Ich kämpfe mit Akkorden im Notensystem, weil ich nicht sicher bin, welche Note der Grundton ist. Ist es die oberste Note, während die restlichen Noten darunter fallen? Wenn zum Beispiel die oberste Note C ist und darunter ein F und ein G gebündelt sind, ist es ein C-Dur-Dreiklang? Was ist auch mit der Situation, in der der Hals der Note, wenn es sich beispielsweise um eine Viertelnote handelt, nach unten zeigt?
Ich bin ziemlich neu im Lesen von Klaviernotation, da ich einen Trommelhintergrund habe, also bin ich ein wenig eingeschüchtert, weil Sie in Schlagzeugnotation nicht so schnell die feine Platzierung der Note zwischen den Notenzeilen bestimmen müssen.
Der Grundton ist immer die Note, die dem Akkord zugrunde liegt, unabhängig von seiner Umkehrung. In der Grundtonposition ist die tiefste Note der Grundton (daher der Name), aber andere Noten sind die tiefsten in anderen Umkehrungen des Akkords.
Nehmen Sie zum Beispiel einen C-Dur-Akkord. In jeder Position ist der Grundton C. Ob er als CEG (Grundton), EGC (erste Umkehrung) oder GCE (zweite Umkehrung) ausgesprochen wird, ist irrelevant. (Die Stimmführung erfolgt immer von der tiefsten bis zur höchsten Note.)
Es gibt auch mehrere Möglichkeiten, Akkorde zu interpretieren. Zum Beispiel könnte CEA als C-Dur-Sechste in der Grundtonposition oder als A-Moll-Akkord in der ersten Umkehrung betrachtet werden. Wie Sie es interpretieren, hängt von seiner Funktion im Lied sowie von der Tonart des Liedes ab. In der Tonart a-Moll würden Sie es definitiv als a-Moll-Akkord betrachten.
CEA könnte auch als wurzelloser F-Dur-Septakkord (normalerweise FACE) in zweiter Umkehrung betrachtet werden. So könnte man es zum Beispiel in bestimmten F-Dur-Stücken interpretieren. In diesem Fall könnte man sagen, dass es keine Wurzel hat oder dass die Wurzel ein "implizites" F ist.
Zum Lesen und Spielen der Notation ein paar Punkte:
Es kann auch hilfreich sein, wenn Sie die FUNKTION der Akkorde herausfinden. Ich kann nicht leicht sagen, welcher Akkord was ist, ohne seine Funktion zu erkennen.
Die häufigste Kadenz ist beispielsweise VI. Wenn Sie in der Tonart F-Dur sind, ist V C und I F. Wenn Sie einen Akkord haben, der C-isch aussieht und zu einem Akkord geht, der F-isch aussieht, könnte das Ihre Antwort sein! Verwenden Sie auch Ihr Ohr – klingt es wie eine Kadenz? Klingt es so, als würde sich das Stück weiter bewegen? Gibt es Spannung im Akkord (hörbar)?
Stapeln Sie außerdem Ihre Akkorde in Terzen. Das haben alle oben gerade getan, und ich glaube nicht, dass es unbedingt gut erklärt wurde. AC-Triade ist CEG (mit welchen Vorzeichen Sie die Qualität des Akkords ändern möchten, z. B. Eb für Moll-Akkord) - es spielt keine Rolle, ob Sie das E im Bass oder das G im Bass haben, es wird immer noch ein C-Akkord sein. (Es gibt Gründe dafür, warum ein Komponist das eine gegen das andere schreibt, aber das ist eine andere Geschichte.)
Als einfacher Klavierschüler wird es auch nützlich sein, dies zu wissen: In einer Kadenz (wie VI) gibt es oft V7-Akkorde. Dies hat eine Wurzel, dritte, fünfte und siebte. In unserem C-Akkord-Beispiel wäre das CEG Bb (weil wir in F-Dur sind). Um dies für einen Pianisten leicht spielbar zu machen, wird es auf eine bestimmte Weise notiert – E Bb C. Hier fehlt die Quinte oder G. Es ist a) üblich, die Quinte von Septakkorden wegzulassen und b) daran erkennbar Form zu einem V7-Akkord werden. Wenn Sie wissen, dass es sich um einen V7-Akkord handelt, wissen Sie, wo sich der Grundton befindet, da er immer an derselben Stelle steht, wenn er so notiert wird.
Hat das geholfen oder behindert?
Eine Möglichkeit, sich Akkorde vorzustellen, ist, dass Sie einige ausgewählte Noten eines Akkords spielen, der sich vom Subbass bis zum Ultraschall erstreckt. Der volle C-Dur-Akkord enthält also alle Cs, alle Es und alle Gs. Mit genügend Paar Händen könntest du 8 Oktaven dieses Akkords auf einem Klavier spielen.
Dies ist ein C-Dur-Akkord und C ist der Grundton. Alle Cs sind Grundtöne – es gibt kein bestimmtes C, das „mehr Grundton“ hat als die anderen, obwohl ein besonders lautes C im Bassregister helfen könnte, es für den Zuhörer zu verankern.
Egal wie viele Noten Sie von diesem "vollen" Akkord wegnehmen, er bleibt konsistent mit einem C-Dur-Akkord.
Im Allgemeinen ist ein Dreiklang der eindeutigste Akkord. Die Wurzel ist vorhanden. Die Quinte verstärkt die Wurzel. Die dritte sagt dir, ob es Moll oder Dur ist.
Das Hinzufügen von Notizen macht die Dinge mehrdeutig, das Wegnehmen von Notizen macht die Dinge mehrdeutig, und hier hilft der Kontext.
Eine Anmerkung zu Hälsen und Balken: Pianisten arbeiten oft mit beiden Händen in einem Register oder Bereich der Tastatur, und die Musiknotation sagt dem Pianisten, welche Hand wann zu verwenden ist, z. B. wenn die Hände beim Spielen eines Riffs oder einer Saite übereinander gekreuzt werden Anmerkungen. Wenn dies der Fall ist, weisen Hälse nach oben den Pianisten an, die rechte Hand zu verwenden, und Hälse nach unten, die linke Hand.
Ein handwinkendes Merkmal des "Grundtons" ist, dass seine Frequenz der größte gemeinsame Teiler der Akkordnoten ist. Es braucht viel Handschmeichler, denn zum einen gibt es bei einer gleichschwebenden Stimmung bestenfalls einen ungefähren gcd (man muss irgendeine Tonleiter mit reiner Intonation verwenden, und natürlich beeinflusst die Wahl der Tonleiter das Ergebnis), zum anderen Viele Jazz-Akkorde sind mehrdeutig und bestehen aus mindestens zwei teilweise überlappenden Dreiklängen mit unterschiedlicher Grundnote/Funktion.
Alles in allem ist eine gute Wette auf das Vorhandensein einer Art perfekter Quinte: die auf die untere Note der Quinte (oder gleichwertig auf die obere Note einer Quarte) zeigt, um auf den Grundton zu verweisen.
Außer natürlich, wenn es in schwebenden Akkorden nicht mag. Schwebende Akkorde sind jedoch normalerweise leicht an ihrer folgenden Auflösung zu erkennen.
Wie oben angedeutet, ist die Funktion wichtig, aber auch die Rechtschreibung. Nehmen Sie zum Beispiel die Noten A, C, E und G. First Blush wäre ein Amin7 , aber sie könnten auch genauso gut ein Cmaj6 buchstabieren . Der Kontext ist wichtig.
Dies ist eigentlich eine Antwort auf eine Frage , von der diese Frage als exaktes Duplikat gekennzeichnet ist (hier setzen, um ein paar weitere Nuancen zum Antwortenkorpus hinzuzufügen):
Ich habe auf meinem iPad in GarageBand an einem Stück gearbeitet, das mit einem B7-Akkord endet; Das wenige Wissen, das ich über Musiktheorie habe, ist nur das, was ich aus praktischer Erfahrung als dreijähriges Mitglied meines Highschool-Chores gesammelt habe, daher hätte ich gerne eine Klärung der Begriffe, die zur Definition der Noten in einem Akkord verwendet werden, weil ich es nicht bin sehr sicher, dass mein Verständnis richtig ist.
Ich weiß, dass die Noten im B7-Akkord B, Es, G und A sind; Ich habe den Akkord hauptsächlich als aufsteigende Noten in dieser Reihenfolge gesehen. Wenn ich die Noten in der Reihenfolge Eb, Gb, A und B aufsteigend habe, ist Eb jetzt der Grundton des Akkords oder ist der Grundton des Akkords immer die Note, nach der der Akkord benannt ist, und daher der Grundton von der Akkord ist immer noch B?
Die übliche „Schreibweise“ von B7 ist B, D#, F#, A. Beachten Sie, dass bei dieser Schreibweise jeder zweite Buchstabe weggelassen wird, sodass der Akkord eine Reihe von gestapelten Terzen ist; das ist typisch für die westliche Harmonie. Eine dominante Septime besteht dann aus dem Grundton, einer großen Terz über dem Grundton, einer reinen Quinte über dem Grundton und einer kleinen Septime über dem Grundton. Dieser Akkord kann natürlich umgekehrt werden; In jedem Fall ist der Grundton eines Akkords mit diesen Noten immer B, egal in welcher Reihenfolge sie sich befinden.
In diesem speziellen Fall gibt es nichts anderes, was diese Notizen wahrscheinlich sind. Wenn Sie jedoch ein Bdim7 untersuchen, werden Sie sehen, dass es B, D, F, Ab geschrieben ist. Das Intervall zwischen diesen beiden ist jeweils eine kleine Terz (drei Halbschritte). Das heißt, er würde aus den gleichen Tonlagen bestehen wie ein Ddim7, ein E#dim7 oder ein G#dim7. (Warum habe ich die letzten beiden nicht Fdim7 und Abdim7 genannt? Moment!) Wie können Sie also zum Beispiel zwischen einem Bdim7 und einem Ddim7 unterscheiden?
Es gibt zwei grundlegende Kontexte, in denen der Unterschied deutlich wird. Die erste ist notational: Ddim7 wird D, F, Ab, Cb geschrieben. Beachten Sie, dass dies, wie jeder andere siebte Akkord, das Muster "jeder zweite Buchstabe" beibehält (vorausgesetzt, das musikalische Alphabet wird nach G umbrochen). Somit ist für eine verminderte Septime, wie für jede Septime, der Grundton die einzige Note, für die jede andere Notenklasse eine Terz, eine Quinte oder eine Septime darüber ist (möglicherweise um ein oder zwei Oktaven nach oben oder unten verschoben, je nach Tonhöhe). Stimme). Ein E#dim7 wäre E#, G#, B, D und ein G#dim7 wäre G#, B, D, F.
Der zweite ist funktional. Die verminderte Septime hat eine dominante Funktion in einer Moll-Tonart. In c-Moll zum Beispiel werden Sie normalerweise sehen, dass sich das Bdim7 (der führende Ton mit verminderter Septime) in C- (die Tonika-Moll) auflöst. Diese Rolle könnte auch von G7 (dem dominierenden siebten) gespielt werden; Dies ist nicht überraschend, da beide Akkorde H, D und F gemeinsam haben, wobei der einzige Unterschied das G in G7 gegenüber dem Ab in Bdim7 ist. Deshalb haben wir ein Bdim7, ein Ddim7, ein Fdim7, aber eher ein G#dim7 als ein Abdim7: Ein Bdim7 wird zu C- und ein Ddim7 zu Eb- aufgelöst.
Aber Abdim7 würde sich zu ... was entschließen? Man möchte A- sagen, aber Ab ist nicht der Leitton von A-; G# ist, also ist das die Wurzel dieses verminderten siebten "sollte". Man könnte vermuten, dass Abdim7 zu Bbb- auflösen könnte, aber Bbb ist in konventioneller Musik keine Tonika-Moll-Tonart – zumindest nicht in allem, was nicht explizit versucht, zumindest ein wenig seltsam zu sein. Ebenso würde ein E#dim7 zu F#- aufgelöst werden, also nennen wir es so, ein Fdim7 würde zu Gb- aufgelöst, was wiederum nicht oft existiert. (Als Tonika-Moll. Es könnte eine sekundäre Tonart sein.)
Nichts davon hat einen Einfluss auf den Klang des Akkords, und daher mag es ein wenig akademisch erscheinen. Aber diese Regelmäßigkeiten in der Notation von Akkorden machen es einfacher, sie zu verstehen und sich daran zu erinnern, wie sie Progressionen bilden.
Hier ist eine Idee. Eine Skala ist jede mögliche Note für die Melodie. Also für C-Dur ist es:
CDEFGAB
Ein Akkord hingegen ist jede andere Note. Ein C-Akkord ist also:
CEG
AD-Moll-Akkord ist:
DFA
Und all diese ausgefallenen Jazz-Akkorde sind auch jede andere Note. Ein C11 ist:
CEGBDEF
nur werfen wir die meisten Noten weg, die nicht CE oder F sind.
Sie müssen also nur Anagramme mit den Noten spielen.
EG? Hm CEG. C-Dur. Es könnte auch funktional ein Em-Add (#5) sein, aber ich habe gesehen, dass dies als C / E notiert ist (C-Akkord mit einem E im Bass).
AF mit einem C weit oben in den oberen Oktaven? FAK. F-Dur.
Machen Sie sich keine Gedanken über die genauen Namen von Akkorden. Thelonious Monk, der harmonische Erfinder des traditionellen Jazz, konnte Ihnen auch nicht die Musikschulversionen der Akkorde nennen, die er spielte. (Quelle: „To Be or Not to Bop“ von Dizzy Gillespie) Es geht darum, was gut klingt. Ich kann Ihnen nicht sagen, wie viele großartige Musiker ich gehört habe, die den Akkord, den sie spielen, nicht identifizieren konnten, wenn man ihnen eine Waffe an den Kopf hielt. Aber sie klangen auf jeden Fall gut.
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