Nashville-Nummern in Dur- und Moll-Tonarten

Es scheint, als ob der Begriff Nashville Number System (NNS) viel herumgeworfen wird und verschiedene Leute ihn als unterschiedliche Dinge betrachten. Aus meiner Erfahrung habe ich gesehen, wie Leute ein System wie Ihres verwenden, das römische Ziffern und das Anbringen von Akkordnotationen nach Bedarf beinhaltet. Aus meinen Recherchen geht hervor, dass das "echte" NNS arabische Ziffern verwendet (Standardzahlen: 1, 2, 3, ...). Dies scheint dasselbe zu sein, aber einige Ihrer Notationen enthalten Funktionen, wie z. B. V / VI. Wenn Sie dies in arabische Zahlen übersetzen, haben Sie 5/6, was in NNS ein V-Akkord mit der 6. Stufe der Tonleiter als Bassnote wäre. Dies ist eindeutig nicht dasselbe, daher gibt es einige Mehrdeutigkeiten in Bezug auf den Begriff.

Dieser Linkführt Sie zum besten NNS-Diagramm, das ich finden konnte, und es ist zufällig interaktiv und enthält eine vollständige Beschreibung dessen, was passiert. Sie können sehen, dass die Originaltasten oben links eingekreist sind, A und E. Sie können die Modulation als Kreis um „mod down (arrow) to 5“ und „mod up to original key“ sehen. Ich habe auch gesehen, dass die Nummer der Taste, auf die Sie modulieren, mit einem Pfeil nach oben oder unten ohne "mod" eingekreist ist. Nach den Tonartwechseln können Sie sehen, dass der Autor auch die Tonart des Originalsongs in einen Kreis auf der linken Seite des Diagramms gesetzt hat, was auch der Ort sein kann, an dem Sie die Modulation nach Zahl angeben, obwohl es rechts sein kann von manchen als einfacher zu lesen angesehen. Ein interessanter Punkt aus dem Link ist am Ende des Refrains, der in die Bridge übergeht. Das Riff des Refrains beginnt im letzten Takt des Refrains, der in der Tonart des Refrains, 5, geschrieben ist, was den letzten Akkord des Refrains b7 ergibt. Ich würde dies anders analysieren, indem ich die Modulation vor diesen Takt platziere und die Akkorde 1 und 4 wie im folgenden Abschnitt nenne. Ich gehe davon aus, dass der Autor sich für die Lesbarkeit und die Platzierung auf dem Diagramm innerhalb des Formulars entschieden hat und/oder bis zum Ende des Abschnitts innerhalb des Schlüssels geblieben ist. Ich bin mir nicht sicher, wie dieser Autor eine Modulation in die Mitte einer Phrase oder eines Abschnitts einfügen würde, aber ich habe andere gesehen, die sie einfach hineinstopfen, darüber oder darunter platzieren oder die Linie auf dem Diagramm verlängern. Platzieren Sie die Modulation vor diesem Takt und rufen Sie die Akkorde 1 und 4 auf, wie im folgenden Abschnitt. Ich gehe davon aus, dass der Autor sich für die Lesbarkeit und die Platzierung auf dem Diagramm innerhalb des Formulars entschieden hat und/oder bis zum Ende des Abschnitts innerhalb des Schlüssels geblieben ist. Ich bin mir nicht sicher, wie dieser Autor eine Modulation in die Mitte einer Phrase oder eines Abschnitts einfügen würde, aber ich habe andere gesehen, die sie einfach hineinstopfen, darüber oder darunter platzieren oder die Linie auf dem Diagramm verlängern. Platzieren Sie die Modulation vor diesem Takt und rufen Sie die Akkorde 1 und 4 auf, wie im folgenden Abschnitt. Ich gehe davon aus, dass der Autor sich für die Lesbarkeit und die Platzierung auf dem Diagramm innerhalb des Formulars entschieden hat und/oder bis zum Ende des Abschnitts innerhalb des Schlüssels geblieben ist. Ich bin mir nicht sicher, wie dieser Autor eine Modulation in die Mitte einer Phrase oder eines Abschnitts einfügen würde, aber ich habe andere gesehen, die sie einfach hineinstopfen, darüber oder darunter platzieren oder die Linie auf dem Diagramm verlängern.

Innerhalb des Notationssystems, das ich verwendet habe und das ich für NNS hielt, würde ich den Schlüssel mit einem Doppelpunkt schreiben, z. B. "Amin:", aber dies entspricht nicht dem Grundkonzept von NNS, keine notwendige Verbindung zu einem bestimmten zu haben Schlüssel. Ich würde den Beispielverlauf wie folgt analysieren:

Amin:III | IIV | ich | VIV | ich | Fmaj: II | V. | ich | Cmaj: III | bVI bVII | ich |

Ich füge gerne Akkordsymbole wie 'maj7' und '-7b5' hinzu, aber es ist nicht notwendig, es sei denn, es handelt sich um etwas außerhalb der Tonart, wie ein II-7b5 in einer Dur-Tonart, oder wenn Sie in einem Genre spielen, das dies nicht tut enthalten normalerweise einen solchen Akkordtyp. Wenn ich anstelle von „Amin“ römische Ziffern hinzufügen würde, würde es anfangen, ziemlich chaotisch und nicht sehr lesbar auszusehen, da der einzige Unterschied zwischen Akkord- und Tonartwechsel das „:“ ist. Wenn mir jemand diese Tabelle geben würde, müsste ich einen Textmarker rausholen. Um meinen Ansatz anzupassen, würde ich eine arabische Ziffer verwenden, also unter der Annahme, dass wir uns in C befinden, 6 anstelle von Amin.

Wie Sie sich entscheiden, dies zu notieren, hat also wahrscheinlich damit zu tun, wer es lesen wird. Ich verwende meistens römische Ziffern für die Analyse und bevorzuge es, bestimmte Notennamen zu verwenden, wenn ich Diagramme schreibe, da sie nur in dieser Tonart gespielt werden. Wenn Sie Charts für Songs schreiben, die in verschiedenen Tonarten gespielt werden, sollten Sie so viel einbeziehen, wie Sie denken, dass es für den Spieler nützlich ist. Wie Sie sagten, denken Jazz-Typen an Dinge in II-VI-Beziehungen, und sie würden es wahrscheinlich mögen, wenn die Tasten so abgebildet wären, wie sie in meiner Analyse waren. Andererseits können so viele Modulationen einen anderen Spieler verwirren oder überfordern. Das Fragment in Ihrem Beispiel kann leicht in einer Tonart beschrieben werden, was Sie getan haben, aber Sie würden an einigen Stellen einige Akkordsymbole benötigen, z. B. sollte das Gmin mit V-7 bezeichnet werden. Für einen Spieler, der weniger Modulationen lesen möchte,

Nun, das tonale Zentrum kann in einem Song verändert werden, besonders in einem Jazz-Song. Dieser könnte also mit C-Dur beginnen und dann in a-Moll übergehen.

Da es mit Cmaj7 beginnt und mit Cmaj7 endet, würde ich sagen, es ist in C-Dur. Also, wie Sie sagten, es ist

I | viiø V7/vi | vi | IV V7/vi | vi | v V/IV | IV | iii | bVI bVII | I

Ich würde sagen, es ändert sich nicht zu a-Moll. Es folgt einfach der Form IV - V - I mit einigen Änderungen / Ersetzungen.

Zum Beispiel: Die VII kann als V funktionieren, weil sie nur eine unterschiedliche Note haben (VII ist BDFA und das V ist GBDF).

Aus dem gleichen Grund kann das VI als I arbeiten

Das III kann auch als V arbeiten (das III ist EGBD, während das V GBDF ist).

Die ersten sieben Takte wären also:

 I | V | I | IV V | I | V I(minor 7th) | V |

Nun, über den Abmaj7 bin ich mir nicht ganz sicher. Aber es verändert nicht das tonale Zentrum, denn (normalerweise) wenn das tonale Zentrum geändert wird, finden Sie ein V – I. Wenn sich das tonale Zentrum also auf, sagen wir, As-Dur geändert hätte, würden Sie so etwas wie sehen | Eb7 | Abmaj7|

Ich würde also sagen, es ist nur eine kleine Passage, die sich gut anhört (zumindest für den Komponisten) und dann mit I (Cmaj7) endet.

Außerdem könnte das C7 das V von F-Dur sein. Im 6. Takt wäre es also:

| V(C-Dur) V(F-Dur*)| ich | VII** |

*Hier ändern wir das tonale Zentrum

** aber wenn wir das tonale Zentrum auf F-Dur geändert hätten, wäre die VII Em7b5 (halbvermindert), aber es ist nur Em7.

Also, wie ich schon sagte (für den Abmaj7), es ist nur eine kleine Passage aus verschiedenen Tonarten

Update: Das C-Dur und das C-Moll-Moll haben das gleiche V ( GBDF ). Wenn Sie also V auf dem Dur spielen, können Sie als nächstes einen Akkord aus dem Moll-Harmonischen spielen.

Wie im Beispiel spielen Sie III (das funktioniert auch als V) und dann Abmaj7, das ist das VI des C-Moll-Molls

Es scheint eine Menge gegensätzlicher Dinge in Bezug auf NNS zu geben. Puristen sagen, es muss mit arabischen Nummern sein. (1,2,3 usw.). Die Zahlen scheinen anzunehmen, dass die Grundakkorde maj, min, min, maj, maj, min, dim in Triaden sein werden. Ein - Zeichen kann vor oder hinter der Akkordnummer stehen, um die Min. zu bezeichnen. In handschriftlichen Dingen kann man das leicht übersehen.

Die römische Ableitung von NNS ist meiner Meinung nach besser, da Kleinbuchstaben Minoren bezeichnen. Stellen Sie sich vor, Sie möchten beispielsweise von C nach G modulieren. Sie würden ein D-Dur verwenden. um dorthin zu kommen. Aber in diesem System wird 2 kleiner sein? Aber auf jeden Fall, was ist falsch daran anzunehmen, dass alles Major ist, es sei denn, uns wird gesagt, mit am nach der Nummer?

Zu Ihrer Frage - wieder ist es eine persönliche Entscheidung. Da „alles mit Dur beginnt“, ist es wahrscheinlich sinnvoll, ein Moll-Lied mit vi (oder 6) für den ersten Akkord zu notieren. Meistens beginnen Songs mit dem Tonart-Akkord, so dass der Leser darauf aufmerksam gemacht wird, dass es sich um eine Moll-Tonart handelt. Überprüfen wir nicht auch hier die letzte Note / den letzten Akkord, um eine Grundtonart festzulegen?

Warum sollten wir annehmen, dass der erste Akkord in Ihrem Beispielsong Maj.7 sein wird? In NNS wird die Geschmacksrichtung des Akkords angegeben, zB 57b9 oder V7-9. Das macht alles kategorischer.

Ich denke, so wie wir wissen, bezeichnen zwei Wohnungen entweder Bb oder Gmin (oder von Ihnen wie C dorian usw., aber das ist eine andere Dose Würmer) - Arbeit von Dur.