Ich habe kürzlich Akkorde im Locrian-Modus erforscht. Bis zur abgeflachten 5. und 9. Stufe habe ich mir einige ziemlich bizarre Sus-Akkorde einfallen lassen. Das brachte mich zum Nachdenken: Werden solche Akkorde trotz ihrer veränderten Grade noch als Sus-Akkorde erkannt?
Ein paar Beispiele:
Fis, G, C- Kann dies als Fis sus flat 2 flat 5 beschrieben werden?
Fis, B, C- Kann dies als Fis sus 4 b 5 beschrieben werden?
m3 V scharf 9
Ein Akkord, der mich aus der Fassung brachte, war dieser: Fis, A, C, B.
Für mich sollte dies als vermindertes Fis mit einer hinzugefügten 11 angesehen werden. Ich habe jedoch gesehen, dass es als Fis sus 4 b 5 , scharf 9 beschrieben wird. Wann wird also aus einem m3 eine scharfe 9? Oder sind beide Arten, diesen Akkord zu benennen, gleichwertig?
Ich denke, anstatt zu fragen, ob Suspendierungen in Locrian "existieren", sollten Sie fragen: Wie sollen die Suspendierungen gehört werden?
Bei susAkkorden bekommt man oft eher ein quartales als ein tertianisches harmonisches Gefühl. Im Wesentlichen der Klang von Akkorden in gestapelten Quarten. Wenn Sie danach suchen, scheint es einfach zu sein. Verwenden Sie susLabels, um den gewünschten Stapel von Tönen und einen nicht tertianischen Klang zu erhalten.
Aber wenn Sie den Klang einer echten Suspension wünschen, eines dissonanten Tons, der sich in eine Konsonanz auflöst, dann müssen Sie meiner Meinung nach entscheiden, welche Dinge als dissonant behandelt werden sollen, und dann die Suspensionen entsprechend verwenden, um Dissonanzen zu erzeugen, die aufgelöst werden sollen. Die Sache, die dies schwierig machen könnte, ist die Tatsache, dass die Tonalität lokrisch ist . Da der Tonika-Akkord ein verminderter Akkord ist - eine traditionelle Dissonanz -, stellt Lokrisch den Sinn für Konsonanz / Dissonanz auf den Kopf oder macht ihn zumindest unkonventionell. Ich will damit nicht sagen, dass es nicht funktionieren würde. Es wäre einfach unkonventionell und das ist eine Gelegenheit zum Experimentieren.
Ja, wenn die Akkorde im Kontext Noten anstelle der Terz suspendieren, wäre es sinnvoll, sie Suspensionen zu nennen. Die eigentlichen Akkordbezeichnungen werden etwas schwierig sein, da die Beispiele in der Frage Quinten und kleine Sekunden verringert haben und jedes zukünftige Symbol dies explizit machen muss.
Außerdem kann es in einer Tonalität wie Locrian leicht sein, den Zuhörer versehentlich zu einer anderen harmonischen Interpretation zu führen, als beabsichtigt war. Es lohnt sich also, nochmals zu prüfen, ob die Musik tatsächlich so wahrgenommen wird, wie es die Notation suggeriert.
Ich überlasse es OP, gute Akkordsymbole auszusortieren, aber das letzte Beispiel "Fis sus 4 flach 5, scharf 9" ist schrecklich. Es beschreibt zwar technisch die richtigen Noten, verdeckt aber unnötig die Qualität - wie geschrieben heißt es: "Okay, F # -Dur-Akkord. Dann die vierte aussetzen und dann die fünfte abflachen und dann die scharfe neunte hinzufügen", was äußerst irreführend ist - Dieser Satz von Noten wird überhaupt nicht als F # -Dur-Akkord gehört, noch wird er als Suspension gehört, weil das kleine Drittel vorhanden ist, noch wird das A als # 9 gehört, da es kein großes Drittel gibt im Akkord (du solltest #9 wirklich nur verwenden, wenn der Akkord schon eine große Terz hat, sonst ist es nur das m3). "F#dim(11)" hingegen beschreibt den Klang des Akkords viel besser: "F# verminderter Akkord,
Jeder Akkordname, der alle Noten im Akkord beschreibt, ist gültig. Alle von Ihnen erwähnten scheinen einen Musiker anzuweisen, die beabsichtigten Noten zu spielen!
Michael Curtis
dimversus♭5. Wenn das Entscheidende bei Lokrisch der verminderte Tonika-Akkord als diatonisch ist , und in dem Ausmaß, dass er eine Veränderung♭5von einer diatonischen reinen Quinte zeigt , dann ist das die richtige Wahl. Das locrianische Tonikum ist diatonisch vermindert, kein veränderter Akkord. Nicht verändert wie eine dominante siebte flache fünf.dim