Ich jamme gerade einen Song in G-Dur mit Fokus auf a-Moll. Die Akkordfolge geht Am C D. Ich weiß, dass die A-Moll-Blues-Tonleiter ziemlich glatt klingt, aber ich habe einfach das Gefühl, dass A Dorian es viel interessanter macht, was für mich Sinn macht, weil ich den Fokus auf den zweiten Akkord gelegt habe von G-Dur, was a-Moll ist.
Gibt es "obligatorische" Akkordfolgen in einem dorischen Modus? Oder kann ich die Dorian-Tonleiter einfach über jede Progression jammen, die mit der Dorian-Wurzel beginnt und Akkorde mit den Akkorden der Tonart enthält? Und theoretisch spiele ich in A Dorian ein I IV V, was ihm dieses bluesige/funkige Gefühl gibt, ein bisschen wie Zappa.
Es gibt keine "obligatorischen" Akkorde, aber wenn die Musik Dorian klingen soll, möchten Sie A betonen, und die Gesamtprogression sollte jede Note in dem dargestellten Modus enthalten, daher könnte es hilfreich sein, einen Akkord mit "b" in Ihrem hinzuzufügen Progression, wie G-Dur, h-Moll oder e-Moll. Je nachdem, wie sehr Sie der historischen Praxis folgen möchten, wurde oft eine Kadenz mit E-Dur hinzugefügt.
Ich habe den Fokus auf den zweiten Akkord von G-Dur gelegt, der a-Moll ist
Nicht nur ist A minorder „zweite Akkord“ (dh der iiAkkord) von G major, sondern auch A Doriander „zweite Modus“ von G major. Das heißt, die Tonleitern A Dorianund G majorhaben die gleiche Tonart. Anders ausgedrückt, A dorianund G majorhaben genau die gleichen Tonhöhen in ihnen.
Gibt es "obligatorische" Akkordfolgen in einem dorischen Modus?
Um einen Modus „modal“ klingen zu lassen, sollte man gleichzeitig die einzigartigen Tonhöhen in diesem Modus betonen – diejenigen, die ihn von anderen, ähnlichen Modi unterscheiden – und die Ähnlichkeiten weniger betonen.
Dorian und (natürliches) Moll sind sich sehr ähnlich und unterscheiden sich nur durch die sechste Note in der Tonleiter:
A minor = A B C D E F G
A dorian = A B C D E F# G
Genauer gesagt, eine Skalarpassage in Moll kann benachbarte F#und G#, Fund G, oder Fund enthalten G#, aber nicht F#und G– letzteres ist einzigartig für Dorian.
Um also eine „dorische“ Akkordfolge zu erzeugen, hilft es, den Wechsel von F#zu Goder Gzu zu betonen F#. VI VII iund III ii iwird dies erreichen, während auch die Tonika verdeutlicht wird, die auch notwendig ist, um den Modus zu erden. (Wenn Sie beispielsweise Gstatt betonen A, klingt es am Ende wie G major.) Die im OP, Am CD, erwähnte Progression ist i III IVin A dorianund verwendet die F# GVerschiebung auch prominent.
Während i IV vauch die Tonika und der 5-6( F# G)-Betonungspunkt enthalten sind, ist die Progression insgesamt so charakteristisch für Dur und Moll, dass sie vorsichtig verwendet, wenn nicht sogar vermieden werden sollte.
Finn
max
piiperi Setzen Sie Monica wieder ein