Funktionsanalyse des Chorals „Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe“ BWV 244/46

Ich habe eine Analyse des Chorals „Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe“ (aus der Matthäus-Passion BWV 244 Nr. 46) durchgeführt, siehe unten. Aber wie würde ich den ersten Akkord in Takt 2 analysieren? Offensichtlich ist es ein E-Dur-Akkord (1. Umkehrung), aber was ist seine Funktion? Man könnte sagen, es ist eine alterierte Subdominante, IV ♯3 , aber ich denke, solche Dinge sind in Bachs Musik sehr selten. Es könnte eine sekundäre Dominante sein, aber der folgende Akkord ist F♯ 6 5 , von dem E-Dur weder das V noch das VII ist. Also, irgendeine Hilfe?

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Schönes Beispiel! Diese muss ich mir merken.

Das G♯ hier ist eigentlich ein Produkt der Stimmführung und nur ein Nebenprodukt der funktionalen Harmonie. Seit Schlag 2 von m. 2 ein V65-Akkord ist, der den Leitton A♯ erfordert, hat Bach sich dafür entschieden, den Grundschlag von m anzuheben. 2 von einem G zu einem G♯, um die erweiterte Sekunde von G♮ zu A♯ zu verhindern.

Um es einfacher auszudrücken, Bach verwendet nur die melodische Moll-Tonleiter im Bass, und diese erhöhte Stufe der sechsten Tonleiter erzeugt einen IV6-Dur-Akkord.

Interessant ist auch, dass dieser IV6-Akkord nach dem vorherigen V-Akkord kommt. Dies ist eine trügerische Progression, die sich etwas von der häufigeren V-vi-Progression unterscheidet. Es scheint auch gegen die moderne Regel gegen den Wechsel von V nach IV zu verstoßen, aber diese V–IV6-Täuschungsbewegung war im Barock sehr verbreitet. Händel tat es auch die ganze Zeit.

Eine abschließende Bemerkung: Dieser Choral lässt sich historisch am besten so verstehen, dass er in E.

Bach verwendete oft modale Melodien, um diese Choräle zu schreiben. Dorian war besonders verbreitet, und deshalb sehen wir oft (zum Beispiel) in G geschriebene Choräle mit nur einer Grundtonart. Es ist möglich, dass dieser Choral wirklich in E-Dorian steht, da dieses "zusätzliche" C♯ in der Tonart die charakteristische Stufe der dorischen Tonleiter wäre. Das würde auch bedeuten, dass der Choral mit V65–i beginnt, was als Eröffnung vielleicht etwas häufiger vorkommt als V65/iv–iv.

Danke für die Antwort! Sie haben mich von dem Akkord in m.2 überzeugt, aber ich bin verwirrt über die E-Dorian-Behauptung. Erstens, was ist mit all den A♯s? Sicherlich ist das charakteristisch für h-Moll-Moll, nicht für E-Dorian. Zweitens weisen auch die Kadenzen, besonders die letzte, auf h-Moll hin.
@Minethlos Wenn der gesamte Choral in B endet (und nicht in einer halben Kadenz in E, was ein B-Akkord wäre), würde ich sagen, dass er in B ist. Aber da ich den Rest des Chorals nicht kenne, dachte ich, ich würde es tun Teilen Sie das bisschen über Bachs Verwendung von Dorian.
Oh, ja, es endet mit V7 - I (Picardie-Terz) in B. Aber selbst die in m.3 gezeigte Kadenz ist meiner Meinung nach charakteristisch für B, da E Dorian kein A♯ hat ... Aber danke für die Info ohnehin :)
@Minethlos Oh, natürlich. Aber Bach bewegt sich und kadenziert in vielen verschiedenen Tonarten, so dass es möglich war, dass es nur kurz in der Dominante kadenzte.
@Minethlos Ich bin zufällig auf diesen Choral in meinem Riemenschneider-Buch gestoßen (es ist Choral 105). Das ist definitiv in B!
Es ist in h- Moll, nicht wahr?
@phoog Ja. Lassen Sie mich wissen, wenn ich irgendwo etwas klären muss!

Sie würden sich keine Sorgen um IV, V7, I in B-Dur machen. Nun, genauso wie es üblich ist, iv in einer Dur-Tonart zu verwenden, ist es üblich, IV in einer Moll-Tonart zu verwenden, insbesondere wenn es ein Nebenprodukt einer ansteigenden melodischen Moll-Tonleiter ist. Die „Funktion“ dieser ganzen Passage ist die ansteigende Basslinie.

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