Ich schreibe gerade eine Kriegsgeschichte, die aus verschiedenen Perspektiven auf beiden Seiten des Konflikts geschrieben wird. Jede Hauptfigur der Geschichte hat ihre eigene Nebengeschichte mit einer Familie, einem Leben usw., aber sie kommen nie direkt miteinander in Kontakt, mit Ausnahme des Krieges selbst. Ich möchte auch den Tod einer Figur betonen, also dachte ich daran, ihre spezifische Geschichte in dem Moment zu beenden, in dem sie von einer Handgranate oder etwas in der Art in blutige Stücke gesprengt wird. Ich hatte vor, die Tragödie des Krieges in der Art und Weise zu vermitteln, wie die Geschichte im Zusammenhang mit dem Inhalt erzählt wird.
Beispiel: Angenommen, einer der Charaktere wird einige Wochen, nachdem er feststellt, dass sein Kind an einer unheilbaren Krankheit leidet, zum aktiven Dienst berufen. Bevor er geht, verspricht er dem Kind, dass er zurückkehren wird. Sein Lager wird einige Wochen vor Ende seines Dienstes von der gegnerischen Armee überfallen, und er endet als Opfer, nachdem ihn eine Streukugel enthauptet hat. Die Geschichte kehrt für den Rest des Buches nie zu seiner überlebenden Familie zurück, um darzustellen, dass er wirklich tot ist .
Sie könnten, aber ich glaube nicht, dass es die Gravitation und Wirkung tragen wird, die Sie erreichen möchten.
Die Tragödie des Krieges besteht nicht darin, dass die Geschichte endet, wenn der Soldat stirbt. Die Tragödie ist, dass sein Kind seinen Vater nie wieder sehen wird. Wenn Sie Wirkung erzielen wollen und etwas, das beim Leser bleiben wird, dann beenden Sie diese spezielle Nebengeschichte mit der Familie.
Die Frau erhält das Telegramm, in dem die Heldentaten des Mannes erwähnt werden. Der schwarze Dienstwagen, der langsam die Einfahrt heraufkam, die gleichmäßigen, gemessenen Schritte auf dem Deck, das laute Klopfen der Fingerknöchel an der Tür.
Der Mutter wird eine gefaltete Fahne überreicht. Eine kleine Hand, die ein zerknittertes Foto hält. Das sind die Bilder, die hart treffen werden.
Nebenbei, bitte, bitte, bitte folgen Sie nicht dem Klischee des Veteranen, der kurz vor dem Ende seiner Tour stirbt. Es ist ein bekannter Trope (obwohl er eher mit dem Rücktritt des Cops in Verbindung gebracht wird). Ganz oben mit "Hier ist ein Bild von meinem Mädchen" und Redshirts. Sobald das Versprechen der Rückkehr gegeben wird oder erwähnt wird, dass er in einer Woche nach Hause geht, weiß der Leser, dass er es nicht schaffen wird.
Was angemessen ist oder nicht, hängt ganz von Ihrem persönlichen Stil ab. Wie Sie mit dem Tod von Charakteren umgehen, ist Teil dieses Stils und kann gute Werke von großen unterscheiden. Es gibt ein paar verschiedene, allgemein verallgemeinerte Möglichkeiten, mit dem Tod eines POV-Charakters umzugehen.
Dies ist möglicherweise die häufigste Vorgehensweise. Es hat den Vorteil, dass Sie lose Enden zusammenbinden können, und gibt den Lesern den Abschluss über den Tod dieses Charakters. Wenn es jedoch schlecht gemacht wird, kann es erschütternd oder sogar schädlich sein. Zum Beispiel:
In Allegaint , dem letzten Buch der Divergent - Reihe von Veronica Roth, stirbt die POV-Figur gegen Ende des Romans. Um jedoch den Übergang von POV einzurichten, fügt Roth ab Beginn des dritten Romans einen zweiten POV hinzu. Das hat das Ende etwas verraten. Außerdem ist die Unterscheidung zwischen den beiden POV schlecht und es fühlt sich oft so an, als ob sich der POV überhaupt nicht geändert hätte.
Wenn Sie sich entscheiden, zu einem anderen POV überzugehen, um die Nebenhandlung abzuschließen, stellen Sie sicher, dass es einen Bedeutungsunterschied zwischen den POVs gibt. Sie können dies zeigen, indem Sie die Erzählstimme, die Sie in diesen Kapiteln verwenden, variieren.
Manchmal wollen Autoren Charaktere töten, aber sie wollen auch ihre Geschichte beenden. Um beides zu erreichen, ohne einen neuen POV einzuführen, finden sie manchmal einen willkürlichen Grund dafür, dass die losen Enden der Nebenhandlung in einem anderen Charakterbogen auftauchen. Oft macht das wenig Sinn oder fühlt sich gezwungen an.
Es kann jedoch gut gemacht werden, und wenn ja, bietet es eine gute Möglichkeit, einen anderen Bogen zu schließen. Wenn Sie diesen Ansatz wählen, versuchen Sie sicherzustellen, dass der Übergang sinnvoll ist. Lassen Sie nicht plötzlich einen nicht verwandten Charakter auf die Witwe Ihres toten Charakters stoßen, nur um den Bogen zu schließen.
Das ist die Methode, die Sie vorschlagen. Es ist nicht nur angemessen, es ist viel häufiger als Sie vielleicht denken. Das prominenteste Beispiel ist:
Eine Serie „Das Lied von Eis und Feuer “ von GRR Martin. Darin enden Charakterbögen einfach mit ihrem Tod. Die unbeantworteten Fragen, losen Enden und die dazugehörigen Nebenfiguren verschwinden einfach. Gelegentlich wird es in einem anderen POV-Kapitel erwähnt, aber normalerweise nur am Rande und selten klärt es die gesamte Nebenhandlung auf.
Die Folgen dieses Ansatzes sind Frustrationen für Ihre Leser. „Aber ich will wissen, was passiert ist …“ Wenn du diesen richtigen Gedanken machst, kannst du diese Frustration nutzen, um jedem Tod viel mehr Bedeutung zu verleihen. Die Leser werden viel mehr in das Leben ihrer Lieblingscharaktere investiert, wenn sie wissen, dass ihr Tod eine unvollendete Geschichte bedeuten wird. Ich glaube, das ist ein Teil dessen, was das Beispiel so erfolgreich gemacht hat.
Dies hängt davon ab, welche Aspekte des Krieges Sie betrachten möchten. Für Ihr Beispiel mit dem Kind und der Familie im Allgemeinen ist es vielleicht besser, den bereits erläuterten Weg zu gehen: Ergründen Sie die Auswirkungen seines Todes, indem Sie zeigen, was die Menschen, die es geliebt haben, danach durchmachen müssen. Sie können zeigen, dass es nicht nur ein Tod ist – es ist eine schreckliche Spirale, in der eine Vielzahl von Menschen leiden müssen. Jeder, der sich um ihn gekümmert hat, ist in irgendeiner Weise betroffen. Die Details wurden in dieser Antwort von Thomo erläutert .
Aber: Sie könnten einen anderen Weg einschlagen. Wenn du den plötzlichen Tod zeigen willst, dann mach es plötzlich. Zeigen Sie dem Leser, dass nach etwas mehr als einer Seite "Screentime" einer Ihrer Charaktere plötzlich getötet wird. Das Kapitel hört auf und kehrt nie zu dieser einen Person zurück. Vielleicht sieht er, wie eine Kugel einen seiner Kameraden tötet, bevor das Kapitel mitten in seinem Gedanken endet.
Machen Sie keine großen Pläne für diesen Charakter. Kein „Ich habe versprochen, nach Hause zu gehen“ oder „In ein paar Wochen ist alles vorbei“ oder „Morgen wechsle ich an einen etwas sichereren Ort“ – aus der Figur, bevor er überhaupt vollständig vorgestellt ist. Zeigen Sie dem Leser, dass der Krieg schneller vorbei sein kann, als Sie erwarten würden, und dass er nie wissen wird, ob die Figur, der er gerade folgt, bis zum Ende des Buches am Leben bleibt – oder nur für ein paar weitere Absätze. Geben Sie dem Umblättern das Gefühl, wichtig und riskant zu sein .
Indem Sie diesen Ansatz mit anderen kombinieren, z. B. indem Sie die Tragödie aus der Sicht der Familie zeigen, können Sie eine reichhaltigere Welt für Ihre Leser schaffen. Es gibt mehr Aspekte des Krieges, mehr Aspekte des Buches, jede Figur ist einzigartig und sie werden vielleicht nie die ganze Geschichte über den Tod eines Soldaten erfahren .
Eine vielversprechende Idee, die für Ihre Leser durchaus interessant sein könnte – aber Sie sollten sich weder allein auf die Familie noch auf den plötzlichen Tod verlassen. Versuchen Sie zu variieren, um die vielen Arten zu zeigen, in denen ein Krieg eine Tragödie ist.
Es hängt alles vom Standpunkt ab. Wenn Ihr POV diesem Charakter folgt, gibt es niemanden mehr, dem Sie folgen können, sobald dieser Charakter tot ist. In diesem Fall ist es Ihre Pflicht, dem Leser in diesen letzten Augenblicken des Lebens zu vermitteln, dass die Geschichte endet. Sie könnten dieses Ende so schreiben, dass der Soldat im Bruchteil einer Sekunde versteht, dass er sterben wird, und an dieses Kind und seine Frau denken kann, bevor eine Person stirbt.
Wenn Sie später in Ihrem Roman zeigen möchten, wie es ihnen geht, können Sie die Erzählung so einrichten, dass eine andere Figur, der Sie folgen, sich mit ihnen trifft, oder dem POV der Frau folgen, um einen anderen Abschlusswinkel zu erhalten . Ein verrücktes Kapitel wird es sein, den POV des Kindes zu verfolgen und wie es die Nachrichten zum Guten oder zum Schlechten erhält (besser, weil er vielleicht froh ist, dass er nach seinem Tod zu seinem Vater zurückkehren wird?). Es gibt viele Möglichkeiten und alles hängt davon ab der POV, dem du gerade folgst.
Obwohl es in Ordnung ist, eine Nebengeschichte zu beenden, sobald ein Charakter getötet wird; Es ist NICHT angemessen (dh wird von den Lesern als gutes Schreiben angesehen), eine Geschichte zu beenden, ohne den Bogen der Figur aufzulösen. Das "überraschende" Ende dieses POV, das Sie skizziert haben, wird als beschissenes Schreiben angesehen werden, es wird keine der Emotionen hervorrufen, die Sie zu glauben scheinen.
In diesem Fall ist der Weg, mit dem Abwärtsbogen dieses Charakters umzugehen, prophetische Depression und Vorahnung. Die Vorahnung besteht darin, jemanden in seine Geschichte aufzunehmen, der ihm sehr ähnlich ist, sagt Joe. Ähnlicher Hintergrund, ähnliche Interessen. Joe verspricht auch, zu seiner Frau Emily und seinem Kind Alicia zurückzukehren. Sie werden Freunde. Dann sieht er zu, wie Joe getötet wird, und es erschüttert ihn; dass sein Freund sein Versprechen nicht halten konnte.
Nachdem sein Freund getötet wurde, bittet sein kommandierender Offizier um Freiwillige, um Joes Habseligkeiten zu sammeln; und darunter findet unser Held einen Brief. „Liebe Emily, liebe Alicia. Es tut mir so leid, dass ich nicht bei dir sein werde, …“
Ein Todesbrief.
Unser Held befindet sich im Krieg, der Tod von Menschen wie ihm ist überall um ihn herum. Die „prophetische Depression“ ist, dass er merkt, dass er nichts Besonderes ist, sie haben alle versprochen, zurückzukehren. Als er seinen letzten Auftrag erhält, klingt ihre Mission schlimm genug, um seine Angst zu brechen. Er setzt sich hin und schreibt seinen eigenen Todesbrief, stopft ihn in seinen Rucksack und marschiert in die Schlacht.
Mit anderen Worten, um seinen Bogen zu vervollständigen, müssen Sie alles über die Konsequenzen nach seinem Tod erzählen, vor seinem Tod! Sie tun dies durch Stellvertreter oder Stellvertreter für sich selbst, sodass er tatsächlich einen Anschein der Emotionen erfährt, die er empfinden würde , wenn er nach seinem Tod durch Empathie und Sympathie mit seinen gefallenen Mitsoldaten empfinden könnte (das sind „Vorahnungen“). und die tiefe Depression, die er gefühlt hätte , wenn er seine Frau und sein Kind im Stich gelassen hätte, in eine prophetische Depression verwandelt; Vor dem Kampf weiß er einfach , dass er es nicht schaffen wird.
elrobis