Ist es eine gute Idee, kleine Weltdetails der Fantasie des Lesers zu überlassen?

Wenn in Der Herr der Ringe Tolkien schreibt

„Aber es ist eine schwere Last. So schwer, dass niemand es auf einen anderen legen konnte. Ich lege es nicht auf dich. Aber wenn Sie es frei nehmen, werde ich sagen, dass Ihre Wahl richtig ist; und obwohl all die mächtigen Elbenfreunde von einst, Hador und Húrin und Túrin und Beren selbst versammelt waren, sollte dein Platz unter ihnen sein.' (Elrond spricht Frodo an, JRR Tolkien, Der Herr der Ringe , Buch II, Kapitel 2 – Der Rat von Elrond)

Wir haben keine Ahnung, wer Hador, Húrin und Túrin sind. Wir kennen Beren nur als eine legendäre Figur, die zuvor von Aragorn erwähnt wurde. Die anderen – wir können aus Elronds Worten und aus ihrer Erwähnung in Verbindung mit Beren schließen, dass sie Helden der alten Zeit waren. Wir haben keine Ahnung, was ihre Taten waren.

Tolkiens Verwendung hier war weder ein Fehler noch ein Unfall, sondern eine Anspielung auf die Erfahrung, einen antiken Text zu lesen, und eine Erfahrung, die er bewusst nachzubilden versuchte. Wenn Sie einen alten Text lesen, stoßen Sie manchmal auf eine Referenz, deren Referenz verloren gegangen ist. In anderen Fällen ist Ihnen der Referent noch unbekannt, und Sie müssen suchen und studieren, bis Sie ihn finden. Während für das ursprüngliche Publikum des Stücks der Referent so bekannt gewesen wäre, wie es für uns heute Der Herr der Ringe ist.

Ähnliches könnte man auch erleben, wenn man einen Text liest, der einer fremden Kultur angehört, wenn man sich in der betreffenden Kultur (noch) nicht so gut auskennt. Dies könnte dem Effekt ähneln, den Sie mit Ihrer Fantasy-/Sci-Fi-Geschichte erzielen möchten. Oder es könnte nicht sein. Wie du willst.

Das heißt, die Verwendung einer Sackgassenreferenz ist ein Werkzeug, das Sie bewusst und nicht willkürlich verwenden möchten. Es erzeugt einen bestimmten Effekt, den Sie möglicherweise an einem bestimmten Punkt in Ihrer Geschichte verwenden möchten oder nicht.

Sie können jedoch das Maß variieren, auf das der Verweis eine Sackgasse ist. Dies wird von @ChrisSunami gut besprochen. Bedenken Sie, uns wird zumindest gesagt, dass Hador, Húrin und Túrin Helden der alten Zeit sind. Das ist wirklich alles, was wir wissen müssen, damit die Passage funktioniert. Wir bekommen das richtige Bild, wir brauchen nicht die Einzelheiten der Heldentaten dieser Männer. Dies ähnelt den ersten beiden Beispielen von @ Chris.

Beim Lesen eines echten alten Textes treten auch Sackgassen auf, auf die ähnlich wie im dritten Beispiel von @ Chris verwiesen wird, aber sie bieten nichts als Frustration. Frustration ist keine Emotion, die Sie absichtlich bei Ihren Lesern hervorrufen möchten. Sie möchten eine Beschreibung angeben . Zumindest das wichtigste Merkmal der Szene.

Etwas, das ich hier nicht erwähnt sehe: Sie möchten die Anzahl Ihrer Thajvas, Gaijamus, Lillahis und so weiter begrenzen - je mehr Begriffe sich Ihr Leser merken muss, desto unwahrscheinlicher ist es, dass er sich nicht daran erinnert, sondern alles durcheinander bringt.

Und Sie möchten sich nicht auf Referenznotizen verlassen. Sie können eine nette Ergänzung für die Hardcore-Fans Ihrer Arbeit sein, aber sie erfordern zusätzliche Arbeit vom Leser, was bedeutet, dass weniger Leser bereit wären, sich die Mühe zu machen.

Es ist völlig in Ordnung, Details der Fantasie des Lesers zu überlassen. Aber diese Vergleiche funktionieren weder für Sie noch für den Leser . Sie sehen aus wie Beschreibungen, sind aber leer.

Sehen wir uns einige Möglichkeiten an, wie diese Technik möglicherweise verwendet werden kann:

1. "Die Bäume waren voller Lillahi- Vögel."

Ich denke, das ist in Ordnung – der Leser bekommt einen Eindruck von einem Baum voller Vögel, er oder sie weiß vielleicht nicht, wie diese Vögel aussehen (obwohl Sie es wissen sollten, nur für den Fall , dass Ihnen ein Detail davon nützlich wird).

2. „Sie erinnerte mich an die geschmeidigen, blauen Lillahi- Vögel, die früher im Garten meiner Mutter umherschwirrten.

Ich denke, das ist auch in Ordnung. Es gibt hier genug Beschreibung und Kontext, dass der Vergleich tatsächlich funktioniert, aber er ist subtil und im Hintergrund zieht er keine Aufmerksamkeit auf sich.

3. "Sie erinnerte mich an einen Lillahi- Vogel.

Hier wird es für mich problematisch. „Lillahi“ ist für uns ein völlig leeres Wort, es bedeutet nichts. Der Leser erhält also nicht mehr Informationen, als wenn Sie sagen "sie hat mich an einen Vogel erinnert". Das ist einfach faules Schreiben. (Wie John Wu in den Kommentaren feststellte, könnte sogar dies zu Beginn des Buches einen Zweck haben, um auf die Exotik des Erzählers oder der Umgebung hinzuweisen. Sie möchten es jedoch nicht missbrauchen.)

Ja. Tatsächlich ist es unvermeidlich, dass Sie einige Details der Vorstellungskraft Ihres Lesers überlassen müssen; Die Beschreibung jedes kleinen Details nimmt viel Platz auf der Seite ein, und Sie können nur eine begrenzte Anzahl von Seiten in ein Buch stecken. Ihre Aufgabe ist es, dem Leser die relevantesten Bilder zu liefern, damit er den Rest des Bildes vor seinem geistigen Auge gestalten kann.

Das heißt, wenn Sie X mit Y vergleichen und ich keine Ahnung habe, wie Y aussieht, wird es mir schwer fallen, das Bild zu vervollständigen. Halten:

Ihre schöne Nase sieht genauso aus wie GAIJAMU-Blumen.

Ich kenne keine nasenförmigen Blumen, also stelle ich mir jetzt eine Dame mit einer Sonnenblume als Nase vor. Sofern dies nicht der gewünschte Effekt ist, müssen Sie entweder beschreiben, welche Eigenschaften eine Gaijamu-Blume und die Nase der Frau gemeinsam haben, oder eine bessere Beschreibung finden.

Ihre Leser werden sich nicht vorstellen können, wie LILLAHI-Vögel aussehen. Allenfalls ruft eine solche Technik den Eindruck eines exotischen Ortes aus ihrer Erinnerung hervor. Für einen Westler zum Beispiel mögen Verweise auf exotische Vögel, Edelsteine ​​und Blumen alte Hollywood-Filmszenen in Indien oder Arabien in Erinnerung rufen. Und das mag für den Leser vollkommen zufriedenstellend sein.

Literatur spricht nicht die Sinne an wie ein Film. Es ist an den Speicher adressiert. Es verwendet Wörter, um Gefühle und Bilder aus dem Gedächtnis zu rufen, und daher hängt die Wirkung, die es auf einen bestimmten Leser hat, davon ab, welche Gefühle und Bilder er zu Beginn in seinem Gedächtnis hat. (Deshalb sind ältere und/oder ausländische Werke oft weniger zugänglich, weil sie versuchen, Erinnerungen hervorzurufen, die wir nicht haben.)

Wenn Sie also möchten, dass die Leser vage Bilder aus 1001 Nacht aus ihren Erinnerungen hervorrufen, wenn sie Ihr Material lesen, wird die Bezugnahme auf LILLAHI-Vögel usw. wahrscheinlich ausreichen. Aber Sie müssen diese Bilder nicht immer wieder aufrufen. Sobald sie da sind, ist die Arbeit getan und Sie sollten mit der Geschichte fortfahren. Wenn Sie so weitermachen, wird es schnell ablenkend und nervig.

Es ist in Ordnung, Wörter und außerirdische Kreaturen zu haben, von denen Ihre Leser nichts wissen, aber wenn Ihre Beschreibung den Lesern nichts Neues beibringen oder sie dazu inspirieren kann, sich etwas vorzustellen, ist es leeres Geschwätz und hat keinen Zweck. Warum sollte es die Leser interessieren, ob etwas wie eine Gaijamu-Blume aussieht? Warum kümmert es den POV? Wenn es niemanden interessiert, macht es keinen Sinn, es zu erwähnen.

Wenn Ihr POV denkt, dass etwas wie ein Thajva-Edelstein aussieht, wird ein visuelles Bild in seinem Kopf sein, und wenn wir in seinem POV sind, sollten wir es mit ihm sehen. Es muss nicht mehr als eine Erwähnung dessen sein, welche Aspekte dessen, was er sieht, wie ein Thajva sind (strahlendes Blau, innere funkelnde Lichter usw.).

Vielleicht möchten Sie sich fragen: Was möchte ich erreichen, wenn ich dieses Wort erwähne? Wenn die Antwort "nichts" ist, dann schneiden Sie es ab. Es dient keinem Zweck.

Es könnte sein, dass Sie die Art erwähnen möchten, weil Sie zeigen möchten, dass es auf Ihrer Welt außerirdische Flora und Fauna gibt. Wenn dies Ihr Ziel ist, könnte es viel effektiver erreicht werden, indem Sie den POV tatsächlich auf diese außerirdischen Kreaturen oder Pflanzen treffen lassen.

Wenn Sie zeigen möchten, dass der Lillahi-Vogel eine besondere Bedeutung für die Figur hat, lassen Sie uns wissen, was diese Bedeutung ist und woher sie kommt. Warum fühlt sich die Figur dadurch ruhig an? Weil es hypnotisch und beruhigend ist? Oder weil sie sie als Kind überall in ihrem Haus hatte, so dass das Hören der Vögel sie in ihre Kindheit zurückversetzt und ihr ein sicheres Gefühl gibt.

Wenn Sie einfach beschreiben wollen, was der POV sieht, dann beschreiben Sie es. Wenn Sie über unsere normale Welt schreiben, können Sie bei der Beschreibung von Dingen Abkürzungen verwenden, indem Sie sie mit anderen Dingen vergleichen, mit denen Ihre Leser vertraut sind oder mit denen sie emotional verbunden sind. Wenn Sie sich in einer Fantasiewelt befinden, müssen Sie die Dinge auf die harte Tour machen.

Mein Hauptanliegen ist dieser Teil:

Ich habe diese Dinge an keiner anderen Stelle im Roman erwähnt. Hat dem Leser keine Details über diese Lilllahi-Vögel, Bettornim-Blumen, Gaijamu-Blumen usw. gegeben.

Was ich an Fantasy-Büchern wirklich liebe, ist, wenn ich mich an kleine wiederkehrende Elemente erinnern kann.

Ich würde nicht sofort sagen, wie diese lillahi-Vögel aussehen. Aber wenn Sie sie fünfmal im ganzen Buch erwähnen (und jedes Mal ein kleines Detail angeben), erinnere ich mich vielleicht oder auch nicht daran, dass sie bereits erwähnt wurden. Wenn ich mich jedoch erinnere, werde ich mich freuen, ein klareres Bild zu bekommen, und stolz darauf sein, dass ich mich an sie von früher erinnerte.

Ist es eine gute Idee, diese Dinge der Fantasie des Lesers zu überlassen?

Nein. Das ist kein gutes Schreiben, etwas, das wir wissen, mit etwas zu vergleichen, von dem wir nicht wissen, ist rückwärts, bestenfalls wird der Leser es gedanklich umkehren und versuchen, sich eine Blume vorzustellen, die wie eine Nase aussieht, oder Edelsteine, die wie lila aussehen Augen.

Ich würde mich nicht einmal darauf verlassen, ich würde das ÜBERHAUPT nicht tun.

Beschreiben Sie Ihre Welt in Worten und Bildern, die Ihre Leser verstehen UND Ihre Charaktere verstehen werden.

Wenn Sie etwas beschreiben möchten, das sich schnell bewegt, Ihr Charakter aber in einer mittelalterlichen Welt lebt, können Sie das Ding, das sich schnell bewegt, nicht als Rennwagen beschreiben. Das kann nicht einmal der Erzähler.

Sie müssen etwas finden, das in der mittelalterlichen Welt schnell ist, oder Sie werden Ihren Leser aus seiner Träumerei reißen, die in der mittelalterlichen Welt verankert ist, indem Sie ihn daran erinnern, dass er Belletristik liest. Was ist schnell in der mittelalterlichen Welt? Ein Rennpferd vielleicht, ein Tauchfalke oder ein entlaufener Wagen, der einen Hügel hinunterfliegt.

Verwenden Sie keine erfundenen Wörter für Objekte (es sei denn, Sie haben sie in Worten beschrieben, die der Leser versteht), oder Emotionen, Gesichtsausdrücke oder Körpersprache.

Das Gleiche gilt für vergangene Ereignisse: Der Verweis auf die Schrecken eines vergangenen Krieges, die nie wirklich beschrieben werden, lässt den Leser außen vor, auch wenn die anderen Charaktere es zu verstehen scheinen. Der Leser wird ihre Feierlichkeit oder Scham oder was auch immer sie fühlen, nicht übernehmen, Sie erzählen das Äquivalent eines Insider-Witzes, den der Leser nicht versteht.

Der Leser muss sich mit dem Helden (oder einer Figur) identifizieren und das kann er nicht, wenn die Figur, mit der er sich identifizieren soll, auf Wissen reagiert, das der Leser nicht hat, oder auf Erinnerungen oder Bilder (wie Blumen oder Juwelen), die noch nie mit dem Leser geteilt wurden.

Was Sie tun, ist, den Leser auf Abstand zu halten, ihn nicht mit Ihrer Geschichte beschäftigen zu lassen und ihn daran zu hindern, in Ihre Geschichte einzutauchen.

Ich denke, jede Fantasy-Geschichte profitiert stark von Begriffen im Universum, die für einen Leser keine Bedeutung haben. Es gibt uns den sehr deutlichen Eindruck, dass wir nicht mehr in Kansas sind. Aber ich denke auch, dass dies ein Fall ist, in dem das Zeigen und Erzählen angebracht ist. Und Sie müssen vorsichtig sein, denn Überbeanspruchung kann ein Problem sein.

1. Nicht nur ein Wort rauswerfen. Zu sagen "sie träumte von Lillahs " sagt mir nichts. Wie Sie es in Ihrem Beispiel getan haben, sagt mir das Hinzufügen eines normalen Wortes oder einer Phrase daneben ungefähr, was es ist, auch wenn ich die Details nicht kenne. "She dreamed of lillah birds" sagt mir, wovon sie träumt, während sie dieses Fantasy-Flair hinzufügt.

2. Verwenden Sie solche Begriffe nur dort, wo es sinnvoll ist. Werfen Sie sie nicht einfach in den Text, um Dinge fremd erscheinen zu lassen. In Ihrem Lillah- Vogel-Beispiel ist der Name des Vogels nebensächlich für die Tatsache, dass Ihr Subjekt beruhigt wird, indem es ihm zuhört. Beim Blumentopf wirkt es eher gezwungen. Im Allgemeinen würde ich diese Begriffe nur dort verwenden, wo es für die betreffende Figur wichtig wäre.

   Schlecht:

   Als Adam sich seinem Haus näherte, überschwemmten ihn Erinnerungen an seine verstorbene Frau Sue. Sie hatte so viel Zeit damit verbracht, sich um den Ort zu kümmern. Bis der Krebs einsetzte.

   Plötzlich bemerkte Adam, dass er sich noch nicht vom Bürgersteig bewegt hatte. Er schob die Erinnerungen beiseite und eilte den Gehweg hinauf zur Vordertür. Auf dem Weg vorbei roch er die Bettornim- Blumen, die die Töpfe entlang der Einfahrt füllten … (Hier sind die Blumen nur zufällige Details.)

   Besser:

   Als Adam sich seinem Haus näherte, überschwemmte der Duft der Bettornim- Blumen seine Gedanken mit Erinnerungen an seine verstorbene Frau Sue. Sie hatte so viele Stunden damit verbracht, sich um sie in ihren Töpfen entlang der Einfahrt zu kümmern und sich fast so gut um sie gekümmert wie um ihre Kinder. Bis der Krebs einsetzte.

   Plötzlich bemerkte Adam, dass er sich noch nicht vom Bürgersteig bewegt hatte. Er schob die Erinnerungen beiseite und eilte den Gehweg zur Haustür hinauf … (Hier wirken die Blumen ausdrücklich auf Adam, also haben wir das Gefühl, dass sie zur Geschichte gehören.)

3. Wenn Sie die Begriffe allgemeiner verwenden, würde ich sie eher aus der Perspektive einer Figur als aus der Perspektive des Erzählers verwenden. Dadurch fühlt es sich eher so an, als würden wir diese Begriffe hören, weil wir uns in einer fremden Welt befinden, und weniger so, als würde der Autor versuchen, uns die Fantasie in den Hals zu schieben.

   Wirklich schlecht:

   Der Mann ritt auf seinem Unctun mit seinen vielen Dites , die wie Thajva- Edelsteine ​​im Wind glitzerten . _{Hier wissen wir, dass der Mann angekommen ist, und da glitzert etwas, aber wir wissen wirklich nichts anderes. Ist ein Unctun eine Tierart? Fahrzeug? Aufzug? Was ist mit dites , und warum kümmert es uns, wie sie mit einem Edelstein verglichen werden?}

   Schlecht:

   Der Mann ritt auf seinem Pferd heran, und seine vielen Tücher glitzerten wie Thajva- Edelsteine ​​im Wind. _{Hier wissen wir zumindest, was los ist, und dass seine Schals (aus irgendeinem Grund sollten wir es wahrscheinlich besser erklären) glänzen wie etwas, das wahrscheinlich viel glänzt. Aber der Vergleich wirkt etwas forciert.}

   Besser:

   Seine violetten Augen glitzerten prächtig im Sonnenlicht – Tatya verglich sie mit frisch polierten Thajva- Edelsteinen. _{Hier vermittelt „großartig“ dem Leser Tatyas spezifischen Eindruck, und es ist Tatya, nicht der Erzähler, der sie mit Thajva- Edelsteinen vergleicht.}

   Selena schwärmte, als sie seine königlichen, violetten Augen erblickte, „Oh! Deine Augen glitzern wie tausend Thajva- Edelsteine ​​im Sonnenlicht!“ _{Auch hier haben wir Selenas Eindruck seiner Augen hinzugefügt, anstatt sie einfach als „lila“ zu beschreiben, und wir zitieren sie ausdrücklich im Vergleich.}

4. Wenn Sie bestimmte Begriffe ausgiebig verwenden – zum Beispiel spielt der Thajva- Edelstein eine sehr wichtige Rolle in der lokalen Wirtschaft – verwenden Sie ein Wort, das kurz und leicht auszusprechen ist. _{Meine Beispiele sind in Ihrer Muttersprache möglicherweise nicht sinnvoll, da Sie an andere Laute gewöhnt sind, als sie ein Englischsprecher normalerweise verwenden würde. Ich denke, thajva ist selbst ein ziemlich gutes Beispiel, obwohl die Buchstabenpaarung "jv" für einen englischen Sprecher etwas seltsam ist.}

   Schlecht:

   Die Thasagoriaphogleron- Edelsteine ​​waren ein Grundnahrungsmittel der lokalen Gemeinschaft, und die Gruppe wusste, dass sie einige davon in die Hände bekommen musste. „Entschuldigen Sie, Sir“, fragte Stephan einen Ladenbesitzer in der Nähe, „wo ist die nächste Börse, um meine galaktischen Credits in Thasagoriaphogleron- Edelsteine ​​umzuwandeln ?“ _{Das ist einfach unausstehlich, besonders wenn Sie das Wort jeden zweiten Absatz sehen werden.}

   Besser:

   Die Thasron- Edelsteine, die von gewissen hochmütigen wissenschaftlichen Kreisen als Thasagoriaphogleron- Edelsteine ​​bezeichnet werden , waren ein Grundnahrungsmittel der lokalen Gemeinschaft, und die Gruppe wusste, dass sie einige in die Hände bekommen musste. „Entschuldigen Sie, Sir“, fragte Stephan einen Ladenbesitzer in der Nähe, „wo ist die nächste Börse, um meine galaktischen Credits in Thasron- Edelsteine ​​umzuwandeln ?“ _{Hier haben wir den „richtigen“ Begriff eingefügt, dem Universum etwas mehr Flair verliehen und deutlich gemacht, dass „ Thasron “ nicht der wissenschaftliche Name ist, aber wir können jetzt ein nettes Wort verwenden, das der Leser leicht sagen kann und erinnere dich im Rest der Geschichte daran.}