Ist iV eine stärkere Progression als IV?

Ich fange gerade an, ein wenig Musiktheorie zu lernen (in Verbindung mit dem Erlernen des Ukulele-Spiels), und ich sehe IV immer wieder als im Grunde die stärkste Akkordfolge (in welchem ​​​​Sinn "stärkste" in einem bestimmten Artikel verwendet wird). Ich habe keine Erklärungen dafür gesehen, und ich nehme an, dass es viel damit zu tun hat, dass jahrhundertelang ausgebildete Musiker sagen: „Das klingt großartig!“. Ich fing an, mir die Intervalle in dieser Progression anzusehen, um zu sehen, ob das der Grund war, und tatsächlich hat es einen Ton von "guten" Intervallen:

               v
           R 3 5
       R | P5 | M7 | M2 |
    ich 3 | m3 | P5 | m7 |
       5 | P1 | M3 | P5 |

Die obige Tabelle zeigt die Noten des V oben und die Noten des I unten auf der linken Seite und am Schnittpunkt jeder Note zeigt das Intervall von I nach V. Nachdem ich mir das angesehen habe, bin ich Angenommen, all diese großen und perfekten Intervalle sind ein großer Teil dessen, warum die IV-Progression gut klingt

Aber wenn man die Molltöne in der dritten Reihe bemerkt, können diese leicht in Durs umgewandelt werden, indem man I (Dur-Tonika) in i (Moll-Tonika) ändert:

               v
           R 3 5
       R | P5 | M7 | M2 |
    ich 3 | M3 | A5 | M7 |
       5 | P1 | M3 | P5 |

Und der einzige Kompromiss besteht darin, dass eine der perfekten Quinten in eine erweiterte Quinte umgewandelt wurde.

Die Frage ist also: Haben diese Intervalltabellen überhaupt viel damit zu tun, warum eine Progression gut klingt, und wenn ja, wäre die iV-Progression (die meiner Meinung nach von einer harmonischen Moll-Tonleiter stammen würde) nicht stärker als IV?

Ich würde vorschlagen, dass das Intervall zwischen dem Terz des V und der Wurzel des I eher eine kleine Sekunde als eine große Septime ist. Wenn Sie einen V7-Akkord verwenden, bewegt sich seine Septime im Allgemeinen über eine weitere kleine Sekunde zur Terz des I. V7 bis I ist eine sehr starke Auflösung, da die verminderte Quinte zwischen der Terz und Septime des V-Akkords in eine große Terz aufgelöst werden kann.
@supercat: Ich habe alle Intervalle so geschrieben, dass sie von einer Note in der Tonika zu einer Note in der Dominante gehen, nicht umgekehrt. Ich sehe, dass M7 und m2 zueinander invers sind, also wäre vom Drittel des V bis zur Wurzel des I ein m2, aber gibt es eine Bedeutung, es auf die eine oder andere Weise zu beschreiben?
Akkordfolgen sind aufgrund der Bewegung der Noten innerhalb des Akkords größtenteils überzeugend (oder auch nicht). Eine große Septime wird nur dann als Bewegung wahrgenommen, wenn keine anderen Noten in der Nähe sind. Während Ihre Frage vielleicht auf Tonika-Dominanz gerichtet war, denke ich, dass es Ihnen helfen wird, andere Akkordwechsel zu verstehen, wenn Sie sich ansehen, was V7-I überzeugend macht (und es mit verschiedenen Voicings versuchen). Versuchen Sie Akkordfolgen mit drei Noten in verschiedenen Oktaven (für G7 verwenden Sie GBF) und Sie werden feststellen, dass Arrangements, bei denen alle drei Tonhöhen in einem Akkord nahe denen des anderen liegen, überzeugender sind.
Sie fragen, ob iV oder IV stärker ist. Vi und VI werden normalerweise als die stärksten angesehen. Und wenn Sie sich 4-Noten-Akkorde anstelle von 3 ansehen, gibt es noch mehr Stärke. Ich habe meine gelöschte Antwort auf die letztere Prämisse gestützt, weshalb sie jetzt weg ist.

Antworten (1)

Sie sehen sich die Akkorde auf interessante Weise an, aber Sie verkomplizieren das Thema zu sehr und haben ein paar leichte Missverständnisse. I zu V oder i zu V ist eine ganz normale Akkordbewegung und sie ist ziemlich stark, aber das Gegenteil ist viel stärker, dh V zu I oder V zu i. Die Bewegung ist am Ende einer Phrase so stark, dass die Bewegung als authentische Kadenz bekannt ist.

Der Grund, warum die Progressionen von V nach I und V nach i so stark sind, liegt darin, dass V zu I(i) führt. In C-Dur würde ein G (mit den Noten ) zu einem C (mit den Noten ) G B Dgehen . Wie Sie sehen können, ist das G in beiden Akkorden gleich und das B im G (auch als Leitton bekannt) geht zu einem C, indem es einen Halbton (m2) nach oben geht, und das D geht einen Ganzton (M2) nach oben das E.C E G

In c-Moll würde ein G (mit den Noten G B D) zu einem Cm (mit den Noten C Eb G) gehen. Wie Sie sehen können, ist das G in beiden Akkorden gleich und das B im G (auch als Leitton bekannt) geht zu einem C, indem es einen Halbton (m2) nach oben geht, und das D geht einen Halbton (m2) nach oben das Es.

Der einzige Unterschied zwischen den beiden besteht darin, dass Sie in VI statt in ganzen Schritten zur Terz hinaufgehen, in Vi in halben Schritten zur Terz gehen, was als stärkere Bewegung angesehen wird, da zwischen den Noten ein geringerer Abstand besteht.

Wenn Sie versuchen herauszufinden, wie stark die Akkordbewegung ist, schauen Sie sich die kleinsten Intervalle zwischen den Noten an.

Es mag erwähnenswert sein, dass in einer V7-I-Progression (z. B. G7-C) die Terz und Septime des V-Akkords (B und F) eine verminderte Quinte bilden, die Spannung erzeugt; die Bewegung zum I-Akkord ändert das B in ein C und das F in ein E – beide Bewegungen in kleinen Sekunden. Da das F in einer G7-Cm-Auflösung viel mehr Spannung erzeugt als das D, ist die F-Es-Bewegung deutlicher als die D-Es-Bewegung, obwohl das letztere Intervall kleiner ist. Da F-Es eine große Sekunde ist, ist es kein so überzeugender Zug wie das FE in einem VI.
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