Ich stecke bei einer POV-Frage in einer Kurzgeschichte fest, die ich schreibe. Die gesamte Geschichte ist in 3rd Person geschrieben, aber nicht allwissend - ich schätze, es ist entweder "entfernt begrenzt" oder "tief" (ich bin mir nicht sicher, wo genau der Unterschied liegt und wo meine Geschichte landet, vielleicht kann jemand helfen). Das heißt, es gibt nur 2-3 Teile, bei denen ich mich frage, ob ich aus Gründen der Konsistenz schneiden muss, oder ist das in Ordnung? Wenn es in Ordnung ist, bedeutet das „allwissend“ oder „gelegentlich allwissend“, wenn es so etwas gibt?
Beispiele:
Es gibt eine Hauptfigur (aber nicht die POV), die an einer Stelle so etwas sagt wie: „… einige Leute nannten ihn einen Idioten, andere nannten ihn einen Idioten; wieder andere nannten ihn dumm …“ Aber die POV-Figur würde nicht Ich habe das selbst nicht gehört oder weiß es nicht. Aber ich denke, es ist wichtig zu erklären (und ich kann es nicht zeigen, weil diese Ereignisse niemals vor dem POV-Charakter sein würden, um es zu beobachten) – müsste ich das herausnehmen, um konsistent zu bleiben? Oder ist es irgendwie gerechtfertigt und was wäre dann der POV?
Die POV-Hauptfigur nähert sich einem Lastwagen mit zwei Männern darin. Die Fenster sind aufgerollt, sodass die Hauptfigur sie nicht wirklich hören konnte. Ich hatte ein paar Dialogzeilen für die Männer im Lastwagen. So etwas wie "Wer ist das Kind?" und der andere antwortete: "Woher soll ich das wissen?" Da der POV-Charakter sie nicht wirklich hören kann, muss ich das wieder herausnehmen, oder wenn ich es drin lasse, wie ist es gerechtfertigt? Was für einen POV habe ich dann?
In einer Szene streiten sich die Eltern eines Jungen in der Küche. Um innerhalb des POV zu bleiben, würde nur das Gespräch geschrieben werden, das der Junge tatsächlich hören konnte? Momentan habe ich das so gemacht, aber was wäre, wenn ich hier oder da eine Szene einbauen wollte, in der die Eltern vielleicht etwas außer Hörweite sagen?
Ich denke, in der ganzen Geschichte sind dies die einzigen 2-3 Stellen, die von dem abweichen können, was der POV-Charakter sehen und wissen kann. Aber kann man die eine oder andere POV-Position in eine Geschichte einstreuen oder riecht das nach amateurhaftem Schreiben? Vielen Dank im Voraus für jede Klarstellung.
Sie können den POV nicht mitten in einem Absatz zufällig ändern, nur um in diesen einen kritischen Snipe auf Ihre Hauptfigur zu gelangen.
Sie können eine Szenenunterbrechung haben (normalerweise zwei Rückkehrer, um Leerraum zu schaffen) und zum POV anderer Charaktere wechseln, wie die Männer im Lastwagen oder zwei andere Charaktere, die über Ihren Hauptcharakter sprechen. Es ist tatsächlich besser, wenn Sie dies mehr als einmal tun, damit es nicht wie ein Fehler aussieht.
Wenn Sie einen eingeschränkten 3rd-Person-Erzähler wünschen, müssen Sie die damit verbundenen Einschränkungen akzeptieren.
Finden Sie entweder einen Weg, die Informationen in Ihren Beispielen zu vermitteln (oder loszulassen), oder ändern Sie die Art der Erzählung.
In einigen Fällen möchten Sie möglicherweise Kapitel mit alternativen POV-Charakteren erzählen. Dies kann auch in Kapitelüberschriften vorkommen. Es ist jedoch wahrscheinlich zu viel für deine Geschichte, zumal es eine Kurzgeschichte ist und nicht einmal Kapitel haben wird.
In Ihrem ersten Beispiel muss Ihr Charakter es entweder versehentlich mithören (was ohne Wissen des Sprechers geschehen kann) oder es aus zweiter oder sogar dritter Hand hören. Oder lass es fallen.
Das zweite Beispiel ist einfach. Ihre Hauptfigur kann die Lautsprecher sehen. Es ist für jeden leicht herauszufinden, "Wer ist dieser Junge?" „Ich weiß nicht“ aus der Körpersprache.
Für Ihr drittes Beispiel, ja, nur das, was der Junge hören kann, ist Freiwild. Aber denken Sie daran, Kinder haben ein besseres Gehör als Erwachsene (etwas, mit dem mein Teenager gerade meinen Ehepartner und mich schockiert hat ... sie hörte uns leise 2 Zimmer entfernt hinter einer geschlossenen Tür sprechen und verstand, was wir sagten). Es ist durchaus möglich, dass die Erwachsenen sicher sein konnten, dass es außer Hörweite war, aber das war es nicht.
Ihr erstes Beispiel ist kein geradliniges Beispiel aus dem Buch, wie man einen POV bricht. Ihr Charakter kann auch vermuten, dass andere Leute eine schlechte Meinung von ihm haben. Vielleicht hat er etwas mitgehört, vielleicht hat er es daraus abgeleitet, wie sich die Menschen um ihn herum verhalten.
Wenn es sich um einen wichtigen Handlungspunkt handelt, wäre es natürlich besser, die Leute zu zeigen , die ihn wie einen Idioten behandeln.
Jenn hatte die Angewohnheit, jedes Mal leicht höhnisch zu lächeln, wenn er mit ihr sprach.
Er betrat den Pausenraum und schloss sich einer kleinen Gruppe von Kollegen an. Als er sich ihnen näherte, senkten sich ihre Stimmen und verschwanden. "Was geht?" er sagte. Eine unbehagliche Stille legte sich über die Gruppe, als sie darum kämpften, seine Anwesenheit wahrzunehmen.
Dasselbe könnte getan werden, wenn Sie die Idee vermitteln möchten, dass andere Leute den POV-Charakter für dumm halten. Sie könnten Nebenfiguren haben, die ihn spöttisch behandeln, darüber scherzen und so weiter.
Das zweite Beispiel ist tatsächlich ein Verstoß gegen eine POV. Wenn die Aussichtsfigur unmöglich hören kann, was die Leute im Lastwagen sagen, sollte der Erzähler sie auch nicht hören.
Sie können mit dem PoV spielen und unbeständig sein, aber im Allgemeinen ist es besser, dies zu vermeiden. Kurze PoV-brechende Sätze sind zu vermeiden, es sei denn, sie sind klar vom Haupttext getrennt. Zum Beispiel könnten Sie kurze Einführungen zu jedem Kapitel haben, das in einem anderen PoV geschrieben wurde. Oder Sie könnten ganze Kapitel in einem anderen PoV und Stil schreiben und Ereignisse zeigen, die der „Haupt“-Erzähler möglicherweise nicht kennen würde.
Aber für welches Gerät Sie sich auch entscheiden, stellen Sie sicher, dass es gerechtfertigt ist. Pov-Schalter sind knifflig und sollten nicht als Abkürzungen verwendet werden. Erwägen Sie, Ihren vorhandenen Erzähler zu verbessern, bevor Sie zu einem neuen wechseln.
SFWriter
Rombot
Cyn sagt, mach Monica ganz