Tipps zur Beschreibung ungewöhnlicher Orte, die ich oft besuche

Recherchieren gehört zum Schreiben dazu. Sie wissen nicht, wie dieser Pavillon heißt? Erfahren. Schauen Sie online, sehen Sie sich um, ob es eine Tafel gibt, die Ihnen einen Hinweis geben könnte, zum Teufel, Sie könnten sogar einige Leute in der Gegend fragen, wie Café-Angestellte.

Das heißt, Sie müssen nicht unbedingt wissen, was es ist:

...erblickte eine große Holzplattform mit einer asiatisch anmutenden Laube darüber. Es sah vage nach Shinto aus, nicht dass Juns Erfahrung mit orientalischen Schreinen weit über Martial-Arts-Filme hinausging.

Aber das ist nur, wenn Sie so viel Aufmerksamkeit darauf richten müssen. Ich denke, das Problem, auf das Sie stoßen, hat weniger mit der Holzplattform zu tun, als vielmehr damit, die Szene zu überschreiben und zu wenig zu zeigen. Das heißt, Sie haben im Grunde eine Stichpunktliste dessen, was Jun sieht und tut. Dies nimmt eine Szene mit einigen sehr interessanten Konzepten (das starrende Mädchen, der tote Baum, der Stromausfall) und stumpft sie ab und macht sie platt.

Vergleichen Sie Ihre ersten beiden Absätze damit:

Dunkelheit und Nebel hüllten die Straße ein. Jun konnte kaum bis zum Ende des Bürgersteigs sehen, also tastete er sich den Weg entlang, mehr als dass er es sah. Er sorgte dafür, dass die geparkten Motorroller zu seiner Linken wie angekettete Wracks im Nebel auf- und abstiegen und zur Rechten die tote Eisenleiter des Geländers des Abwasserkanals, die sich ins Unendliche erstreckte. Er würde zwischen den beiden hin und her navigieren und schließlich zu Hause sein.

Letztlich. Er war noch nicht bereit, dorthin zu gelangen.

Ein hölzerner Pavillon formte sich aus der Dunkelheit und Jun setzte sich. Ein paar Bierdosen in seinem Rucksack riefen nach ihm, also öffnete er eine, trank und betrachtete die dunklen Wellen im Kanal.

Das zischende Klicken einer weiteren Bierdose schreckte Jun aus seinen Träumereien auf. Am anderen Ende des Pavillons saß ein Mädchen, ihre Beine baumelten über die Seiten. War sie die ganze Zeit da gewesen? Er sah zu, wie sie das Bier in einem langen Schluck austrank, ihre Augen geschlossen, ihre Kehle wippte im Takt.

Sie schien ihn nicht zu bemerken. Stattdessen starrte sie über den Kanal, die leere Bierdose vergessen auf ihrem Schoß.

Dies ist nicht unbedingt die beste Art, dies zu schreiben, aber es zeigt Ihnen, dass Sie dem Leser nicht die langweiligen Teile erzählen müssen, wie sich eine Figur durch den Raum bewegt (X Meter, erkennen, hin und her schauen) -- Ihr Verstand wird diese Lücken füllen.

Die Lücken, die sie nicht ausfüllen können, sind, wie sich die Szene anfühlt – und wie sie (die Leser) sich dadurch fühlen werden. Das ist Textur, und die müssen Sie bereitstellen. Und das geht nicht, indem man Fakten aufzählt.

Denken Sie zum Beispiel daran, wann Jun zum ersten Mal den toten Baum sieht. Du schreibst:

Er brauchte einige Zeit, um die Form zu finden. Es sah aus wie ein Baum. Ein stehender toter Baum. Es hatte eine gräuliche Farbe und lange Zweige.

„Er hatte eine gräuliche Farbe und lange Zweige.“ Wirklich? Nein! Dieser Baum ist ein zentrales Element in der Szene, das, wenn mein Eindruck stimmt, der unheimlichen Natur der Szene einen Daseinsgrund gibt. Ich meine, das Ganze war so eingerichtet, dass das Mädchen auf diesen toten Baum starrt, richtig? Warum also nicht sowas wie:

„Er stand da wie ein vergessenes Übel, seine Rinde das verschrumpelte Grau des Fleisches eines Ertrunkenen, seine skelettartigen Äste griffen durch die trübe Nachtluft und gierten nach der Erinnerung an seine zitternden Opfer.

Sowohl hier als auch im ersten Absatz mit den Rollern und dem Kanalgeländer verwende ich Gleichnisse und Adjektive, um diesen Elementen etwas Schlagkraft zu verleihen.

Ich gebe zu, ich übertreibe ein wenig. Besonders die Baumsache ist übertrieben. Aber das ist nur als Beispiel, um meinen Standpunkt zu verdeutlichen.

Bei der Beschreibung einer Einstellung möchte man nicht alles beschreiben, was zwangsläufig zur Zusammenfassung führt. Stattdessen möchten Sie ein paar Elemente verwenden, die in liebevollen, köstlichen Details gezeigt werden, um das Ganze für Sie in Szene zu setzen.

Denken Sie also daran, es geht um Textur .