Fingersatz auf Fantaisie-Impromptu

Ich denke, es hängt sehr davon ab, ob Sie die Ansicht der "alten Schule" vertreten, dass das Fingern einer solchen Passage das "Daumenunterführen" beinhaltet, oder die modernere Idee, dass die Antriebskraft von Ihrer Hand und Ihrem Arm ausgeht, die sich seitwärts bewegen, und nicht von deinen Fingern.

Bei beiden Methoden ist nichts "falsch". Der Unterschied besteht hauptsächlich darin, wie Sie Ihre Hand während des vorhergehenden 5-4-3-2-1 (B bis E) bewegen und positionieren. Ihre Handposition, wenn Sie auf der 1 (E) ankommen, bestimmt den "besten" Fingersatz für die nächste Notengruppe.

Um den Unterschied zu übertreiben, probieren Sie die Passage langsam aus, zuerst mit gedrehter Hand, sodass Ihre Finger nach links zeigen, wobei Ihr Daumen „unter“ dem E spielt (der Fingersatz des OP), und dann in die andere Richtung gedreht, sodass Ihre Finger nach rechts und zu Ihnen zeigen Hand die Bewegung nach unten "führt", anstatt ihr zu "folgen" - was natürlich einen Fingersatz wie 1 - 2 oder 3 - 3 oder 4 - 2 - 1 und nicht 1-3-5-2-1 ergibt.

Es scheint, dass user314159 in seinem Kommentar richtig lag, als er sagte, es gebe keinen Konsens, und um dies zu beweisen, hier noch ein weiterer Ansatz des Komponisten und Klavierpädagogen Louis Kholer, wo er interessanterweise den Finger für das f # im zweiten ( eine Oktave tiefer) Passage, aber nicht in der ersten Passage.

Die beiden Phrasen sind fast identisch und die Hand ist in beiden auf die gleiche Weise positioniert (4. Finger auf dem A und 1. auf dem E), bevor die D#-F#-Sequenz gespielt wird. Der einzige Unterschied besteht darin, dass im ersten Durchgang das f# mitten in einer Achtelgruppe steht, während es im zweiten Durchgang am Anfang steht. Wenn dies also eine sinnvolle Bedeutung hat, scheint es, dass für Kholer der Beginn einer Notengruppe ein geeigneterer Ort wäre, um die Hand neu zu positionieren.

Ich habe es immer mit dem 4. im ersten Durchgang und dem 5. im zweiten gespielt, es fällt mir jetzt schwer, eine unvoreingenommene Meinung zu haben, ob das Sinn macht oder nicht ...

Sie sollten diese ganze Sechs-Noten-Passage berücksichtigen und nicht nur diese eine Note / diesen Finger. Das Ändern dieser 5 in 4 ändert die Lage der anderen umgebenden Noten auf der Hand und erfordert auch eine Änderung dieser Fingersätze. Spielen Sie die Sechs-Noten-Gruppe ED#-F#-C# H#-D# und versuchen Sie es zuerst mit dem Fingersatz, wie er in Ihrem Auszug steht, und dann mit 1241 24. Für die meisten Hände und beabsichtigten Interpretationen dieser Passage funktioniert der Fingersatz, wie er in Ihrem Auszug steht Beste. Die Idee ist, dass ein solcher Fingersatz am besten auf den Händen liegt, sich unter den Fingern gut anfühlt und es einfacher ist, das Gefühl des linearen Flusses dieser Linie zu vermitteln. Versuchen Sie, die fünf Noten ab D# zu spielen und gedrückt zu halten, und Sie werden spüren, wie Chopin als Pianist dies viel einfacher gemacht hat, als es aussieht oder klingt. Alles, was Sie tun müssen, ist, Ihre Hand auf natürliche Weise über diese Tasten zu legen und dann einfach Ihr Gewicht herumzudrehen, was der springende Punkt ist. Das Problem mit Paderewskis Fingersatz ist bei manchen Händen der Fingereinzug von C# zu B#, Schwarz zu direkt benachbartem Weiß, 1 zu 2. Außerdem erhalten Sie bei jeder Methode unterschiedliche Klänge, wobei die erste flüssiger und linearer ist, die Paderewski betont die Impulse der vier Notengruppen und mehr vertikal.