Ist die Assoziation des Goldenen Schnitts mit wahrgenommener Schönheit ein Mythos?

Eine kleine Diskussion zu diesem Thema fand ich bei Russell (2000), wo er einige Ansichten der wissenschaftlichen Literatur zusammenfasst:

Neuere Rezensionen der empirischen Literatur, die sich auf die Behauptung einer besonderen ästhetischen Bedeutung für dieses Verhältnis im Zusammenhang mit der Wahrnehmung einfacher Figuren beziehen, umfassen Green (1995), Hoge (1995) und Mitwirkende an einer speziellen Ausgabe von Empirical Studies of the Arts ( Höge 1997). Einige Forscher bezweifeln, dass der Goldene Schnitt irgendeine ästhetische Bedeutung hat, und schlagen sogar vor, die Forschung darüber aufzugeben (Boselie 1992, 1997; Davis und Jahnke 1991). Andere lassen die Frage lieber offen, insbesondere im Hinblick auf die methodischen Schwierigkeiten, die mit der Prüfung der Aussagekraft des Goldenen Schnitts verbunden sind (Green 1995).

Green (1995) argumentiert, dass "[t] hier tatsächlich echte psychologische Effekte mit dem Goldenen Schnitt verbunden zu sein scheinen, aber sie reagieren relativ empfindlich auf nachlässige methodische Praktiken."

Russel (2000) untersuchte das Höhen-Breiten-Verhältnis einer großen Datenbank berühmter Gemälde und fand keine besondere Unterstützung für eine Präferenz für den Goldenen Schnitt. Russel schlägt vor, dass funktionale Faktoren in der realen Welt dazu neigen, Verhältnisse einzuschränken.

McManus (1980, PDF ) liefert eine interessante Diskussion über die methodischen Probleme und die Ergebnisse der Forschung, die ästhetische Urteile über einfache Figuren empirisch untersucht hat. McManus befürwortet die Verwendung der Paarvergleichsmethode, bei der die Teilnehmer ästhetische Urteile darüber fällen, welche Serie von Objektpaaren ästhetisch attraktiver ist. McManus beobachtete, dass es erhebliche individuelle Unterschiede in solchen Präferenzen gab. McManus war der Ansicht, dass die bestehende empirische Forschung nicht in der Lage war, die Präferenz für den Goldenen Schnitt gegenüber anderen ähnlichen Verhältnissen wie 1,5, 1,6 oder 1,75 angemessen zu differenzieren.

Verweise

• Boselie F, 1992. "Der goldene Schnitt hat keinen besonderen ästhetischen Reiz!" Empirische Kunstwissenschaft 10 1-18.
• Boselie F, 1997 „Der Goldene Schnitt und die Form von Gegenständen“ Empirical Studies of the Arts 15 131-141.
• Davis ST, Jahnke JC, 1991 "Einheit und der goldene Schnitt: Regeln für die ästhetische Wahl?" Amerikanische Zeitschrift für Psychologie 104 257 ^ 277
• Grüne CD, 1995 „Alles was glänzt: eine Übersicht psychologischer Forschung zur Ästhetik des Goldenen Schnitts“ Perception 24 937-968
• Hoge H, 1995 „Fechners experimentelle Ästhetik und die Hypothese des Goldenen Schnitts heute“, Empirical Studies of the Arts 13, 131-148.
• Hoge H, 1997 „Warum ein Sonderheft zur Hypothese des Goldenen Schnitts? Eine Einführung“ Empirical Studies of the Arts 15 111-114
• Russell, PA (2000). Prüfung der ästhetischen Bedeutung des Rechtecks ​​im goldenen Schnitt. WAHRNEHMUNG-LONDON-, 29, 1413-1422.
• McManus, IC (1980). Die Ästhetik einfacher Figuren. Britisches Journal für Psychologie, 71, 505-524. Pdf

Um der hervorragenden Antwort von @JeromyAnglim einen kleinen neurowissenschaftlichen Punkt hinzuzufügen: In PLoS ONE wurde eine interessante Studie der Rizzolatti-Gruppe (Typ, der Spiegelneuronen „entdeckt“ hat) veröffentlicht. Di Dio, et al. (2007) untersuchten die Gehirnreaktionen auf klassische und Renaissance-Skulpturen, aber sie manipulierten die Proportion der Merkmale der Skulpturen, indem sie den Goldenen Schnitt verletzten, wie in der Abbildung unten gezeigt (Quelle: Di Dio et al., 2007):

Während des Experiments wurden die Teilnehmer gebeten, Skulpturen entweder wie in einem Museum zu betrachten oder eine ästhetische/proportionale Beurteilung abzugeben. Während der Aufgabe wurden fMRT-Scans durchgeführt. Nach den Ergebnissen der Gehirnaktivität kamen die Autoren zu dem Schluss, dass:

der Sinn für Schönheit wird durch zwei sich nicht gegenseitig ausschließende Prozesse vermittelt: einer basiert auf einer gemeinsamen Aktivierung von Sätzen kortikaler Neuronen, ausgelöst durch Parameter, die den Stimuli innewohnen, und der Insula (objektive Schönheit) ; die andere basiert auf der Aktivierung der Amygdala , angetrieben durch eigene emotionale Erfahrungen (subjektive Schönheit) . (...) Abschließend greifen sowohl objektive als auch subjektive Faktoren in unsere Wertschätzung eines Kunstwerks ein.

Daher bestimmte das Vorhandensein des Goldenen Schnitts in der Skulptur andere Gehirnaktivierungen als diejenigen, bei denen dieser Parameter verletzt wurde. Es ist ein ziemlich interessantes Ergebnis, das indirekt die Assoziation zwischen positiver ästhetischer Wahrnehmung und dem Vorhandensein des Goldenen Schnitts unterstützt.

Verweise

• Di Dio, C., Macaluso, E., & Rizzolatti, G. (2007). Die goldene Schönheit: Gehirnreaktion auf klassische und Renaissance-Skulpturen. PloS eins, 2(11), e1201. Pdf

Andere Antworten sind hilfreich, aber was ihnen bisher fehlt, ist, dass grundlegende goldene Schnitte in die natürlichen Proportionen des menschlichen Körpers eingebaut zu sein scheinen, z. B. relative Abmessungen von Körperteilen, insbesondere in den Gesichtsabmessungen, die stark an der Wahrnehmung von Schönheit orientiert sind (Aber haben Sie keine unmittelbare maßgebliche / wissenschaftliche Referenz dafür). nicht sicher, aber möglicherweise war DaVinci an diesem Zusammenhang interessiert, zB am ikonischen Vitruvian Man-Diagramm , aber ob DaVinci den Goldenen Schnitt absichtlich verwendet hat, ist Gegenstand intensiver wissenschaftlicher Debatten. Es ist möglich, dass sein Kunstwerk so lebensecht war, dass es den Goldenen Schnitt in natürlichen menschlichen Proportionen nachahmte.

Es ist natürlich zu spekulieren, ob diese Proportionen vielleicht aus evolutionären Zwängen entstanden sind oder aus einer Art Rückkopplungsschleife zwischen Psychologie und Biologie ala Evolutionspsychologie. Aber auf jeden Fall ist der Goldene Schnitt in vielen anderen Morphologien/Dimensionen von biologischen Organismen aufgetreten, daher ist es nicht abwegig, ihn auch beim Menschen in seiner natürlichen Entwicklung zu beobachten.

Das Erscheinen des Goldenen Schnitts in geometrischen Mustern als „von Natur aus schön für den Menschen“ mag eine marginale wissenschaftliche Unterstützung haben, aber er scheint in natürliche menschliche Dimensionen kodiert zu sein. Auch ist es mittlerweile auf dem Gebiet der Evolutionspsychologie gut etabliert , dass die menschliche [sexuelle] Anziehung stark an idealen körperlichen Merkmalen orientiert ist, insbesondere im Gesicht. Dieses Gesamtthema könnte leicht eine Diplomarbeit oder ein Buch füllen. für jetzt heres mindestens eine ref

• Der goldene Schnitt und die Schönheit SEGHERS, MJMD; LONGACRE, JJMD UND; DESTEFANO, GAMD; e, Longacr Plastic & Reconstructive Surgery, Zeitschrift der American Society of Plastic Surgeons

• Liste der Werke mit dem Goldenen Schnitt Wikipedia