen und tun. Wenn Sie die Handlung unterbrechen, um Personen und Umgebungen zu beschreiben, werden Leser wie ich zum nächsten Absatz springen, um zu sehen, ob die Geschichte dort wieder beginnt. Und die Chancen stehen gut, dass wir nichts Entscheidendes verpasst haben. Schau dir die Geschichten an, die du gelesen hast. Enthalten sie Charakterbeschreibungen? Liest du sie oder überspringst du sie?

"Normen, Gewohnheiten, Überzeugungen und die Natur" werden durch die Handlungen Ihrer Charaktere offenbart. Dies ist ein Fall, in dem "show don't tell" tatsächlich ein guter Rat ist.

Also nein, beschreibe deine Charaktere nicht. (Außer natürlich, wo die Beschreibung Teil der Geschichte ist. Owens Erscheinen war wichtig für A Prayer for Owen Meany. Die Beschreibung des blinden Mannes offenbarte den Standpunkt des Erzählers in Raymond Carvers „Cathedral“.)