Ist es in Ordnung, „Es war alles nur eine virtuelle Welt / ein Traum“ für einen Handlungswechsel zu verwenden?

Um das zu erweitern, was @Mary gesagt hat, der Grund, warum die Leute die Wendung „es war alles ein Traum“ nicht mögen, ist, dass sie das, was vorher kam, billiger macht.

Stellen Sie sich vor, Sie, der Leser, haben alle Emotionen durchgemacht, wenn Sie zusehen, wie ein Protagonist seinen besten Freund verliert, unter der Trauer und den Selbstzweifeln leidet, die aus diesem Verlust resultieren, ihn überwinden und triumphierend aufstehen, um den Bösewicht zu schlagen und den Freund zu ehren Erinnerung ... nur um gesagt zu werden: "Haha! Verstanden, nichts davon ist TATSÄCHLICH passiert!" Es gibt Ihnen das Gefühl, dass Sie dazu verleitet wurden, Ihre Emotionen ohne Grund zu verschwenden.

Eine der besten Buchreihen, die ich je gelesen habe, wurde mir am Ende durch eine Spielerei wie diese ruiniert. Nach all dem Herzschmerz, dem Aufbau von Freundschaften, Kämpfen und Ausdauer, die die Charaktere durchgemacht haben, wurde am Ende alles „magisch rückgängig gemacht“, nur damit ein Charakter mit seinem Mädchen zusammen sein konnte, das vor langer Zeit gestorben war, und nichts davon hatte jemals passiert. Sicher, es gab eine Notiz darin, wie sie „sicherstellen“ würden, dass die beiden, die während der Serie ein gutes Paar wurden, immer noch zusammen enden würden, aber was ihre Beziehung so gut machte, waren die Dinge, die sie zusammen durchgemacht hatten Zusammen fühlte es sich an, als wäre das Fundament ihrer Beziehung weggenommen worden, und daher war es nicht befriedigend zu wissen, dass sie immer noch zusammen sein würden. Und was ist mit all den anderen Charakteren, die während der Geschichte zu besseren Menschen wurden und Prüfungen durchmachten? Magisch winkte die Hand in einen Zustand der Glückseligkeit, in dem nichts von diesem Elend jemals auftrat. Das ganze Ende fühlte sich billig und unverdient an und daher letztendlich wieder unbefriedigend.

Ich sage nicht, dass diese Art von Plot-Twist nicht gut gemacht werden kann, nur dass man SEHR vorsichtig damit umgehen muss, da eine Geschichte von den Einsätzen abhängt, die durch die Handlung präsentiert werden, und vom Wachstum der Charaktere. Es ist sehr schwer, einen großen Teil der Geschichte „rückgängig zu machen“, ohne den „Fortschritt“, der in diesen Dingen gemacht wurde, rückgängig zu machen und dem Leser das Gefühl zu geben, ausgetrickst oder unbefriedigt zu sein. Mit Vorsicht fortfahren!

Heiße Kartoffel:

Viel Glück damit, du wirst es brauchen. Die Leute haben nicht gerne das Gefühl, ausgetrickst zu werden, und diese Wendung in der Handlung bietet sich für Tricks an. ABER wenn Sie es richtig machen, werden die Leute mit dem Kopf nicken und sagen: "Ah! Natürlich! Ich hätte es die ganze Zeit sehen sollen."

Was in Matrix real ist und was nicht, sind grundlegende Fragen an die Geschichte. Wie Sie das begründen, wird sehr heikel. Zum Beispiel wird die Figur nicht durch einen bloßen Traum in eine neue Person verwandelt. Ich stimme Mary zu, dass Sie eine Art etabliertes Story-Element brauchen, das das Ganze zum Laufen bringt. Ich bin mir nicht sicher, ob das Magie, VR oder etwas in der Art ist, aber es hört sich so an, als hättest du diesen Teil vielleicht schon festgenagelt.

Ein Mystery ist ein gutes Beispiel dafür, wo Menschen vom Autor ausgetrickst werden und es mögen. Sie schaffen eine Situation, in der jeder weiß, dass er ausgetrickst wird, und die Leute die Wendung der Handlung antizipieren, erraten, wer der wahre Mörder war und wie er vertuscht wurde. Die Leute lesen keinen Krimi und sind schockiert, dass es ein Geheimnis gibt.

Wenn Sie dies also zum Laufen bringen wollen, müssen Sie der mysteriösen Formel folgen. Hinterlassen Sie Hinweise darauf, was vor sich geht. Jeder kann sehen, dass ETWAS fehl am Platz ist, aber die genaue Wendung entzieht sich ihnen. Wenn die eigentliche Enthüllung stattfindet, sollte der Leser sagen: „Wow, das habe ich nicht gesehen, aber jetzt, wo es klar ist, kann es nichts anderes gewesen sein.“

Sie brauchen wirklich einen Handlungswechsel, um es nach Hause zu bringen, also folgt es nicht dem totalen Stereotyp. Vielleicht kann der Charakter wütend und verärgert über die Manipulation sein, die an ihm vorgenommen wurde, um ihn zu seiner Leistung zu bringen. Stellen Sie sich Ender Wiggin aus Ender's Game vor, der beschließt, die Welt dafür bezahlen zu lassen, wie er manipuliert und dazu benutzt wurde, eine ganze Spezies auszurotten. IWAJAD ist eine zu einfache Lösung, und ETWAS muss dies einzigartig und nicht nur frustrierend machen. Welche Form das genau annimmt, liegt bei Ihnen, aber belassen Sie es nicht einfach so.

• BEARBEITEN: PS: Dies ist einer der wenigen Wendungen in der Handlung, die ich je gesehen habe, die von Literaturagenten in ihren „DO NOT“-Listen herausgegriffen wurden, daher könnte es schwierig sein, sie zu veröffentlichen. Wenn es richtig gemacht wird, kann es immer noch funktionieren, aber ich dachte, ich sollte es erwähnen.

Auf die Frage "Warum IWAJAD überhaupt ein schlechter Plot Twist ist?" Ich stimme dem meisten Gesagten zu (verringert die Auswirkungen der Ereignisse, die sich im Traum ereignet haben).

Die Frage von @Llewellyn bringt es auf den Punkt - wenn der Großteil der Geschichte der Traum ist, dann wacht der Protagonist im letzten Kapitel auf und erkennt, dass der Traum ihm gegeben hat, was er braucht, um die Welt zu retten, und räumt ihn schön und schnell auf , es wird wahrscheinlich nicht funktionieren.

Zu der Frage "Wenn ich weitermachen sollte, was sollte ich vermeiden, um eine gute Handlung zu schreiben und meinen Roman nicht zu ruinieren?" Ich denke, Sie könnten tatsächlich den Anfang einer Möglichkeit haben, es zu behalten. Ich denke, Sie könnten einen Ort haben, an den Sie gehen können, wenn Sie aufhören, das IWAJAD-Gerät als / die "Handlungsänderung" zu betrachten. Die Wendung (falls Sie eine haben müssen) ist, dass es nicht „alles nur ein Traum“ war – es ist so, dass der Traum tatsächlich wichtig war. Wenn Sie einen ersten Akt haben, der das Problem aufwirft, einen zweiten Akt, der der Traum ist, und einen dritten Akt, in dem der Protagonist die Lektionen/Wachstum des Traums anwendet, um die „reale“ Welt zu retten, können Sie vielleicht ziehen es aus.

Wie alle gesagt haben, besteht die kritische Herausforderung darin, sicherzustellen, dass sich der Leser nicht betrogen fühlt, weil er emotional in die Ereignisse des Traums investiert hat – und gleichzeitig dem Traum den dramatischen Einsatz zu geben, der notwendig ist, um a) das Wachstum der Protagonisten zu rechtfertigen und b ) halten den Leser interessiert. Das wird sehr hart.

Wenn Sie das Traumgerät behalten wollen, liegt der Schlüssel dazu meiner Meinung nach darin, Ihre Karten während der Traumabschnitte etwas zu zeigen – Elemente einzubeziehen, die der Leser, zumindest beim erneuten Lesen, erkennen wird, dass sie auf Dinge hinweisen, die nicht existieren wie sie scheinen. Das macht es etwas weniger "billig".

Ich habe zwei Vorschläge, wie Sie einen Traum verwenden können, ohne Ihren Roman zu ruinieren. Beides ist nicht einfach.

1. Erwägen Sie, den Protagonisten während der gesamten Geschichte in den Traumzustand eintreten und verlassen zu lassen, anstatt einen großen Traumklumpen zu haben. Es kann immer noch "verdreht" sein, wenn Sie entweder die Trennung zwischen den Traumteilen und den Wachteilen etwas zweideutig machen (aber nicht bis zu dem Punkt, an dem die "Enthüllung" lautet: "Oh, ja, X, Y, Z ist nie passiert, das war ein Traum ), oder halten Sie die Anwendbarkeit des Traums auf die „wirkliche" Welt bis zum Ende unklar. Wenn Sie das ganze Buch über von den Träumen einer Person sprechen, werden die Leser natürlich wissen, dass es einen Grund gibt, aber wenn Sie es tun Richtig, Sie könnten immer noch eine Wendung (eigentlich eine Enthüllung) haben, wenn der Protagonist die Bedeutung des Traums erkennt (denken Sie an den Film „Signs“). - Viele scheinbar zusammenhangslose Details/Ereignisse bereiteten schließlich die Bühne für den Sieg der Protagonisten; wie Sie über diesen Film denken, kann Ihre Bewertung dieses Ansatzes beeinflussen).
2. Erwägen Sie, die Geschichte nicht chronologisch zu erzählen. Wenn Sie in der Zeit herumspringen, könnten Sie möglicherweise enthüllen, dass Teile davon „nicht passiert sind“, ohne dass sich der Leser betrogen fühlt, da der nichtlineare Ansatz bereits (auf gute Weise, wenn er richtig gemacht wird) seine Erwartungen und Erfahrungen untergräbt die dramatischen Ereignisse sowieso. Wenn zum Beispiel eine Figur in Kapitel 2 stirbt, bevor wir sie kennenlernen oder uns um sie kümmern, sie dann aber im Rest des Buches kennenlernen und uns um sie kümmern, werden wir uns nicht betrogen fühlen, wenn sich herausstellt, dass sie es sind starben nicht, weil es nicht das Lesen über ihren Tod war, das uns eine emotionale Erfahrung bescherte. Stattdessen können die Leser (möglicherweise) große Erleichterung und freudige Überraschung empfinden. Das Schreiben einer nicht chronologischen Geschichte ist bereits extrem schwierig, da sie „Traum“ und „Realität“ einwebt. Sequenzen hinein wird es nur viel schwieriger machen. Wenn Sie Lust auf eine Herausforderung haben, sage ich, machen Sie es – aber wenn Sie so etwas tatsächlich durchziehen, danken Sie mir, wenn Sie Ihren Pulitzer annehmen.

Das ist eine sehr interessante Frage und keineswegs trivial. Das IWAJAD-Gerät wurde viele Male in der Literatur verwendet, aber oft unwirksam. Der Trick besteht darin, es zum Laufen zu bringen.

In John Bunyans „Pilgrim’s Progress“ und in HP Lovecrafts „The Dream-Quest of Unknown Kadath“ wird uns von Anfang an gesagt, dass die Geschichte ein Traum ist. Doch am Ende werden wir noch einmal von der Tatsache überrascht. Das ist effektiv.

JRR Tolkien sagt in seinem Aufsatz „On Fairy-Stories“: „Ein echter Traum kann tatsächlich manchmal eine Märchengeschichte von fast elfischer Leichtigkeit und Geschicklichkeit sein – während er geträumt wird ein Ding, das er sich im Schlaf vorstellt, betrügt er absichtlich das ursprüngliche Verlangen im Herzen von Faërie: die Verwirklichung, unabhängig vom begreifenden Verstand, eines eingebildeten Wunders.

Betrügen Sie nicht. Machen Sie den Traum nicht zu einem Deus ex machina , der die Geschichte erklärt. Vielleicht kannst du dem Leser am Ende mitteilen, dass es ein Traum oder eine Halluzination war, ohne es zu einem Teil der Handlung zu machen. Ambrose Bierces „An Occurrence at Owl Creek Bridge“ ist ein Beispiel. Der Traum des Charakters ist die Geschichte selbst, aber die Handlung ist sehr einfach: Er wird gehängt.

Eine andere Möglichkeit, mit diesem Thema umzugehen, soll den Leser unsicher zurücklassen, obwohl die Geschichte fantastisch ist und die Aussetzung des Unglaubens erfordert. Ist Dantes „Göttliche Komödie“ ein Traum? Es bleibt zweideutig.

Um diese begrenzte Erklärung zusammenzufassen, kann IWAJAD ein effektives literarisches Mittel sein, aber es erfordert eine sorgfältige Handhabung. Ihr Szenario, in dem der Protagonist eine durch einen Traum hervorgerufene Persönlichkeitsveränderung erfährt, ist (wenn ich Sie verstehe) nicht wirklich ein Beispiel für IWAJAD, sondern ein notwendiger Teil der Handlung. Ich denke, deine Sorgen sind fehl am Platz. Sie sollten vielleicht wie die Griechen zwischen verschiedenen Arten von Träumen unterscheiden .

Ich bin mir nicht sicher, ob eine "Persönlichkeitsveränderung" so effektiv wäre, wie wenn Ihr Protagonist etwas aus einem Traum lernt, das er in der Welt Ihres Romans verwenden kann. Das ist ein weiteres altes Gerät, das den Leser selten nicht beeindruckt, wenn es gut gemacht ist. Wir alle wollen glauben, dass unsere Träume eine Bedeutung haben.

Es ist in Ordnung, es zu verwenden, wenn der Traum eine sehr kurze Szene ist oder wenn er am Anfang der Geschichte spielt. Bei kurzen Szenen haben wir eine sehr traumhafte Dauer, was bedeutet, dass IWAJAD nicht viel löscht oder entwertet. Es war schließlich nur eine kurze Szene. Am Anfang einer Geschichte kann die Szene länger sein. Wir werden einem oder mehreren Charakteren und ihrer allgemeinen Situation, ihrem Umfeld oder einem kleinen Konflikt vorgestellt, den sie überwinden müssen. Selbst wenn es sich um ein oder zwei Kapitel handelt, ist es in Ordnung, die Eröffnungssequenz mit IWAJAD zu beenden, da dies eine Gelegenheit bietet, den Traum als Sprungbrett für die kommende größere Geschichte zu nutzen.

Einen großen Teil der Geschichte mit IWAJAD zu beenden, ist billig, weil es nicht passiert ist, es sei denn, Ihre Welt lässt reale Ereignisse in Träumen zu, die mehr als einen Charakter betreffen. Es ist machbar, eine ganze Geschichte mit IWAJAD zu beenden, aber nur, wenn die Themen der Geschichte Existentialismus, Solipsismus oder die Unsicherheiten betreffen, ein Bewusstsein in einem Körper zu sein. Wenn sich die Themen auf die ungewisse oder absurde Existenz der Realität beziehen, könnte es in Ordnung sein, die Geschichte mit IWAJAD zu beenden, aber dies sollte geschmackvoll und abrupt geschehen, damit es keine Welt außerhalb des Traums gibt. An diesem Punkt wird es zu einem Kommentar, und was nach IWAJAD kommt, wird nicht abgewertet, weil da nichts ist.

IWAJAD wird im Allgemeinen gehasst, weil es die Ereignisse abwertet, die innerhalb des Traums auftreten. Wenn wir gute Geschichten schreiben, versuchen wir, unnötige Ereignisse zu entfernen, da sie dazu neigen, überflogen oder übersprungen zu werden, um schneller zu den guten Teilen zu gelangen. Die guten Teile sind interessant, vielleicht überraschend, und sie sind wichtig. Sie ändern die Handlung und/oder die Charaktere, sodass es sich nicht so anfühlt, als würden unsere Charaktere in einem Teich stehen.

Wenn die Ereignisse in einem Traum stattfinden, werden sie abgewertet, es sei denn, diese Ereignisse betreffen tatsächlich die Charaktere und Orte im Traum. An diesem Punkt wird die Traumwelt zu einer Erweiterung der realen Welt, wie in VR, sodass die Enthüllung von IWAJAD nicht so enttäuschend wäre, als wenn beispielsweise der Protagonist aufwacht und feststellt, dass die anderen Charaktere zum Status quo zurückkehren.

Warum sollte es dem Protagonisten egal sein, was passiert, ob es ein Traum ist oder nicht?

Die Matrix lehnt sich daran an, wobei Schäden an Ihrem echten Körper auf magische Weise erscheinen, wenn Sie sich in der Matrix befinden. Wenn man die Themen des zweiten und dritten Films kennt, ist dies vielleicht ein erster Hinweis darauf, dass die "reale" Welt möglicherweise nicht so ist.

Otherland von Tad Williams hat ein ähnliches Thema. Die Protagonisten dieser Serie wissen, dass die virtuelle Welt ihre Körper nicht physisch verletzen kann, aber sie kann sie in endlose Folter eintauchen lassen, die in Bezug auf Horror und Schmerz nicht weniger real ist. (Und später wird klar, dass es Mechanismen gibt, die einen auch töten können; das ist so etwas wie ein Schwachpunkt, aber egal.) Die Protagonisten lernen, einander zu vertrauen und zusammenzuarbeiten, auch diejenigen, die es vorher nicht konnten. Sie kümmern sich auch um Charaktere, die eindeutig computergeneriert sind, weil diese Charaktere selbstbewusst genug sind, um viel mehr als nur Schaufenster-NPCs zu sein.

Und eines der Schlüsselelemente der Thomas Covenant the Unbeliever- Serie ist sein Unglaube an das Land und Lord Foul. Er löst dies, indem er sie beide als Aspekte seiner Persönlichkeit betrachtet und sich dafür entscheidet, den "Foul" -Aspekt abzulehnen. Donaldson achtet darauf, sich nie über die tatsächliche Existenz des Landes im Klaren zu sein, denn der wahre Kampf zwischen Gut und Böse findet in Ihrem Kopf statt.

In allen dreien kümmern sich die Protagonisten um das Ergebnis, obwohl sie wissen, dass dies nicht die reale Welt ist, in der sie kämpfen. Dies beseitigt sicherlich die "Wendung", aber es macht die Geschichte nicht weniger effektiv. Und entscheidend ist, dass es die Erfahrung für den Leser nicht verbilligt. Vielleicht möchten Sie diese lesen und überlegen, ob Sie wirklich eine billige Wendung brauchen oder ob die Geschichte mit einer anderen Wendung besser wäre - dass der Protagonist sich ändern und einfühlen kann, auch wenn er weiß, dass dies nicht 100% "echt" ist.

Ein erfolgreiches Traumsegment in einer Geschichte muss:

a) Erzählen Sie eine vollständige, in sich geschlossene Geschichte.
b) Zu einem emotional befriedigenden Abschluss kommen.
c) Einen echten Einfluss auf die Welt außerhalb des Traums haben

Ein gutes Beispiel ist die Filmversion des Zauberers von Oz . Dorothy schließt ihre Suche im Traum ab, ihr Sieg ist verdient, und sie nimmt die Lektionen, die sie daraus gewonnen hat, mit in ihre reale Existenz zurück. Verpassen Sie eine dieser Zutaten, und Sie werden die Menschen mit dem Traum unzufrieden zurücklassen.

Eine zusätzliche Einschränkung: Wenn Sie Vorteile daraus ziehen, den Leser glauben zu lassen, dass dies die Realität ist, wird es sich wie ein Betrug anfühlen. Ein kurzer Albtraum, der sich echt anfühlt, ist akzeptabel – das ist eine lebensechte Erfahrung. Aber aus einer trügerischen Realität ein erweitertes Spiel herausholen – es sei denn, die Täuschung ist der Schlüssel zur Geschichte selbst! - wird nach hinten losgehen. Aus diesem Grund sollte ein Traum nicht als Handlung verwendet werden . Wenn es in der Geschichte in diese Rolle gezwungen wird, wird es fast zwangsläufig als illegitim empfunden.

Ihr großes Problem besteht wahrscheinlich darin, die Leute davon zu überzeugen, dass sich seine Persönlichkeit im Traum tatsächlich verändert hat und sein Training tatsächlich effektiv war.

Stellen Sie im Voraus fest, dass Traumtraining möglich ist und in kürzerer Zeit als Wachtraining. Lassen Sie seinen Trainer etwas sagen wie: „Und jetzt ist es Zeit für dich aufzuwachen.“ Lassen Sie ihn gleich nach dem Aufwachen erkennen, dass sich etwas geändert hat, und testen Sie seine Kraft.

"Es war ein Traum"-Wendungen sind im Allgemeinen unbeliebt, weil sie verwendet werden, um Ereignisse auszulöschen.

Was Sie beschreiben, klingt nicht nach "es war alles nur ein Traum". Es klingt eher nach der ganz anderen „Traumwelt-Quest“ oder „Fantasie-Trainingssequenz“. Dies ist, wenn die Helden ein Problem haben und die Methode, es zu lösen, zufällig eine Art Fantasy-Sequenz ist. Den Trank eines Amazonas-Schamanen trinken, um einen hilfreichen Geist zu kontaktieren, eine virtuelle Realität betreten, um mit einer KI zu argumentieren, einen Helm aufsetzen, um in den Traum von jemandem einzudringen, eine Besorgung in der Astralebene zu machen, Homer Simpson, der eine Geisterpaprika isst ... alles sehr gut allgemeine Dinge.

Der Leser weiß im Voraus, dass es nicht echt ist. Aber was zählt, ist, dass der Held erfolgreich sein oder scheitern oder einen Einfluss auf die reale Welt haben kann. Wenn Kapitel eins Ihres Buches ein 4-jähriges Kind im Kindergarten ist, das sich in Kapitel 2 als Traum entpuppt, bleh! Aber wenn wir wissen, dass sie Alti um Hilfe gebeten haben und das ist die Traumsequenz, die sie ihnen gegeben hat ... das ist jetzt interessant. Irgendwo in dieser Klasse gibt es etwas, das sie antreiben kann, wenn sie es finden können.

Nun, es gibt viele großartige Antworten auf diese Frage. Ich bin ziemlich überrascht, dass Sie noch keine Antwort ausgewählt haben.

Die Hauptprobleme mit dem IWAJAD sind:

1. Es kann nichts hinzufügen. Denken Sie an Chekovs Waffe - wenn ein Plotgerät nichts hinzufügt, wird es nicht benötigt.
2. Es hebt alles auf, was vorher passiert ist
3. Es ist mit den meisten Szenen völlig inkompatibel
4. Dem Leser ist es ehrlich gesagt egal, ob es ein Traum ist oder nicht, er weiß bereits, dass es ein Buch ist, das er liest
5. Die meisten Menschen wissen, dass die gesamte Realität gefälscht sein könnte. Hält das Menschen (die nicht bereits unter psychischen Erkrankungen/Beschwerden leiden) davon ab, zu leben?
6. Erwartest du, dass ich glaube, dass ein Mensch in seinen Träumen eine ganze lebendige Geschichte träumen kann? Ist es also der Traum eines übernatürlichen Wesens? In diesem Fall müssen Sie während der gesamten Anfangsgeschichte darüber sprechen; vorwegnehmen und zum Thema machen.

Es gibt jedoch Ausnahmen:

1. Wenn es einen kleinen Teil der Erzählung kompensiert. Wenn dies jedoch verwendet wird, ist es fast offensichtlich erkennbar, zB in Jekyll und Hyde, Uttersons Traum zeigt uns seinen Geisteszustand.
2. Wenn die Idee der kartesischen Skepsis und Übernatürlichkeit Ihr Thema ist

Das ist sehr schwer. Können Sie die Meditationen von Des Cartes sogar in eine Geschichte verwandeln! Die meisten Themen, die sogar der Philosophie nahe stehen, handeln von: Psychologie (wiederum Jekyll und Hyde), Politikwissenschaft (Julius Caesar), Soziologie (irgendein Buch), wie wir unser Leben mögen oder glücklich sein sollten usw.

Eigentlich in der Philosophie Dinge wie:

• Solipsismus
• Kartesische Skepsis
• naiver Realismus, indirekter Realismus und Idealismus

kann schwer hinzuzufügen sein, und Dinge wie Moral und Ästhetik gehen normalerweise davon aus, dass die Welt existiert, also können Sie diese nicht auch verfolgen, wenn die Existenz in Frage gestellt wird. Und um diese Konzepte in Romane zu verwandeln, muss man normalerweise Folgendes aufgeben:

• Charakterentwicklung
• Charakterbeziehungen

da das eigentliche Universum um sie herum das Diskussionsthema ist, nicht sie selbst.

Natürlich könnten Sie es mit Metafiction versuchen, aber das führt normalerweise früher zu Künstlichkeit oder IWAJAD.

Ich habe den Namen dieses Horrorautors vergessen, aber er erschuf normalerweise monsterähnliche Götter, um die Geringfügigkeit menschlichen Wissens und Könnens zu zeigen.

3. Es ist vorgezeichnet. Dies ist äußerst schwierig und löst Problem 1 nicht.
4. Das ist nur eine Idee, das passiert, wenn du solche Fragen stellst und mein kreatives Gehirn aktivierst – offensichtlich werde ich nicht wirklich Stift zu Papier bringen :D

Parzelle:

• Mini Story: keine lange ausführliche Handlung. Vielleicht nur die Ereignisse einer Person an einem Tag interessant gemacht
• IWAJAD-artiges Ding. Ich dachte, dass eine Gruppe von Wesen neuartige Ideen diskutiert. Und die Mini-Geschichte davor war nur eine der Ideen des Wesens.
• Jetzt sagt ein anderes Wesen, dass die vorherige Geschichte Müll war und erzählt seine eigene.
• Der Zyklus wiederholt sich, bis entweder alle Geschichten zu einer Geschichte verbunden sind, in der sich (zum Beispiel) die Charaktere treffen und die Probleme des anderen lösen. Oder wenn sich die Wesen selbst als Geschichten anderer Wesen entpuppen!
• Von hier aus könnten Sie die Wesen zu Gottes Wesen machen, die Teil ihres göttlichen Plans sind, oder nur zu Menschen, die glauben, dass sie echt sind, und eine Welt erschaffen, von der sie wissen, dass sie gefälscht ist, was mit dem Glauben des Autors verglichen werden könnte, dass er / er real ist und die Welten (Geschichten), die er/sie gemacht hat, sind gefälscht, was wiederum bedeuten könnte, dass es einen Gott gibt, der den Autor (und die Welt, in die der Autor gehört) und seine Welten/Geschichten gemacht hat.

Dies erlaubt:

• mehrere Themen: Die Geschichten, die die Wesen erzählen, können sich um alles Mögliche drehen.
• Diese Themen können als ernst dargestellt werden, erscheinen aber im Großen und Ganzen lächerlich und unbedeutend, da sie nicht existieren.
• IWAJAD - Typ Ding

Muss es wirklich ein Traum sein? Es gibt Möglichkeiten, "zurückzusetzen", ohne dass es wie Betrug aussieht.

Ich habe gerade Zathura gesehen . In dieser Geschichte waren die Charaktere wirklich die ganze Zeit in Gefahr, aber sie erreichten das Ende des Spiels erfolgreich, indem sie lernten, zusammenzuarbeiten (oder so ähnlich). Das Beenden des Spiels schickte sie in die Zeit zurück, bevor sie begonnen hatten. Sie erinnerten sich an alles und bewahrten so ihre Charakterentwicklung.

Was ist, wenn Ihre Handlung nicht darin besteht, dass der Held aus dem Traum erwacht, sondern dass er erkennt , dass er träumt? Und dass er niemals aus dem Koma erwachen wird, wenn er ein bestimmtes Ziel nicht erreicht? Oder dass das Märchen der alten Frauen wahr ist – wenn er im Traum stirbt, stirbt er im wirklichen Leben? Wirkliche Gefahr, ein Reset, behält die Charakterentwicklung bei.

Ja, das kannst du, wenn du eine bestimmte Herangehensweise an die Wendung wählst. Als absolutes Minimum müssen Sie die Wendung vorwegnehmen und andeuten. Sie können eine oder alle der folgenden Aktionen ausführen.

• Wenn Sie enthüllen, dass der Protagonist den vorherigen Teil der Geschichte in einer falschen Realität verbracht hat, enthüllen Sie einen ursprünglichen Grund hinter der falschen Realität, den Sie zuvor nicht gesehen haben.
• Lassen Sie den Protagonisten auf ungewöhnliche Weise an die Offenbarung herangehen. Anstelle des üblichen "Ich will aus diesem Traum raus!" haben sie zum Beispiel den Traum vorgezogen. Oder andere Charaktere sind sich sicher, dass sie in einem Traum leben, und der Protagonist zweifelt daran.
• Machen Sie die Offenbarung auf irgendeine Weise bedeutungsvoll. Es könnte zu einem moralischen Dilemma führen.

Wie andere sehr gut erklärt haben, wird IWAJAD den größten Teil Ihrer Geschichte so gut wie garantiert verbilligen und sogar entkräften. Selbst wenn Sie einen cleveren Weg finden, dies zu umgehen, ist es immer noch ein großes Risiko.

Aber da dies ein zentrales Thema Ihrer Geschichte ist, könnte das Herausnehmen dazu führen, dass die Dinge auseinanderfallen, was Sie in eine schwierige Situation bringt.

Es gibt jedoch eine relativ einfache Möglichkeit, IWAJAD zu verwenden (und daher Ihre Geschichte nicht viel zu ändern), ohne sie zu ruinieren, wenn Sie die Wendung der Handlung enthüllen: Enthüllen Sie die Wendung der Handlung nicht! (zumindest nicht ganz)

Im Wesentlichen möchten Sie den Plot Twist von IWAJAD in WIAJAD (War It All Just A Dream?) umwandeln. Lassen Sie den Leser sich am Kopf kratzen und versuchen, es herauszufinden. Versuchen Sie, sie dazu zu bringen, Fragen zu stellen wie:

War es ein Traum?
War es echt?
Vielleicht träumen sie noch?
Oder sie waren wach, halluzinierten aber alles?
Oder vielleicht ist "Realität" ein Traum und sie sind tatsächlich nur für eine Weile aufgewacht!

Selbst wenn sie entscheiden, dass es tatsächlich ein Traum war, mildert die einfache Tatsache, dass es real hätte sein können, den Ungültigkeitsfaktor.

Dies führt natürlich zu einem Balanceakt, den Sie sorgfältig handhaben müssen (aber wirklich Spaß machen könnten!). Sie müssen einen schmalen Grat von Dingen gehen, die seltsam und fehl am Platz erscheinen, aber dennoch möglich sein könnten . Schieben Sie eine Sache zu weit aus der Realität heraus und der Gig ist vorbei. (Obwohl manches sicherlich auch anders zu rechtfertigen ist.)

Ich möchte Ihre Blase nicht zum Platzen bringen, aber ich habe diese Handlung oft in Science-Fiction-Büchern gesehen.

Wenn der Leser dies jedoch überhaupt nicht erwartet, wäre es sehr effektiv. Vor allem, wenn Sie in der ganzen Geschichte kleine Hinweise auf dieses Ende gesetzt haben, die Ihren Leser dazu bringen, sich auf die Stirn zu schlagen und zu sagen: NATÜRLICH! warum habe ich es nicht vorher gesehen?

Auf der anderen Seite, wenn Sie dies nicht effektiv tun, würde dies jede aufgebaute Spannung für Ihren Leser lösen, weil sie jetzt wissen, dass alles von Anfang an falsch war.