Warum klingt diese Abfolge zwischen Dur- und Moll-Akkorden richtig?

Ich bin ein fortgeschrittener Gitarrist und versuche, meine Musiktheorie zu verbessern. Beim Sweep-Picking spiele ich ein Pattern, weil es sich für mich richtig anhört. Jetzt, wo ich lerne, wie Musiktheorie funktioniert, möchte ich herausfinden, warum dieses Muster richtig klingt. Hier ist ein Beispiel;

Dm - F - Gm - B♭ - Cm - E♭ - Fm - A♭

Ich denke, es funktioniert für alle Noten, solange das Muster dasselbe ist;

Moll – 3 Halbtonschritte höher Dur – 2 Halbtonschritte höher Moll

Auch der Ausgangspunkt spielt keine Rolle. Könnte mit Hauptfach beginnen usw

Ich bin mir sicher, dass dies eine Anfängerfrage ist und mir Fachbegriffe fehlen, aber ich versuche, es selbst zu lernen.

Antworten (2)

Die Akkorde, die Sie spielen, sind die gepaarten Dreiklänge sogenannter relativer Tonarten , also Tonarten mit derselben Tonart.

D-Moll hat zum Beispiel ein B in der Tonart, was mit F-Dur identisch ist. Somit sind Dm und F die tonischen Dreiklänge für diese beiden relativen Tonarten. Die gleiche Beziehung gilt für Gm und B♭, Cm und E♭ und Fm und A♭.

Gleichzeitig bewegen Sie sich um den Quintenzirkel herum: Dm geht eine Quinte runter zu Gm, das geht eine Quinte runter zu Cm, das geht eine Quinte runter zu Fm. In ähnlicher Weise geht F eine Quinte nach unten zu B ♭ , B ♭ eine Quinte nach unten zu E ♭ und E ♭ eine Quinte nach unten zu A ♭ .

Kurz gesagt, Sie nutzen zwei der berühmtesten Facetten der Tonalität: Grundtonbewegung durch absteigende reine Quinte und relative Tonarten. Kein Wunder, dass es so gut klingt!

Ich möchte auch erwähnen, dass jeder Satz von vier Akkorden alle von derselben Tonart abgeleitet werden kann, sodass sich diese Progression im Vergleich zu einigen anderen Quintenzirkeln weicher anfühlen sollte. Beispielsweise können Dm, F, Gm und Bb alle von der Dm-Tonleiter abgeleitet werden, oder F, Gm, Bb, Cm können alle von der Gm-Tonleiter abgeleitet werden. Die verschiedenen Tonarten sind also nicht nur eng miteinander verwandt, sondern die Akkorde, die von jeder Tonart verwendet werden, sind in den umgebenden Tonarten enthalten.
Tatsächlich habe ich sogar ein Buch mit Cello-Übungen, in dem Sie die Tonleitern in der oben genannten Reihenfolge lernen können!

Moll zu Dur ist relativ - Dm hat ein relatives Dur von F. Dur zu Moll ist eine I>ii-Beziehung - wenn F I ist, dann ist ii Gm. Dies funktioniert für das gesamte Muster und könnte durch alle 12 scrollen, bis es zum Anfang zurückkehrt. Das letzte Paar wird Am und dann C sein. Es ist eine Art subtile Modulation, aber irgendwann müssen Sie den Hals nach unten bewegen, möglicherweise ein paar Mal, je nachdem, wie gut Sie die verschiedenen Akkordformen und ihre Geographie kennen. Hört sich nach Spaß an.

Ich bin mir ziemlich sicher, dass Ihre Analyse vollständig mit der mir erst kürzlich bekannt gewordenen Anwendung des Heptachord Shift übereinstimmt, der eine kontinuierliche Modulation nahelegt (Dur-Heptachord -> melodisches Moll-Heptachord auf die 2. Note des vorherigen Heptachord -> harmonisches Moll-Heptachord auf die 1. Note des vorherigen Heptachords -> Dur-Heptachord auf der 3. Note des vorherigen Heptachords usw.). Obwohl die Modulation bei allen Verschiebungen "leise" erscheint, weil die sich ändernde Note, wenn sich ein Heptachord verschiebt, bei aufeinanderfolgenden Akkorden immer fehlt.
Warum klingt diese Abfolge zwischen Dur- und Moll-Akkorden richtig?
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