E-Dur und a-Moll zusammen sind nicht maßstabsgetreu?

Ich habe mir eine Akkordfolge auf der Gitarre ausgedacht, die F, E, Am, C ist.

Ich habe dann versucht herauszufinden, in welcher Tonart diese Progression sein könnte, und ich bin verwirrt, weil ich nicht finden kann, welche Tonart / Tonleiter ein E-Dur und ein A-Moll enthält.

Ich habe versucht, es mit einem Online-Tool http://musictheorysite.com/namethatkey/ herauszufinden, und es behauptet, dass E-Dur und a-Moll zusammen in der Tonleiter von a-Moll liegen, aber das stimmt nicht, eine a-Moll-Tonleiter enthält A minor, B diminished, C major, D minor, E minor, F major and G major, an E-Dur ist in der Tonleiter von a-Moll nicht vorhanden.

Sind die Akkorde E-Dur und A-Moll einfach nicht in der Tonleiter, obwohl sie zusammen noch gut klingen?

a-Moll hat ein G♯.

Antworten (2)

Da es mehr als eine Moll-Tonleiter gibt, ist E-Dur Teil des Moll-Systems.

Das Online-Tool erscheint (ich habe es nicht gesehen), um nur das natürliche Moll anzusprechen. Und es ist richtig - bis jetzt!

Die anderen üblichen Moll-Tonleitern (in diesem Fall macht es keinen Sinn, sich auf Modi einzulassen) sind melodisch und harmonisch , die beide in a-Moll die Note G# enthalten. Wenn Sie also Akkorde (Triaden) aus diesen beiden Tonleitern erstellen, wird E-Dur und sogar E7 erzeugt.

Einer der Gründe, warum diese beiden Molltöne G# enthalten, ist, dass es jetzt eine richtige führende Note ist, einen Halbton vom Grundton entfernt, was dem Klang einen stärkeren Zug von G# nach A verleiht, als es sonst von G nach A der Fall wäre.

Alle diese Akkorde gehören also zu a-Moll. Und ja, e-Moll kann auch in a-Moll verwendet werden, obwohl normalerweise ein Stück bei der einen oder anderen bleibt. Zur späteren Bezugnahme sind diese Noten und die Akkorde, die sie erzeugen, in „a-Moll“: A, B, C, D, E, F, F#, G, G#. Und falls es für notwendig erachtet wird, auch die des parallelen Schlüssels zu verwenden - C # lauert darin ...

Das macht Sinn, ich habe die melodischen und harmonischen Skalen völlig vergessen. Ich habe meine Akkordfolge mit der A-Tonleiter überprüft und alle Akkorde stimmen überein, AUSSER dem C-Dur-Akkord. Muss ich meinen C-Dur-Akkord in einen erweiterten C-Akkord ändern?
Wahrscheinlich nicht. Mischen und kombinieren Sie so viel Sie möchten - alle anderen tun es! Die Verwendung von Noten aus dem absteigenden klassischen melodischen Moll ergibt das gewünschte G.
Zum 4.329. Mal: ​​Theorie kann beschreiben, was Sie gespielt/geschrieben HABEN. Es weist Sie nicht an, was Sie tun DÜRFEN.
@LaurencePayne meine Landsleute bei der NSA möchten Sie korrigieren: es ist das 4330. Mal :-)
Erwähnenswert ist auch, dass es sehr üblich ist, Akkorde aus anderen Tonleitern zu leihen.
@b3ko - 'Akkorde aus anderen Skalen haben normalerweise eine gewisse Beziehung zu den umgebenden Akkorden und Tonarten. Sonst könnten wir einfach sagen „jeder alte Akkord wird häufig verwendet“, was im Allgemeinen nicht der Fall ist.
@ Tim korrigiere mich, wenn ich falsch liege, aber in der Tonart C hast du ein V von V, das wäre ein D7 mit F #, das in C nicht diatonisch ist. Das habe ich mit geliehen gemeint. Aber vielleicht habe ich den falschen Begriff verwendet.
@b3ko ist es üblich, Akkorde von anderen Skalen zu leihen? Das scheint, als wären Waagen für mich jetzt einfach nutzlos, lol

Wenn Sie versuchen, eine Tonleiter zu finden, die zu einer Reihe von Akkorden passt, ist es hilfreich, eine Liste ihrer Noten zu erstellen:

  • F - F, A, C
  • E - E, G#, B
  • Bin - A, C, E
  • C - C, E, G

Hier fallen mir gleich ein paar Dinge ein. Zuerst haben Sie 3 Noten, die nur mit Halbtönen dazwischen gruppiert sind: G, G#, A . Während es durchaus möglich ist, Tonleitern zu finden, die 3 Halbtöne hintereinander haben (wie bhairav ​​), kann dies die Dinge ein wenig knifflig machen. Das zweite, was mir auffällt, ist, dass das einzige Kreuz darin das G# ist.

Wenn Sie sich die Notensätze ansehen, die Sie am Ende haben, sieht es sehr nach einem C-Modus aus, abgesehen von diesem G # und der Tatsache, dass es kein D gibt. Sie sollten sich frei fühlen, ein D in einem Gitarrensolo oder einer Melodie zu verwenden, denke ich und würde nicht zu unnatürlich klingen.

A, B, C, E, F, G, G#

Ich kann nicht benennen, welche Regeln ich verwende, um zu diesem Schluss zu kommen, aber das sieht für mich SEHR nach A-Moll aus - und wenn Sie eine Tonleiter benötigen, sollten Sie eine A-Moll-Tonleiter verwenden und G beim Absteigen und G # spielen beim Aufsteigen auf der Skala. Wenn Sie ein Solo oder ähnliches machen, sollten die Punkte B/C und E/F für interessante Schwerpunkte sorgen. Während dies möglicherweise nicht die kanonische a-Moll-Tonleiter ist, dh die "natürliche" Moll-Tonleiter, die auch als Äolischer Modus von C bekannt ist, ist es ziemlich üblich, dass Lieder, die in a-Moll geschrieben wurden, dieses G aus zwei guten Gründen nach G# verschieben:

  • Sie erhalten einen schönen, leckeren dominanten V-Akkord (EG # B), der sich stark zum Grundton-i-Akkord (ACE) auflöst. Fügen Sie das fehlende D für einen E7-Akkord hinzu.
  • dass G# sich danach sehnt, Ihre Root-A-Note zu werden und sich sehr stark dazu auflöst.

Die Tatsache, dass Sie mit dem F-Akkord beginnen, deutet auf etwas Seltsames hin (einfache Progressionen beginnen normalerweise auf dem Grundton einer Tonleiter), aber nicht besonders.

Als zukünftige Referenz schlage ich vor, diesen Maßstabsfinder zu verwenden . Wenn Sie all diese Noten aus Ihren Akkorden eingeben, kommt nichts zurück, aber wenn Sie das G weglassen, kommt es mit a harmonischem Moll zurück . Wenn Sie stattdessen das G# weglassen, kommt es mit einer ganzen Reihe möglicher Tonleitern zurück .

Alles in allem würde ich sagen, dass Sie sich in ziemlich solidem a-Moll-Territorium bewegen. Der Wikipedia-Artikel über Moll-Tonleitern enthält einige ziemlich hilfreiche Details zu harmonischen Moll-Tonleitern und melodischen Moll- Tonleitern, die sich ein wenig verändern können, je nachdem, ob Sie nach oben oder unten gehen. In der Praxis haben Komponisten bei der Verwendung von Moll-Tonleitern alle möglichen unorthodoxen Dinge getan. Ein Teil des Spaßes an Moll-Tonleitern besteht darin, dass sie Dissonanzen annehmen und dazu ermutigen, die Regeln zu brechen.

Das ist mehr als hilfreich, ich versuche, meine Musiktheorie durch Übung und Google-Suchen zu lernen, also ist mein Gehirn in Bezug auf das gesamte Konzept nicht sehr solide und ich wusste eigentlich nicht, dass Sie die Regeln in der Musik brechen durften. Sie scheinen bereit zu sein, viel zu helfen, also könnte ich Ihr Gehirn mit ein paar weiteren Fragen aussuchen. Gibt es einen offensichtlichen Grund, G zu verwenden, wenn Sie die Tonleiter absteigen, und G #, wenn Sie aufsteigen? Ist es in der Musik üblich und hat das Konzept einen Namen? Ich fand es einfach sehr interessant!
@Acidic - schau dir eine Tonleiter an, die ich erwähnt habe - das melodische Moll. Es gibt viele Informationen darüber und die Gründe, warum es in die eine Richtung geht, aber in eine andere zurückkehrt.
@Acidic Diese Frage zu Stack Exchange Music hat einige großartige Antworten, die erklären, warum eine andere Note verwendet wird, wenn in einer melodischen Moll-Tonleiter absteigend oder aufsteigend ( music.stackexchange.com/q/43363/16897 )
@Acidic Erstens ist Musik subjektiv, und die Regeln, die über Jahrhunderte auf Konsens und Konventionen beruhen, sind dazu da, gebrochen zu werden . In der Kunst geht es um Aktion und Reaktion, und wir würden uns alle zu Tode langweilen, wenn nur die Dur-Tonleitern und gregorianischen Gesänge erlaubt wären. Wenn Sie den von mir verlinkten Wikipedia-Artikel über Moll-Tonleitern lesen würden, würden Sie sehen, dass darin führende Töne erwähnt werden . Führende Töne sind oft die Sweet Spots in einer Tonleiter, die sich danach sehnen, sich zu einem anderen Ton aufzulösen.
E-Dur und a-Moll zusammen sind nicht maßstabsgetreu?
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