Wann gehen in der literarischen Belletristik Anspielungen, Pastiche oder Intertextualität in Plagiate über?

Ich möchte eine Novelle schreiben, die Conrads Heart of Darkness bis zu einem gewissen Grad in ein modernes urbanes Umfeld übersetzt, und ich möchte, dass der aufmerksame Leser in der Lage ist, mehrere Verbindungen zwischen den beiden Werken herzustellen. Aber ich bin mir nicht sicher, wie weit ich mit der Intertextualität gehen soll . Sogar der Wikipedia-Artikel weist darauf hin

Intertextualität erfordert kein Zitieren oder Verweisen auf Interpunktion (z. B. Anführungszeichen) und wird oft mit Plagiat verwechselt.

Wie vermeide ich also, dass eine kluge, bewusste literarische Anspielung mit einem Plagiat verwechselt wird?

Um Heart of Darkness zusammenzufassen, erfreut ein Seemann (Marlow) seine Kumpels mit seinen Erinnerungen an eine unglückselige Reise in das dunkelste Afrika im späten 19. Jahrhundert. Marlow war den Kongo hinaufgesegelt und traf den Elfenbeinhändler Kurtz, einen mysteriösen, aber charismatischen Mann, der „einheimisch“ geworden und für die örtlichen Kannibalenstämme zu einem Halbgott geworden war. Kurtz war sowohl psychisch als auch körperlich krank und starb auf der Rückreise. Marlow kämpft mit der Größe und Dunkelheit von Kurtz (insbesondere) und Afrika (im Allgemeinen). Conrads Novelle berührt auch Themen wie imperiale Raubgier, menschliche Barbarei, koloniale Dummheit und Verschwendung sowie den korrumpierenden Einfluss der Macht.

In meiner Geschichte wird ein Journalist beauftragt, eine Artikelserie über städtische Obdachlosigkeit zu schreiben. Er verbringt einige Zeit damit, Obdachlosenlager entlang des Hauptflusses der Stadt zu besuchen – unter Brücken, auf stillgelegten Industriegeländen usw. – und erfährt von einem dunklen, mysteriösen Charakter (Mr Short), der eine Art Erpressungsschläger zu betreiben scheint. Es ist arrangiert, dass er sich eines Nachts mit Short trifft, was bedeutet, dass er flussaufwärts zu einem geheimen Ort geführt wird. Der Journalist ist zutiefst bestürzt über das menschliche Leid, das er in den Lagern sieht, und ist sowohl gefesselt als auch entsetzt von Short. Ich werde Themen wie Ausbeutung und menschliche Brutalität, Narzissmus/Psychopathie (Short), Kapitalismus, urbanen Verfall usw. untersuchen.

So weit so gut – ich bin inspiriert von Conrads Märchen und gespannt auf die kreativen Möglichkeiten einer modernen „Adaption“. Tatsächlich wird meine eigene Geschichte weniger eine direkte Nacherzählung sein als der Film "Apocalypse Now", in dem die beiden Hauptprotagonisten Marlow und Kurtz heißen, Marlow einen Dschungelfluss hinaufsegelt, Kurtz sagt: "Das Grauen! Das Grauen! ", etc.

Ich beabsichtige nicht, Conrads Stil zu kopieren, da sein melodramatischer Gothic-Horror in dem literarischen Genre, in dem ich schreibe, völlig übertrieben erscheinen würde. Und ich möchte dem Leser genügend Hinweise geben, damit er ohne Zweifel dieses Herz hat von Darkness ist die Inspiration: einige subtile (z. B. mein Kurtz ist Mr Short – eine nette Abwandlung von Conrad, der seine Figur ursprünglich nach einem Agenten der Firma benannte, der auf Conrads eigener Reise den Kongo hinunter starb; später änderte er den Namen von Klein – „ klein" auf Deutsch - zu Kurtz - "kurz" bedeutet kurz ), und einige offensichtlichere - viele Hinweise auf Dunkelheit , Herz , Horror usw.

Womit ich zu kämpfen habe, ist, wie weit ich gehen kann, um absichtlich tatsächlichen Text aus Conrads Roman einzubauen.

Zum Beispiel kommentiert Marlow über das moderne Europa, dass „was uns rettet … die Hingabe an Effizienz ist“. Genau diese Worte würde ich gerne irgendwo einfügen, als Beschreibung des Kapitalismus in einer modernen Stadt. Meinem Journalisten könnte bei einem der Obdachlosen die „Extremität einer ohnmächtigen Verzweiflung“ auffallen. Die Obdachlosen "sterben sehr langsam ... sie waren nichts ... als schwarze Schatten von Krankheit und Hunger". Short selbst ist ein Narzisst, dem es an Empathie mangelt – er ist „hohl bis ins Mark“ (eine der einprägsameren Zeilen aus Heart of Darkness ).

Dies sind nur einige Textbeispiele, die ich als direkte Hommage an Conrads Novelle irgendwie einfügen möchte. Ich bin sehr daran interessiert, auch andere Anspielungen hinzuzufügen – auf TS Eliots The Hollow Men , Dantes Inferno , auf Lord of the Flies , Becketts The Unnamable , vielleicht ein paar Rabelais – um meine Novelle zu bereichern. Dafür gibt es jede Menge Präzedenzfälle – Joyces Ulysses ist ein Minenfeld literarischer Anspielungen. Conrad selbst verwendet in HoD eine übersetzte Zeile von de Maupassant.

Aber wo zieht man die Grenze, wenn man mehrere Textschnipsel aus einem Werk einfügt ? Wann schlägt literarische Klugheit ins Plagiat um? Zum Beispiel könnte einer meiner obdachlosen Charaktere Herrn Short mit dem Folgenden beschreiben, das wörtlich von HoD übernommen wurde:

„Ich sage Ihnen“, rief er, „dieser Mann hat meinen Verstand erweitert.“ Er breitete seine Arme weit aus.

Erleichtert das längere Textstück es dem aufmerksamen Leser/Kritiker, die Referenz auszuwählen (und zu würdigen), oder erhöht es das Risiko von Vorwürfen der Unoriginalität und des Plagiats?

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Antworten (3)

Abgesehen von allen Fragen der Legalität, die nicht mein Fachwissen sind, stellt sich die Frage, wie Ihr Publikum diese Arbeit aufnehmen wird. Ich denke, es gibt zwei große Hürden zu überwinden, die sich in gewisser Weise direkt widersprechen:

  • Sie müssen deutlich machen, dass Ihre Entlehnungen beabsichtigt sind und dass Sie sie nicht als Ihre eigene Arbeit präsentieren . Sonst werden Sie als Plagiator wahrgenommen.

  • Sie müssen ein Werk schaffen, das für sich steht, unabhängig von seinen Quellen . Ansonsten, was ist der Sinn?

Ich würde vorschlagen, dass Sie das Buch mit einem sehr expliziten Hinweis auf Conrads Buch beginnen – nichts, das Mühe erfordert, sich damit auseinanderzusetzen. Dies könnte ein Zitat aus dem Buch sein, außerhalb des Textes, oder (wenn Sie bereit sind, mehr "Meta" zu bekommen), vielleicht besitzt Ihre Hauptfigur eine Kopie des Buches (die sie vielleicht liest oder nicht), oder vielleicht er belauscht eine Diskussion darüber, wie Apocalypse Now davon inspiriert wurde. Werfen Sie danach für mindestens ein paar Kapitel keine Referenzen mehr ein! Das macht von Anfang an sehr deutlich, was Sie tun, gibt der Geschichte aber auch Zeit, ein wenig für sich selbst zu atmen und ihre eigene Realität zu etablieren.

Meine größte Sorge für Sie ist, dass Sie aus diesem Buch MEHR machen müssen als nur eine Sammlung von Zitaten und cleveren Referenzen. Ich bin oft in die gleiche Falle getappt, mein Buch mehr über meine eigene Freude an den Einbildungen zu machen, die ich geschaffen habe, als ein richtiges Buch, das jemand anderes lesen und genießen kann. Viele intertextuelle Werke der Moderne sind schmerzhaft dünn und abgeleitet und glänzen nur mit reflektiertem Glanz. Das hat wirklich weniger damit zu tun, wie viele Zitate Sie einfügen oder wie genau Sie den Wortlaut kopieren, sondern mehr damit, wie lebendig das Buch zwischen den Zitaten ist.Mit anderen Worten, stellen Sie sicher, dass Ihr Buch ein echtes Buch ist und nicht nur eine aktualisierte Kopie. Außerdem möchte ich Sie davor warnen, zu viele andere Anspielungen einzubringen – oder wirklich irgendwelche anderen. Da Ihr Buch so eng auf einer bestimmten Quelle basiert, laufen Sie Gefahr, das Wasser nur zu trüben, indem Sie andere einwerfen (Sie werden beide Hürden ohne großen Gewinn erhöhen).

Ich hatte auf eine stärkere Anleitung gehofft, wie man Intertextualität zum Laufen bringt, während alle drei Antworten eher wie "übertreiben Sie es nicht, hier ist, worauf ich mich stattdessen konzentrieren würde" lauteten . Aber ich denke, es macht Sinn, neuen Writing.SE-Benutzern mit Ratschlägen zu antworten, die eher auf den "Anfänger" als auf einen erfahreneren Schriftsteller abzielen. In jedem Fall enthält diese Antwort einige nützliche Vorschläge, für die ich dankbar bin :-)
@Chappo IMHO, alle SE-Antworten sollten sich in erster Linie an das größere allgemeine Publikum richten, nicht an den spezifischen Abfragenden. Aber auf jeden Fall war mein eigener Rat eher makroskopisch als mikroskopisch, nicht weil ich annehme, dass Sie ein Anfänger sind, sondern weil die Herausforderungen, die ich dabei wahrnehme, auf der größeren Ebene liegen, nicht auf der feinkörnigen Ebene. Wie diese Arbeit aufgenommen wird, hängt weniger davon ab, wie genau Sie Conrad zitieren, als vielmehr davon, wie abgeleitet oder originell sich Ihr Buch als Ganzes anfühlt. Denken Sie daran: "Alle Künstler leihen, aber große Künstler stehlen."
Übrigens, als Randbemerkung würde ich Delanys About Writing wärmstens empfehlen , nicht so sehr für diese spezielle Frage, sondern für fortgeschrittene, spezifische Ratschläge zu einer Vielzahl postmoderner Schreibschwierigkeiten.
Danke Chris, sehr geschätzt. Klingt so, als würde Delanys Buch eine wesentliche Ergänzung zu meinem Schreib-Toolkit sein!

Meiner Meinung nach geht es nicht um Ethik; es geht um affekt .

Mit anderen Worten, ich denke, Ihre Hauptsorge sollte nicht darin bestehen, ob die Leser verstehen würden, dass Sie eine Hommage erweisen (oder eine intertextuelle Verbindung herstellen), anstatt zu plagiieren. Ihr Hauptanliegen sollte sein ,
was die Leser aus dieser Erkenntnis ziehen. Es gibt eine feine Linie, die „Wow, das ist cool“ von „Meh, das ist lächerlich“ trennt. Dies gilt insbesondere für einen so berühmten Text – ganz zu schweigen von einem, der bereits eine (berüchtigte) Adaption auf dem Buckel hat. So würde ich es machen (was nicht unbedingt das Beste für Sie und Ihre Vorstellungen ist, aber es ist der einzige Rat, den ich geben kann):

  • Konzentrieren Sie sich auf den Effekt und nicht auf den Text. Kopieren Sie keine Passagen, „kopieren“ Sie Stimmungen.
  • Unterschätzen Sie das Publikum nicht. Diejenigen, die mit dem Originaltext vertraut sind, werden eine größere Belohnung empfinden (und Ihre eigene Arbeit am besten zu schätzen wissen), wenn ihnen die Informationen nicht „aufgezwungen“ werden. Wenn Sie den tatsächlichen Text aus dem Original bereitstellen, sagen Sie im Grunde genommen denjenigen, die den Text gelesen haben, "Ich vertraue nicht darauf, dass Sie die Referenz sonst erhalten". Ganz zu schweigen davon, dass diejenigen, die mit Heart of Darkness nur vage vertraut sind , sich Stimmung und Kontext viel besser merken als Text.
  • Es muss eine bestimmte Art von Begründung und Perspektive geben, warum Sie Ihre Arbeit auf Conrads aufbauen. Es muss einen gewissen größeren Kontext geben. Da ich mit Ihrer Arbeit nicht vertraut bin, kann ich das nicht weiter kommentieren, aber um es Ihnen leichter zu machen, zu erkennen, wovon ich spreche, fragen Sie sich: „Warum sollte ich diesen (neuen) Text lesen ? "
  • Ich wiederhole mich im Wesentlichen, aber weil ich denke, dass es ein entscheidender Aspekt ist: Sie sagten

Ich beabsichtige nicht, Conrads Stil zu kopieren, da sein melodramatischer Gothic-Horror in dem literarischen Genre, in dem ich schreibe, völlig übertrieben erscheinen würde.

Aber haben Sie den Effekt erkannt, wenn Sie den Text kopieren und den Stil/die Stimmung weglassen? Auch hier kann ich Ihren eigenen Text nicht kommentieren (da ich nichts darüber weiß), aber ich glaube, dass es im Allgemeinen keine gute Idee ist, Text aus seinem affektiven Kontext herauszulösen.

Intertextualität basiert auf Affekten, nicht auf Text.

Mit anderen Worten, wenn sich Stoker in Dracula beispielsweise auf Coleridge oder Keats bezieht, zitiert er keinen ausführlichen Text. In der Tat, wenn es um Coleridge geht, stellt er zuerst eine narrative Verbindung her, indem er The Rime of the Ancient Mariner direkt zitiert , aber das nur, um die Aufmerksamkeit des Lesers auf den wahren Grund zu lenken, aus dem er auf Coleridge verweist: wegen Christabel, mit Anspielungen auf Homosexualität und Vampirismus (beides in direktem Zusammenhang mit seiner eigenen Arbeit). Dasselbe gilt für Keats „La Belle Dame sans Merci“, auf das nur sehr indirekt Bezug genommen wird (dh mit einer sehr schwachen Textverbindung), aber die Stimmung und Wirkung des Gedichts machen es für Dracula relevant

Danke für eine wohlüberlegte und gut begründete Antwort, und ja, ich möchte sicherlich etwas von der Stimmung von HoD wiedergeben, aber vielleicht haben Sie den Punkt übersehen, dass ich unbedingt beabsichtige , Text von HoD aufzunehmen, von denen einige nicht offensichtlich sein werden der allgemeine Leser. Joyce hatte großen Spaß daran, eine große Anzahl von Textauszügen in Ulysses einzufügen, und scherzte, dass es Universitätsdozenten ein Jahrhundert lang beschäftigen würde, sie alle zu finden. Interessanterweise hatte ich daran gedacht, Anspielungen auf Coleridge's Rime einzufügen und dann vergessen - danke für die Erinnerung!

Ich bin kein Anwalt, aber meiner Meinung nach ist die Frage vielleicht strittig. Heart of Darkness scheint kein Copyright mehr zu haben. Wenn das der Fall ist, kann ich nicht verstehen, wie Plagiate existieren können.

Meine Gedanken reisen zu einem meiner eigenen Romane, in dem eine Figur ein Thespianer ist. Sie zitiert Shakespeare bei jeder Gelegenheit und ihr eigener Charakterbogen handelt von einer Frau, die „gezähmt“ werden muss.

Plagiat wird allgemein definiert als das Ausgeben der Arbeit eines anderen als Ihre eigene. Wenn Sie darauf abzielen, dass der Text anerkannt wird, kann ich nicht erkennen, wie ein Plagiatsvorwurf begründet sein könnte.

Plagiat und Urheberrecht sind unterschiedlich. Es gibt keine rechtlichen Probleme mit Plagiaten per se, es ist eher eine Frage der Ethik und des Rufs. Wenn ich versuchen würde, Passagen von HoD als meine eigenen auszugeben, wäre das definitiv ein Plagiat, obwohl es keine Verletzung des Urheberrechts wäre. Ich glaube, ich suche hier nach einer differenzierteren Antwort ...
Wann gehen in der literarischen Belletristik Anspielungen, Pastiche oder Intertextualität in Plagiate über?
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