Ich lerne gerade etwas über die Struktur der Geschichte und es gibt nicht viel Konsens über den „schwarzen Moment“ oder die „Alles-ist-verloren-Pause“, die um Akt 2 herum passiert. Ist dieser Moment der Niederlage vor oder nach dem zweiten Handlungspunkt? Oder ist es eher der zweite Handlungspunkt? Spielt es eine Rolle? Ist es eine Frage der Präferenz des Autors?
Erstens denke ich, es ist am besten zu verstehen, was das ist, wenn man bedenkt, dass Sie gefragt haben. Der dunkelste Moment im Buch ist, wenn ein Charakter alle Hoffnung verliert – normalerweise der Protagonist. Es ist oft gegen Ende des Buches, denn das ist kurz bevor das unvermeidliche Happy End (oder auch nicht, wenn Sie grausam sind) aus der Dunkelheit auftaucht. Einige Merkmale der dunkelsten Stunden sind:
Moralische Krisen
Tod (von Angehörigen, Gefährten etc.)
Das Ziel des Protagonisten gerät scheinbar außer Reichweite
Der Spieß sieht aus, als hätten sie sich endgültig gewendet. Die Handlung sieht aus, als wäre sie entgleist und kann nicht wieder auf Kurs kommen.
Dies kann als Höhepunkt des Buches angesehen werden. Es ist der absolute Höhepunkt, an dem der Held allem frontal gegenübersteht und oft nicht herauskommt.
Fast immer am Ende. Aufgrund der Art des Ereignisses, um das es sich handelt, und unter Berücksichtigung der Faktoren, die wir gerade aufgelistet haben, funktioniert es nur als Höhepunkt am Ende des Buches. Es kann dunkle Momente davor geben, aber ganz am Ende wirst du deinen Höhepunkt haben, und er wird normalerweise in Form einer dunkelsten Stunde sein. Nur wegen der Art und Weise, wie es funktioniert, wird es am Ende kommen.
Um ehrlich zu sein, es sollte über alles kommen, wo es künstlerisch sein muss. Es sollte genau dort sein, wo es sein muss, um die besten Effekte und Implikationen für Ihr Buch zu haben.
Ich hoffe, das hat geholfen.
Die "dunkelste Stunde" kommt nicht am Ende, wie Daniel Cann behauptet, und es ist auch nicht der zweite Wendepunkt, wie FraEnrico behauptet.
Die "dunkelste Stunde" wird normalerweise als die bezeichnet
Die Krise kommt nach der Mitte des Romans. Der Mittelpunkt markiert, wie der Name schon sagt, die Mitte des Romans (50 %) sowie die Mitte des zweiten Akts. In der Mitte kommt es zu einer Wendung der Ereignisse und der Protagonist beschließt, aktiv zu werden: Er oder sie wird vom Gejagten zum Jäger. Die Wendung der Ereignisse kann sowohl die Entscheidung verursachen als auch durch sie verursacht werden.
Nach der Entscheidung, in der Mitte aktiv zu werden, scheitert der fehlerhafte Protagonist. Dieser Auslöser der Krise , die ein verlorener Kampf oder der Tod eines geliebten Menschen sein kann, führt den Protagonisten in seine „dunkelste Stunde“, die Krise .
Nach der Krise helfen einige Katalysatoren des zweiten Plotpoints , wie z. B. neue Informationen, dem Protagonisten, seinen fatalen Fehler zu verstehen.
Dieses Verständnis ermöglicht es dem Protagonisten, am zweiten Handlungspunkt, der den dritten Akt bei etwa drei Vierteln des Romans (75-80%) beginnt, die richtige Entscheidung zu treffen.
Die Krise ist nicht der Höhepunkt , der im dritten Akt kurz vor dem Ende des Romans (unmittelbar vor der Auflösung) kommt.
Sie können einen Durchschnitt von jedem Datensatz erstellen. Wenn Sie genügend Story-Daten mitteln, können Sie einen durchschnittlichen Handlungsbogen beschreiben und allen Momenten in diesem Bogen Namen zuweisen. Diese Übung ist nicht ohne Wert. Es gibt einen Einblick in die Natur des Tieres. Aber nur wenige Geschichten, wenn überhaupt, entsprechen tatsächlich dem Bogen, der den Durchschnitt von hundert Geschichten beschreibt. Wenn wir den Durchschnitt als Prototyp und nicht als Archetyp nehmen, wird das Ergebnis eine falsche Spezifität sein.
Das soll nicht heißen, dass viele Menschen den Archetyp nicht erfolgreich in einen Prototyp verwandelt haben, um eine formelhafte Geschichte zu erstellen. Man könnte argumentieren, dass George Lucas genau das getan hat, als er Star Wars sehr bewusst auf Campbells Hero with a Thousand Faces basierte .
Aber selbst wenn Sie erfolgreich sein können, indem Sie den Archetyp in einen Prototyp verwandeln, heißt das nicht, dass Sie dies tun müssen, um erfolgreich zu sein. Es gibt keine eisernen Gesetze der Geschichte, die besagen, dass jeder bestimmte Moment zu einem bestimmten Prozentsatz in der Handlung vorkommen muss. Es mag bestimmte Formeln für die Formelliteratur geben, die etwas in dieser Richtung aussagen, und sie mögen innerhalb der Grenzen ihrer künstlerischen und kommerziellen Ambitionen funktionieren, aber sie sind nicht die gesamte Literatur, und es kann viele verschiedene Formeln mit ihren Schlüsselereignissen geben verschiedene Meilensteine, die auch genauso gut funktionieren.
Wenn Sie eine 3-Akt-Struktur in Betracht ziehen, ist der „Schwarze Moment“ der zweite Wendepunkt. Das heißt, es ist der Wendepunkt, der den zweiten Akt abschließt und in den dritten führt (der erste Wendepunkt ist derjenige, der den ersten und den zweiten Akt trennt).
Der Schwarze Moment schließt die Ereignisse des zweiten Akts ab: Nachdem er alles versucht hat, um sein Ziel zu erreichen, steht der Protagonist vor einem Moment, in dem er keine andere Wahl hat, als bis zum Ende zu drängen. Damit beginnt der dritte Akt, der sich fast ausschließlich auf den finalen Konflikt konzentriert und den Höhepunkt Ihrer Geschichte enthält.
Der zweite Wendepunkt (Black Moment) folgt dem, was im zweiten Akt als Mittelpunkt bekannt ist: Hier scheint die Geschichte gut zu laufen, alle Ziele sind erreichbar, und der Protagonist steht vor einem Moment des "vorgetäuschten Sieges". Danach treten erneut Probleme auf, die zu weiteren Hindernissen führen, die im Black Moment gipfeln.
Ich denke, es ist der Typ von Snowflake Structure, der seine Bücher als „Drei Katastrophen und ein Ende“ auslegt. Er mag eine Vier-Akt-Struktur statt drei (oder fünf wie auf der Bühne).
Sie haben also Ihr erstes Ereignis, das die Handlung einleitet. Der Protagonist entscheidet sich für das Abenteuer, was auch immer es ist, und unternimmt einen ersten Streifzug. Dies schlägt fehl. Das ist das Ende von Akt Eins.
Was auch immer dieser Misserfolg war, bereitet den zweiten Akt vor. Der Protagonist lernt daraus (oder auch nicht!) und weitere Herausforderungen folgen. Aber ich denke, es ist wichtig, dass der zweite Akt eine direkte Folge des Scheiterns am Ende des ersten Akts ist.
Aufschäumen, abspülen, für den zweiten bis dritten Akt wiederholen. Weitere Herausforderungen, der Protagonist versucht es erneut und scheitert erneut . Es wird Erfolge auf dem Weg geben, aber die Tat wird in einer weiteren Katastrophe enden.
Jetzt sei der Einsatz viel höher, denn „die Leute hören immer nach drei auf“. Wenn Sie beim dritten Versuch nicht erfolgreich sind, werden Sie niemals erfolgreich sein, richtig? Die Ereignisse der ersten beiden Akte zwingen den Protagonisten nun dazu, Entscheidungen zu treffen, die am Ende des dritten Akts zum Desaster führen.
Hier kommt, glaube ich, Ihr Black Moment ins Spiel. Der Protagonist hat dreimal versucht, erfolgreich zu sein, und jedes Mal haben diese Versuche zum Scheitern geführt – möglicherweise bauen sie sogar aufeinander auf. Die Entscheidung des Helden, trotz dieser Misserfolge weiterzumachen, ist der Wendepunkt, der große emotionale Impuls des letzten Akts der Geschichte, der zum erfolgreichen Ende führt.
Da dies eine alte, aber unbeantwortete Frage ist, lassen Sie mich dies in die Mischung werfen:
Laut Blake Snyders Save the Cat ist der „All is Lost“-Moment die Umkehrung des Mittelpunkts, eine falsche Niederlage, die sich wie eine totale anfühlt. Ein spontanes Beispiel, das mir einfällt, ist der Disney-Film Moana, als Mauis Haken bricht und sie glauben, dass sie den Bösewicht nicht mehr besiegen können, aber dann kommt der dritte Akt.
Eine Übersicht der Snyders-Beats findet ihr hier:
Es ist wichtig zu beachten, dass Snyder beim Schreiben einer Geschichte eine sehr strenge „Kochrezept“-Struktur bietet. Es ist großartig, mit der Struktur der Geschichte zu beginnen, aber es sollte definitiv mit einem Körnchen Salz und nicht als Evangelium aufgenommen werden.
Ich würde sagen, der "Black Moment" liegt irgendwo zwischen der 50%- und 75%-Marke in der Geschichte. Ich würde "Darkest Hour" bevorzugen und statt "Point of Death" "Last Chance".
Die dunkelste Stunde ist, wenn der MC (Hauptfigur, Hauptcrew) aufhört zu glauben, dass das gewünschte Ergebnis möglich ist. Wenn es sich um eine Romanze handelt, hat der Partner, den sie verfolgt haben, sie verlassen oder sie wegen Lügens oder was auch immer zurückgewiesen; Der MC glaubt, dass sie ihre Chance auf romantisches Glück verloren haben.
In einem Action-Roman glaubt der MC, dass sie bei ihrer Mission scheitern werden, die Bösewichte werden siegen. Vielleicht sind sie gefangen oder behindert, oder das Schlüsselereignis, das sie zu verhindern für entscheidend hielten, ist tatsächlich eingetreten, und sie wissen es. Der Bösewicht hat das magische Amulett gefunden und bewiesen, dass er weiß, wie man es benutzt.
Auf diese dunkelste Stunde folgt im Allgemeinen eine Wende des Schicksals (eine gute Sache). zB Die gefangene Heldin erfährt, wie sie den Bösewicht aufhalten konnte , kann aber offensichtlich nichts dagegen tun. Aber der unbeholfene, feige Kumpel schafft es, ihren Mut zusammenzunehmen und dem gefangenen Helden eine Büroklammer zu schmuggeln, und das ist alles, was sie braucht, um sich zu befreien, den Kumpel zu retten und mit ihrem neu gewonnenen Wissen in der Nacht zu verschwinden.
Der letzte Akt des Stücks handelt von der letzten Chance, der letzten Sache, die der MC tun kann, um sein Ziel zu erreichen. Es ist der Risk It All-Punkt, beim Poker ist es All In, alle Ihre Chips in den Pot zu stecken, um auf eine Hand zu wetten, von der Sie nicht sicher sind, ob sie gewinnen wird. In Action-Geschichten oft buchstäblich den Tod riskierend, in anderen Geschichten wie Romance die Seele entblößend, das Erzählen aller Geheimnisse trotz Erwartung des Schlimmsten.
Oft ist dies die Überwindung eines Persönlichkeitsfehlers, aber das muss nicht sein. (007 überwindet nie irgendwelche persönlichen Fehler.)
Dies ist nur der MC, der auf alles setzt, weil nichts anderes funktioniert hat, dies ihre letzte Idee ist und ihr nichts anderes wichtig ist. Weder Geld noch Respekt, noch ihren Ruhm oder ihr Leben. Für sie ist eine Niederlage keine Option: Es mag ihr Schicksal sein, aber es wird nicht ihre Entscheidung oder Kapitulation sein. Sie ist All-in.
Und diese Entscheidung, wann immer sie getroffen wird, führt zum Finale.
Jerenda
Benutzer16226