Verstehe diese Progression/Harmonie

Ich habe ein Lied gefunden, das die nächste Progression verwendet. Ist eine 4 "einfache" 4-Takt-Progression:

Cm / D / D# / F

In den ersten 3 Takten spielt es Noten aus dieser Tonleiter: DD# F# GAA# C Im letzten Takt werden im Wesentlichen die Noten aus dem Dreiklang verwendet: FAC

Am Anfang dachte ich, es wäre eine g-harmonische Moll-Progression, aber der letzte Takt haut mich um, weil es so gut funktioniert, aber ich kann nicht alles zusammenpassen (es sollte F # sein, nicht F). Macht der Song eine Schlüsseländerung? oder vielleicht bin ich zu müde und kann das Offensichtliche sehen?

Danke an die ganze Community im Voraus.

Antworten (2)

Erstens ist dieser D#-Akkord leichter als Eb-Akkord zu verstehen.

Unter der Annahme, dass sich diese Akkordfolge wiederholt, würde ich denken, dass sie in c-Moll mit dieser römischen Notation ist:

i - V/v - VI/v = III - IV

Die Akkordfolge von D nach Eb würde also als V / V (eine sekundäre Dominante) zu VI / V verstanden, eher wie eine trügerische Kadenz. Der Eb-Akkord wäre ein fähiger Pivot-Akkord zurück in c-Moll.

IV geht zu i (eine subdominante Variante, die zum Tonikum geht) klingt für mich gut.

Wenn wir dies alternativ als in g-Moll behandeln, erhalten wir Folgendes:

iv - V - VI - VII

Schade, dass wir das Tonikum nicht erreichen!

Da die Tonleiternoten GA Bb CD Eb F # sind, ist es höchstwahrscheinlich G-Moll-Moll. Dabei ist es modal und verwendet C als Wurzel.
Mmhm, eines ist wahr und ich habe es vorher nicht gesagt: Der Song/Progression hat einen Bass, der in den 4 Takten die ganze Zeit einen C-Ton macht. Aber ich verstehe nicht, wenn es ein c-Moll wäre, hätten wir: CD Eb F G Ab Bb Und nicht "meine" Noten: CD Eb F# GA Bb Und der D-Akkord sollte ausgesetzt werden und der F-Akkord sollte Moll sein und nicht groß ist nicht?
@Victor es ist eher c- Dorian als Ionian / Major, und (in der Interpretation dieser Antwort) ist der D-Akkord im Grunde genommen von der dominanten Tonart entlehnt.

Dies ist am besten als iv-V-VI-VII in g-Moll zu verstehen. Sicher, D-Dur-Akkorde stammen aus G-Moll-Moll, aber das schließt den Rest der natürlichen G-Moll-Akkorde nicht aus.

Angesichts der neuen Entwicklung in diesem Beitrag, dem C-Pedal über die gesamte Progression, stimme ich den anderen Antworten zu, die C Dorian mit einem geliehenen D-Akkord aus dem relativen Moll g-Moll (harmonisches Moll) vorschlagen.

Was ist Ihr Grund, dies eher als g als als c zu sehen, wenn sich die „Dominante“ sowieso nicht in einen g-Akkord auflöst? Was fügt Ihre Antwort der von Dekkadeci hinzu?
@leftaroundabout, alle Tonhöhen stammen aus g-Moll, wobei die einzige Chromatik das erhöhte ^7 für die Dominante Dist, während es lustig ist, dass das Tonikum weggelassen wird, alles andere ist eine einfache Tonart von g-Moll. Die Dominante definiert wirklich eine Tonart. Wenn es c-Moll wäre, hätten wir zwei Fremdakkorde - die nicht wirklich funktionieren - und keine Dominante.
Ich habe das als Variation des VI-VII-i-Moll-Zugs konzipiert, das ist wirklich sehr üblich. Außerdem scheint es in C weniger Sinn zu machen, mit weniger Sinn für Auflösung. Es könnte natürlich c-Moll sein, ich denke nur, dass es in g-Moll sinnvoller ist. Was es hinzufügt, ist meiner Meinung nach eine Widerlegung seiner Idee.
Ich sehe, dass der ursprüngliche Beitrag den Teil über den Basspart ausgelassen hat, der ein CPedal spielt. Angesichts dessen scheint der Kommentar von @leftaroundabout zu C Dorian wahrscheinlich die beste Beschreibung zu sein.
Danke, @MichaelCurtis. Ich habe meine Antwort bearbeitet. Wirklich interessantes Stück, sollte sein!
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