Ich lerne im Moment Gitarre und habe die Dur-Tonleiter gelernt. Dann habe ich die Moll-Tonleiter überprüft und die Positionen sind gleich!
Nicht nur das, die C-Dur-Tonleiter ist die gleiche wie die A-Moll-Tonleiter. Wie ist das möglich? Gibt es einen Unterschied zwischen den beiden?
Ich fand Dur-Tonleitern fröhlich und Moll traurig und dunkel. Wenn ein Zuhörer also ein Stück hört, könnte er sagen: "Nun, das klingt glücklich, wenn wir das C als Grundton betrachten, aber es klingt traurig, wenn wir das A als Grundton betrachten"? Das ist absurd. Es gibt etwas, das ich nicht verstehe.
Sie haben eine sehr tiefe Tatsache über Musik entdeckt, die als „Modus“ bezeichnet wird. Es ist überhaupt nicht lächerlich zu sagen, dass dieselben Noten eine unterschiedliche emotionale Qualität haben können, je nachdem, wie Sie sie verwenden, tatsächlich ist das ein großer Teil dessen, worum es beim Komponieren geht! Die meisten westlichen Komponisten verwenden die gleichen zwölf Noten, um alles auszudrücken, von Wut über Freude bis hin zu Anhedonie. Die sieben klassischen Modi sind alle als eine bestimmte Abfolge von ganzen und halben Schritten definiert: eine Art WWHWWWH. Was ich mit „Version“ meine, ist, dass jeder Startpunkt in dieser Sequenz verwendet werden kann, wenn wir die Sequenz einfach drehen. Zum Beispiel könnte ich mit dem ersten halben Schritt beginnen: das gibt mir HWWWH, und dann beende ich mit dem Teil der Sequenz, den ich von Anfang an übersprungen habe, WW. Die vollständige Sequenz ist HWWWHWW. Wenn ich meine Skala mit einem E beginne, erhalte ich EFGABCDE, und dieser Modus heißt E Phrygian. Sie werden feststellen, dass dies die gleichen Noten wie C-Dur sind – CDEFGABC – nur so gedreht, dass sie auf E beginnt.
Aber was für einen Unterschied macht es! C ist die Grundnote von C-Dur, und es kann durch einen halben Schritt nach oben vom B darunter angegangen werden. E ist der Grundton von E Phrygian, aber es kann nicht um einen halben Schritt von unten angefahren werden. Es kann jedoch von oben um einen halben Schritt angefahren werden. Die gebräuchlichsten Auflösungen in C-Dur beinhalten einen Aufwärtsschub, aber in E-Phrygisch beinhalten sie einen Abstieg; das wird bestimmt eine emotionale Wirkung haben. Es gibt einen Grund, warum phrygische Tonleitern in der Heavy-Metal-Musik sehr verbreitet sind, aber C-Dur ist ziemlich selten.
Wenn ich die Schrittfolge anders drehe, erhalte ich WHWWHWW. Wenn ich bei A beginne, erhalte ich ABCDEFGA. Sie haben dies als a-Moll bezeichnet, aber eigentlich wäre es besser, es A natürliches Moll oder noch besser A Aeolian zu nennen. Das ist der Name dieses Modus. Es hat keinen halben Schritt auf beiden Seiten der Grundnote und hat daher noch eine weitere Reihe potenzieller emotionaler Qualitäten. Die Welt des echten a-Moll ist jedoch komplizierter: Manchmal werden die sechste und siebte Note der Tonleiter um einen Halbton von ihrem „natürlichen“ Zustand angehoben und zu anderen Zeiten natürlich belassen. Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie in harmonischen Moll- und melodischen Moll-Tonleitern. Das Ergebnis ist, dass A-Moll komplizierter ist als A Aeolian, da es manchmal F # und G # verwendet.
Ein letztes Beispiel dafür, wie wichtig Ordnung sein kann: Die Sätze „Ich bin ein Genie, oder?“ und "Ich bin kein Genie, oder?" Gleiche Wortsammlung, andere Bedeutung.
Der Unterschied zwischen C-Dur und a-Moll liegt, wie Sie bemerkt haben, nicht in der Ansammlung von Noten. Der Unterschied besteht darin, wie diese Notizen verwendet werden. Eine Melodie oder Harmonie, die auf C-Dur basiert, betont andere Noten als eine in a-Moll. Diese Betonung kann verschiedene Formen annehmen, z. B. auf welcher Note eine Melodie beginnt, auf welcher sie endet und auf welchen sie verweilt.
Kaum absurd! Die Idee mag sein, aber die Tatsache ist es nicht! Allerdings funktioniert es nur in Bezug auf die natürlichen Moll-Noten. Sicherlich nicht mit harmonischen oder melodischen Molltönen.
Heutzutage verwenden wir die Noten der Dur-Tonleiter als Bezugspunkt und beziehen uns von diesem Standpunkt aus auf andere Dinge. Somit beginnt das natürliche Moll jeder Dur-Tonleiter auf der 6. Note der letzteren. Dies ist ein wohlbekanntes Phänomen und wird aus offensichtlichen Gründen als „relative maj/min“ bezeichnet.
Es wird eigentlich als ein Modus der Dur-Tonleiter angesehen. Denken Sie darüber nach, es gibt 7 Möglichkeiten, mit welcher Note in der Dur-Tonleiter zu beginnen (oder als "Zuhause" zu verwenden). Wird auch als ionischer Modus bezeichnet. Das natürliche Moll tritt als Äolischer Modus auf . Beginnen Sie mit der zweiten Note und gehen Sie bis zur 9. durch, es ist Dorian .
Sie haben eine ganz „neue“ Welt der Musik entdeckt!
Und das Syndrom Dur = glücklich, Moll = traurig gilt immer noch (für viele Leute), weil das „Zuhause“ auf A ganz anders klingt als das „Zuhause“ auf C, wenn dieselben Noten verwendet werden.
Und - noch etwas, das Sie vielleicht interessant finden. Nehmen Sie einen großen Dreiklang, CEG. Das Hauptbit ist C>E, aber E>G ist eigentlich Moll. Nehmen Sie einen Moll-Dreiklang, ACE. Das Moll-Bit ist A>C, aber C>E ist eigentlich Dur. Das bringt die maj=happy/ min=sad-Idee vielleicht etwas ins Wanken …
Die Dur-Tonleiter einer Note ist die Moll-Tonleiter einer anderen Note?
Einige zu beachtende Punkte:
[…] die C-Dur-Tonleiter ist die gleiche wie die a-Moll-Tonleiter.
Nein, das ist es überhaupt nicht. Was Sie sagen wollen, ist: Sie haben dieselbe Tonart. und damit verwandt sind , aber das ist etwas anderes.
„Also, wie ist das möglich? Gibt es einen Unterschied zwischen den beiden?“
Absolut. Man verwendet "a-Moll" als Tonika und modifiziert e-Moll in E-Dur, um eine dominante Quinte zu bilden. Vergleichen Sie dies mit C-Dur, das ebenfalls keine Kreuze oder Bs hat, aber seine dominante Quinte auf G-Dur bildet, ohne den führenden Ton schärfen zu müssen.
№ | Accidentals | Major Key | Minor Key
--- | -------------- | --------- | ---------
0 | (no sharps) | C major | a minor
1 | F♯ | G major | e minor
2 | F♯C♯ | D major | b minor
3 | F♯C♯G♯ | A major | f♯ minor
4 | F♯C♯G♯D♯ | E major | c♯ minor
5 | F♯C♯G♯D♯A | B major | g♯ minor
6 | F♯C♯G♯D♯A♯E♯ | F♯ major | d♯ minor
7 | F♯C♯G♯D♯A♯E♯B♯ | C♯ major | a♯ minor
№ | Accidentals | Major Key | Minor Key
0 | (no flats) | C major | a minor
1 | B♭ | F major | d minor
2 | B♭E♭ | B♭ major | g minor
3 | B♭E♭A♭ | E♭ major | c minor
4 | B♭E♭A♭D♭ | A♭ major | f minor
5 | B♭E♭A♭D♭G♭ | D♭ major | b♭ minor
6 | B♭E♭A♭D♭G♭C♭ | G♭ major | e♭ minor
7 | B♭E♭A♭D♭G♭C♭F♭ | C♭ major | a♭ minor
Die Qualität von Dur und Moll ergibt sich aus der Reihenfolge und Häufigkeit, mit der Noten verwendet werden, und wie sie kombiniert werden.
Auch wenn dies nicht tiefgreifend erscheinen mag, ist es alles. Eine einzelne Note ist nicht Dur oder Moll, aber die Note C klingt „fröhlich“, wenn ihr EF folgt, aber „traurig“, wenn sie A B folgt.
Es ist alles eine Frage des Kontexts, eine Note allein sagt nicht viel aus, was wirklich wichtig ist, ist die Beziehung zwischen mehreren Noten.
Fangen Sie an, über Intervalle nachzudenken. Intervalle haben einen sehr ausgeprägten "Geschmack", und dieser Geschmack bleibt derselbe, wenn Sie den Grundton ändern. Wenn Sie ein C direkt nach einem A (Terz-Moll-Intervall) spielen, erhalten Sie einen völlig anderen Klang als ein E, das nach einem C (3. Dur-Intervall) gespielt wird. Genau wie Wörter haben Noten unterschiedliche Bedeutungen, je nachdem, welche Wörter zuerst oder danach kommen.
Ich würde Ihnen empfehlen, Ihr Gehör in Intervallen zu trainieren, es könnte Ihnen helfen, die Stimmungsänderung zu erkennen, die Sie bekommen, wenn Sie die Wurzeln wechseln.
Ich würde es so formulieren, dass C-Dur und A-Moll dieselbe Tonart haben, aber in vielerlei Hinsicht sehr unterschiedlich sind.
Wie würden Sie eine I-V7-I-Progression in C-Dur spielen? Ich weiß, ich weiß, C-Dur ist keine so tolle Tonart für die Gitarre. Vielleicht CE, dann GBF und zurück zu GCE.
Wie würden Sie nun eine i-V7-i-Progression in a-Moll spielen? Vielleicht ACE, dann GDE ... warte, das ist eher ein Moll-Septakkord als ein Dur-Septakkord. Sie verwenden also stattdessen G#-DE.
Natürlich magst du für eine Melodie den Klang der Tonfolge E, F, G#, A, G#, F, E mögen oder auch nicht, also könntest du E, F#, G#, A, G (natürlich), F verwenden (natürlich), E statt. Da Sie möglicherweise ständig F# und G# überschreiben, fügen Sie sie einfach nicht in die Tonart ein. Und sie würden ohne das Kreuz für C dazwischen irgendwie komisch aussehen.
Haben wir hier VexFlow oder ähnliches?
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hmakholm hat Monica übrig gelassen