Also habe ich begonnen, Orchesterwerke zu schreiben, und ich habe ein kleines Problem. Sie sehen, ich kann transponieren, aber ich bin es nicht gewohnt, die Notation der Transposition anzupassen.
Wenn ich also von C nach Bb transponiere, ändere ich normalerweise nur die Tonart auf Bb, transponiere und belasse es dann dabei. Normalerweise stelle ich es nicht so ein, dass sich Bb in der Position befindet, in der sich C bei den meisten Instrumenten befindet. Das sieht für mich so aus, als würde ich mit beiden vorwärts und dann mit der Notation rückwärts gehen.
Ich dachte, bis ich eine Intuition für die verschiedenen Transpositionen habe und welche Instrumente dies erfordern, sollte ich eine Tabelle auf ein Blatt Papier schreiben, in der die erste Spalte die Kammertonspalte als Referenz ist, und dann transponiere ich die einzelnen Noten der Chromatik Skalierung auf diese Tasten:
Bb für Bb-Klarinette, Euphonium, Tuba, Saxophon (Sopranissimo, Sopran, Tenor, Bass und Subkontrabass) und Blaskapelle)
Es für Es-Klarinette, Saxophon (Sopranino, Alt, Kontrabass)
F für Waldhorn, Englischhorn und Bassetthorn (im Wesentlichen eine F-Klarinette)
G für Altflöte
A für A-Klarinette
Ab für Piccolo-Klarinette (falls ich jemals dafür schreibe)
Aber wie würde ich eine Intuition dafür bekommen? Ich meine, nachdem ich jahrelang Klaviermusik transponiert und mich mit transponierenden Instrumenten beschäftigt habe, habe ich immer noch Schwierigkeiten, für Klarinette und insbesondere Waldhorn oder Altflöte zu schreiben.
Schreiben Sie also in Kammerton. Das Herausholen von „rückwärts transponierten“ Noten sollte ein Standardmerkmal jeder Notationssoftware sein, die Sie verwenden, und es gibt heutzutage selten einen Grund, nach handgeschriebenen Partituren zu spielen, da das Transkribieren heutzutage ziemlich einfach geworden ist.
Ihre Beschreibung deutet darauf hin, dass Sie es rückwärts tun! Ein Stück in C muss für ein Bb-Instrument in D geschrieben werden, für ein Eb-Instrument in A. Wurde Ihre Arbeit ausgeführt?
Sie können mit einer „Partitur in C“ oder einer „transponierten Partitur“ komponieren. Es gibt eine wachsende Tendenz, während des gesamten Prozesses „Partitur in C“ zu verwenden, obwohl transponierte Stimmen für die einzelnen Spieler bereitgestellt werden. (Dies unterscheidet sich von der modernen Tendenz, Tonartvorzeichnungen ganz zu vermeiden, was sowohl für transponierte als auch für nicht transponierte Partituren gelten kann.)
Der Vorteil einer transponierten Partitur besteht darin, dass sie dem Komponisten hilft zu sehen, wie die Musik in der Tonlage jedes Instruments liegt. Unerfahrene Komponisten nutzen die Extreme oft viel zu sehr, anstatt in den bequemen Mitten zu schreiben, wo das Instrument sein Bestes geben kann, ohne technisch zu kämpfen.
Da Sie wahrscheinlich in einem Computernotationsprogramm komponieren, können Sie das Beste aus beiden Welten haben. Es kennt die Transpositionen für alle Instrumente, die Sie wahrscheinlich benötigen. Wenn Sie der Partitur eine „Trompete in B“ hinzufügen, erhalten Sie eine Notenzeile mit der korrekten eingebauten Transposition. Und Sie haben die Wahl, zwischen transponierter und nicht transponierter Partituransicht zu wechseln. Erstellen Sie nicht einfach generische Notensysteme und benennen Sie sie mit „Trompete“ usw. NUTZEN Sie die Möglichkeiten des Programms!
Tim
Kilian Foth