Sind die Intervalle A6, A3, D4 und D7 konsonant oder dissonant?

Ich bin mir der häufigeren Intervalle bewusst und ob sie dissonant sind oder nicht, aber diese verwirren mich. Sind irgendwelche Konsonanten oder gelten sie alle als dissonant?

Antworten (1)

Alle übermäßigen und verringerten Intervalle sind – im Kontext der gängigen Musiktheorie – per Definition dissonant.

„Konsonanz“ und „Dissonanz“ sind ästhetische, subjektive Begriffe, die individuell und kulturell definiert sind und sich im Laufe der Zeit verändern. Die Konsonanz von Oktaven ist relativ universell; Aber zum Beispiel wurden Terzen in der frühen westlichen Musik als dissonant angesehen, bis die westliche Musik Anfang des 14. Jahrhunderts entschied, dass sie konsonant waren.

Bis zum frühen 15. Jahrhundert, teilweise aufgrund der Besuche des berühmten englischen Komponisten John Dunstable an den Höfen Nordfrankreichs, waren die Terz und die Sexte in der europäischen Musik als konsonante Intervalle akzeptiert worden (vor dieser Zeit galten sie als leicht dissonant). . (QUELLE: Britannica )

In ähnlicher Weise galten sowohl Dur- als auch Moll-Septakkorde in der westlichen Musik als dissonant ... bis sie es nicht mehr waren. Jazz und populäre Musik behandeln sie beispielsweise als Konsonanzen: Das heißt, sie müssen nicht aufgelöst werden.

Ich spreche aus persönlicher Erfahrung, ich kenne viele Leute, einschließlich mir selbst, die große Sekunden sehr angenehm für das Ohr finden. Aber zumindest in meinem Fall, bevor ich sie angenehm fand, fand ich sie ziemlich hässlich. Nichtsdestotrotz lehrten die üblichen Kurse in Musiktheorie, an denen ich teilnahm, ziemlich eindeutig, dass große Sekunden dissonant sind.

Musiktheorie ist genau das: eine Theorie – eine Reihe von Aussagen, die beschreiben sollen, wie bestimmte Musik funktioniert. Zu diesem Zweck definiert es bestimmte feste Konzepte – Konsonant, Dissonant, Dur, Moll, Auflösung usw. – die nur im Kontext dieser Theorie gültig sind (sein sollen). Dies ist zum Teil der Grund für Schönbergs Idee der „Emanzipation der Dissonanz“ ( Wikipedia ): dass die sozial/akademisch konstruierten Vorstellungen von Konsonanz und Dissonanz sowie die sie begleitenden Gut-/Schlecht-Urteile nicht müssen definieren, wie Musik gemacht werden kann.

Diese Vorstellung davon, was dissonant oder konsonant ist und warum, wird auch diskutiert in:

Ein Teil der Verwirrung / Meinungsverschiedenheiten kommt, denke ich, daher, dass alle Intervalle in ihrer oktavreduzierten Klasse zusammengeworfen werden, aber oft macht der Oktavabstand einen ziemlichen Unterschied. Ich betrachte den großen zweiten Konsonanten als dissonant, aber als großen 9. Konsonanten und den perfekten vierten Konsonanten als den perfekten 11. dissonanten. Das andere ist der Kontext. Eine Dur-Septakkord allein klingt eher dissonant, aber ein ganzer Dur-Septakkord gefällt selbst bei enger Intonation. (Hat wahrscheinlich etwas mit resultierenden Fundamentalwerten zu tun: In einem Dur-Septakkord hört man eher eine Dur-14 statt einer Dur-Septakkorde.)
... und dann gibt es Instrumente. Was auf Streichinstrumenten konsonant klingt, ist ganz anders als das, was auf Glocken oder sogar auf Klarinette konsonant klingt (anderes Obertonspektrum). — Sicher, kulturelle Erwartungen haben auch viel zu sagen, aber sehr oft gibt es eine ziemlich gute mathematische Erklärung dafür, warum etwas in Stil A funktioniert, aber nicht in Stil B.
Sind die Intervalle A6, A3, D4 und D7 konsonant oder dissonant?
AntwortenHierDatenschutz-Bestimmungen1y, 0v