Frage zu Chopin Opus 25, Nummer 12, auf einer Note, die zwischen zwei Takten gehalten wird

Wenn Sie die Note über den Taktstrich binden, um ihre Länge um eine Sechzehntelnote zu verlängern, werden Sie effektiv dazu gezwungen, legato zu spielen. Da der Kontext bereits Legato-Spiel impliziert, könnten wir stattdessen fragen: Warum nicht jede Note auf die gleiche Weise binden ?

Ich glaube, die Antwort ist, dass es daran liegt, dass ein Pedal klar angezeigt wird . Chopin möchte, dass das Pedal den nachhallenden Akkord aus dem Takt davor löscht C7, aber diese beiden Noten bilden interessante Suspensionen, die sich Dbim zweiten gezeigten Takt in den Akkord auflösen. Da diese Passage f-Moll (iv in c-Moll) tonisiert, könnten Sie den Akkord auf Schlag 1 auch als iiø ⁴ ₃ /iv analysieren.

Ohne den Haltebogen würden Sie das Pedal direkt nach dem Spielen der ersten Noten im zweiten Takt freigeben und G und H♭ löschen.

Ich kann nicht sagen, wie verschiedene Pianisten dies ausführen oder wie viele versuchen, die Notation zu respektieren, aber eine Übersicht über frühe Ausgaben von Chopin in IMSLP zeigt, dass diese Notation (oder etwas Äquivalentes) konsistent erscheint, einschließlich in der ersten Druckausgabe . Eine Suche nach Autogrammen weist darauf hin, dass wir möglicherweise nur eine autorisierte Kopie in Vorbereitung für die erste Ausgabe haben. Veröffentlichung, keine von Chopin, zu der ich keinen Zugang habe. Aber die Konsistenz dieser Notation in frühen Ausgaben scheint darauf hinzudeuten, dass Chopin wollte , dass Pianisten versuchen, sich dieser zumindest anzunähern.

Und angesichts der Tatsache, dass eine ähnliche gebundene Notenfigur in der linken Hand einige Takte später wieder vorkommt, ist es schwer zu behaupten, dass dies eine Art „Fehler“ oder ein einfacher Druckfehler von Chopins Originalnotation ist.