Warum funktioniert diese Akkordfolge? Ich habe das Gefühl, ich habe es schon einmal gehört, kann aber das Muster nicht finden

Ich hatte dieses Lied den ganzen Tag in meinem Kopf und versuchte, den Abschnitt, der ungefähr bei 1:40 beginnt, auf der Gitarre nach Gehör zu spielen.

Wenn ich mich nicht irre, ist die Akkordfolge hier die folgende:

|Am / / / |C / / / |G / / / |Am / G / |

Und der 'home'-Ton scheint Am zu sein, also in römischen Ziffern würde es sein

i-III-VII-i/VII

Und es kommt mir seltsam vor, weil ich dieses Muster noch nie gesehen habe (obwohl ich ziemlich neu in der Musiktheorie bin), aber es scheint in meinen Ohren sehr natürlich zu sein. Ich habe das Gefühl, diese Progression schon in anderen Rocksongs gehört zu haben.

Warum funktioniert diese Progression? Übersehe ich etwas?

Danke!

Nein, aber Am/G ist die 3. Inversion von Am7. Sie könnten auch i - III - VII - i7 mit tiefgestellter Notation für die korrekte Inversion schreiben. Im relativen Dur, C, ist es nur vi - I - V - vi7
@ggcg Ich glaube, ich habe die falsche Notation für Am / G gewählt, haha, es ist nicht Am über G, sondern wie die beiden Akkorde im selben Takt, Am dauert in der ersten Hälfte und G in der zweiten! Ich habe auch an das relative Dur gedacht, aber C fühlt sich für mich hier nicht wie der 'heimische' Ton an.
Ich verstehe, dann ist Ihre Notation in Ordnung. Und ich stimme zu, das fühlt sich an wie ein Am-Song.
@Malemort: deine Akkorde und Analyse sind ok Warum sollte es nicht funktionieren? das ist die Frage ...
Verwenden Sie die Bearbeiten-Funktion und fixieren Sie „Am / G“ auf Am und G im selben Takt. Aber ich verstehe nicht wirklich, was das Problem ist. Wenn die Akkorde | wären C | G | Em | Bin G | Würden Sie dann für die gleiche Melodie verstehen, warum es funktioniert?
Ziemlich einfache diatonische Sequenz in Am, es funktioniert, weil tonale Musik funktionieren soll . Nachweisen? Schlagen Sie eine beliebige Folge von (eng tonartverwandten) offenen Akkorden an und voilà, Sie erhalten wunderschöne Musik :))

Antworten (3)

Ich denke, "Warum funktioniert diese Akkordfolge" ist zunächst eine etwas fehlgeleitete Frage. Ich denke, Sie fragen wirklich nach Möglichkeiten, die Akkorde zu sehen, damit Sie ihre Funktionen hier mit anderen Akkordfolgen und Liedern in Beziehung setzen können, mit denen Sie vertraut sind.

Albrecht hat es im Grunde schon gesagt - warum "funktioniert" irgendetwas, die Akkorde sind Dreiklänge, die auf Skalenstufen aufgebaut sind, und sie funktionieren oft einfach. Es ist eher so, dass es schwieriger ist, eine Kombination dieser Blöcke zu finden, die überhaupt nicht funktioniert und in keiner vernünftigen Melodie verwendet werden kann. Aber ich werde einen anderen Ansatz versuchen.

Das römische Zahlensystem "I II III" usw. ist eine Möglichkeit, Akkordfolgen zu analysieren, aber manchmal, wenn das Lied irgendwo zwischen verwandten Moll- und Dur-Tonarten ambivalent verweilt, ist dies möglicherweise nicht die intuitivste Wahl. Eine andere Möglichkeit besteht darin, die auf Skalenstufen aufgebauten Akkorde als verschachtelte Moll- und Dur-Tonarten zu betrachten . Die Schlüssel sind so eng miteinander verwandt, sie sind wie siamesische Zwillinge, "große Seite" und "kleine Seite". Nehmen Sie zum Beispiel C-Dur und a-Moll.

  • C : Haupttonikum
  • Dm : Subdominante der Nebenseite
  • Em (oder E7): Moll-Seite dominant
  • F : Dur-Subdominante
  • G (oder G7): dominante Seite
  • Am : Nebentonikum in Moll
  • Bdim: Doppelfunktionsakkord, kann sowohl als Dur-Seite G7 als auch als Moll-Seite Dm arbeiten

OK. Die Akkordfolge in Ihrer ursprünglichen Frage lautet:

| Bin | C | G | Bin G | (wiederholen)

Wandeln wir es so um:

| C | G | Em | Bin G | (wiederholen)

In dieser modifizierten Version können wir sehen, dass sie in die Dur-Seite C - G und die Minor-Seite Em - Am unterteilt ist. Und dann der Leimakkord G am Ende, der von der Moll-Seite zurück zur Dur-Seite tritt.

Im Original sind die Dur- und Moll-Seite nur enger miteinander verflochten.

Vielen Dank für Ihre Antwort! Das ist ein interessanter Ansatz, an den ich zuerst nicht gedacht habe. Ich habe mehr über die Akkordfunktion nachgedacht und wie sie sich normalerweise auflöst, zum Beispiel ein dominanter Akkord, der sich zum Grundton auflöst, und ich habe versucht, diese Progression in diesem Sinne zu analysieren.
@Malemort Dasselbe passiert hier, aber es ist ambivalenter und die Funktionen sind nicht so klar. Ist Bin überhaupt das Stärkungsmittel? Der G-Akkord am Ende fühlt sich an, als hätte er dann zu C gehen können, und das hätte sich wie ein besseres Zuhause angefühlt. Es gibt keine einzelne Funktion eines Akkords. Jeder Akkord eignet sich für viele verschiedene Zwecke. G kann als behelfsmäßiges Em oder sogar E7 funktionieren und umgekehrt Am und C können oft ausgetauscht werden und erfüllen zumindest einen Teil der ursprünglichen Funktion. F und Dm können vertauscht werden. Beide arbeiten in Songs wie diesem als Subdominante oder Vordominante für die C- oder Am-Tonart.
Ich würde also zustimmen, dass im Hinblick auf die Ambivalenz dieser fast pentatonischen Melodie in C-Dur und a-Moll beide Lösungen möglich sein werden. Wir könnten andere ähnliche Beispiele im äolischen und ionischen oder dorischen Modus nennen, da sie die gleichen Akkorde haben, aber auf unterschiedlichen Graden. Die kritischen Merkmale sind der Grundton (definiert durch die Finalis) und der Nachhallton.

Wenn Sie die Akkorde so analysieren, als wäre das Lied C-Dur (das relative Dur), würde es wie folgt lauten:

|Am / / / |C / / / |G / / / |Am / G / |
|vi / / / |I / / / |V / / / |vi / V / |

(im Gegensatz zu Am):

|Am / / / |C / / / |G / / / |Am / G / |
|i / / / |III / / / |VII / / / |i / VII / |

Wenn man sich das anschaut, ist es offensichtlich, warum die Progression funktioniert – sie verwendet einige der stärksten Akkorde in der relativen Dur-Tonleiter, I, Vund vi. Die Tatsache, dass das tonale Zentrum eher Am als C ist, ändert nichts daran, wie stark die Akkorde im Verhältnis zum relativen Dur sind.

In der Pop-/Rockmusik sind die am wichtigsten klingenden Akkorde in einem Moll-Song oft [ i, III, VI, VII], weil diese das Äquivalent von [ vi, I, IV, V] in der relativen Dur-Akkorde sind. Offensichtlich ist "wichtig klingen" subjektiv, aber das ist zumindest der Trend im modernen Pop/Rock.

Lasomiso, latidore, misoso ... a,g,e,g, a,b,c,d, e,g,g ... Die Melodie ist im Äolischen Modus und Ihre Analyse ist richtig (Akkorde und RN), warum Es klappt? Aus dem gleichen Grund, aus dem jede andere Progression funktioniert. Warum sollte C, dm, em nicht funktionieren? Warum funktioniert I IV VI oder I vi ii V? Dies sind alles Grade und Triaden derselben Tonart und desselben Modus. Sie arbeiten.

Bearbeiten:

Natürlich ist G (VII von am) der dominante Akkord (V) von C und wir können sagen, dass der Refrain eine Erweiterung von am auf die relative Tonart C ist ... aber das folgende Gitarrensolo ist wieder in am (äolisch), also wenn Sie finden eine RN-Analyse in C, die funktioniert, auch die Analyse in Am wird funktionieren. Der Punkt, warum es funktioniert, wurde von piiperi herausgearbeitet.

Warum funktioniert diese Akkordfolge? Ich habe das Gefühl, ich habe es schon einmal gehört, kann aber das Muster nicht finden
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