Hat Bach jemals melodische Moll-Tonarten in Chorälen verwendet?

Zum Beispiel hätte E Melodic Minor C#, was eine ii7-VI-Kadenz ermöglicht.

Historischer Hinweis: Wenn Sie von den eigentlichen Chorälen sprechen (und nicht von jeder anderen Vokalmusik von Bach), wurden die Melodien der Choräle (von Bach in der Sopranstimme gesetzt) ​​nicht von Bach selbst geschrieben, sondern stammen von verschiedenen Komponisten früh in der Reformation (einschließlich Luther selbst). Musik war damals noch modal, und die einzigen Tonleitern, die erlaubt sind, sind die modalen (einschließlich der Möglichkeit einer B/B (dh B/H) Mehrdeutigkeit). Es ist nicht möglich, mit der modalen Skala melodisches Moll zu erzeugen, daher wird keine der Choralmelodien in melodischem Moll sein.
Es gibt keine melodische Moll-Tonart. Es gibt Dur-Tonarten und Moll-Tonarten. Die melodische Moll-Tonleiter wurde erst wahrscheinlich ein Jahrhundert nach Bachs Tod identifiziert. @AlexanderWoo, aber Bachs Choralmelodien verwenden manchmal chromatische Veränderungen; Christ lag in Todes Banden ist ein berühmtes Beispiel, wo die vierte Stufe der (dorischen) Tonleiter angehoben wird. Sicherlich gibt es irgendwo eine, die eine chromatische Veränderung sowohl der sechsten als auch der siebten Tonleiter aufweist. Außerdem wurden einige Melodien später komponiert oder später, aber vor Bach, mit chromatischen Änderungen versehen.

Antworten (3)

Ja und nein.

„Ja“, weil es durchaus Momente gibt, wo er die angehobenen Sext- und Septimentonstufen einer Moll-Tonleiter verwendet. Tatsächlich diskutierte kürzlich eine Frage ein solches Beispiel: Funktionsanalyse des Chorals „Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe“ BWV 244/46

Aber es ist auch "nein", weil es wirklich keine "melodischen Moll-Tonarten" gibt. Moll ist nur Moll, und Tatsache ist, dass Musik (besonders von jemandem wie Bach) selten an einer "Form" von Moll festhält. In der Praxis fließt Musik in Moll frei zwischen den natürlichen, harmonischen und Moll-Formen der Moll-Tonleiter. Es ist also ein bisschen irreführend zu fragen, ob Bach jemals eine „melodische Moll-Tonart“ verwendet hat; Stattdessen erkennen wir einfach an, dass die Musik in einer Moll-Tonart ist und die Skalenstufen sechs und sieben eine besondere Fließfähigkeit haben, die es ermöglicht, sie an verschiedenen Stellen anzupassen.

Ja, die ganze Zeit. Weil Bach (obwohl er durchaus bereit war, manchmal „modal“ zu sein) die Grundlagen der funktionalen Harmonie legte, die auf Dominant-Tonika-Auflösungen aufbaut. Und wenn Sie eine perfekte Kadenz in einer Moll-Tonart wollen, brauchen Sie einen Dur-Dominante-Akkord einschließlich der führenden Note. Und für eine reibungslose Stimmführung impliziert dies eine melodische Moll-Tonleiter. ('Tonleiter', nicht 'Tonart'. 'Harmonic Moll' ist keine Tonart.)

Aber wie würde Bach zum Beispiel sowohl C als auch C# oder D und D# verwenden?
Nun, er würde sie wahrscheinlich nicht beide im selben Satz verwenden!
Höchstwahrscheinlich würde er C# und D# nach oben und C und D natürlich nach unten verwenden. Dies liegt daran, dass es das ist, was ein Sänger natürlich tun würde, es ist bequem, so dass die Noten reibungslos weiterführen, und es ermöglicht die erforderlichen Harmonien. . .
„Bach hat die Grundlagen der funktionalen Harmonie gelegt“: Diese Grundlagen waren bereits Jahrzehnte vor Bachs Geburt vorhanden. Der erhöhte Leitton (in Tonarten, die einen Ganzton unter dem Finale haben) wurde Jahrhunderte vor Bach verwendet, lange bevor tonale Harmonien auch nur annähernd auf der Bühne standen.

Die erhöhten Sexten und Septimen in Moll werden meistens verwendet, wenn die Linie in Richtung Tonika aufsteigt. Bach hat dies sehr oft verwendet. Wenn die Linie vom Tonikum weg abfällt, werden die 6. und 7. Stufe oft so verwendet, wie sie es im natürlichen Moll wären. Es ist durchaus üblich, sowohl den natürlichen als auch den erhöhten 6. und 7. Grad in derselben Phrase zu haben, je nachdem, wie die Linie fließt. Eine Linie kann in Bezug auf die Tonika innerhalb derselben Phrase leicht auf und ab gehen, und die Noten würden entsprechend angepasst.

Diese Antwort beschreibt melodisches Moll gut, geht jedoch nicht auf die Frage ein, bei der es um Bachs Verwendung von melodischem Moll geht.
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