Warum enthält ein Moll-Sext-Akkord ein großes Sext-Intervall?

Der Akkord C-Eb-GA hat eine große Sexte, weil er die für den Klang dieses Akkords charakteristische harmonische Spannung liefert, nämlich aufgrund der übermäßigen Quarte zwischen Eb und A. Ein Ab würde nicht dieselbe Spannung erzeugen. Der Akkord wird wegen der Qualität des Dreiklangs C-Es-G "Moll" genannt. Das Wort "Moll" hat in diesem Fall nichts mit der Qualität der Sexte zu tun. Wenn Sie möchten, können Sie es sich als Cmin-6-Akkord vorstellen. Versuchen Sie auf jeden Fall, sich nicht zu sehr in den Namen zu vertiefen, denn wie dieser Wikipedia-Artikel erklärt, gibt es mehrere verschiedene Namen für diesen Akkord.

In Bezug auf die Tonleiter, auf der der Akkord aufgebaut ist, würde ich argumentieren, dass es sich nicht um die melodische Moll-Tonleiter handelt, da dies bedeuten würde, dass die sechste durch die siebte und bis zur Tonika steigen müsste. In der Praxis wird diese hinzugefügte Note im Allgemeinen für das harmonische Interesse verwendet, das sie hinzufügt, nicht für eine melodische Ausrichtung. Wenn dieser Akkord also wie ein Tonika-Akkord in einem Stück klingt, wäre ein geeigneterer Ursprung der Tonleiter:

C Dorische Tonleiter:

    CD Eb FGA Bb C

Beachten Sie, dass diese Akkordqualität oft für die Subdominante in Moll verwendet wird. Derselbe Akkord, C-Eb-GA, könnte also leicht als Subdominante in g-Moll dienen, und in diesem Fall würde er von der natürlichen g-Moll-Tonleiter abgeleitet werden.

Der Cm6-Akkord hat ein Dur-Sechstel-Intervall, einfach weil sich das „Moll“ nur auf die zweite Note bezieht; es informiert uns, dass die zweite Note eine kleine Terz ist.

Die Notation und Terminologie ist so, dass "Moll-Akkord" nicht einfach bedeutet, "alles, was eine Dur / Moll-Bezeichnung hat, muss Moll sein".

Leider auch nicht einheitlich. Oder zum Glück, je nach Standpunkt. Es stellt sich heraus, dass die Dinge so sind, wie sie sind, weil die Kompaktheit gängiger Formen die Konsistenz schlägt.

In diesem Fall bedeutet Cm6 den „Cm“-Dreiklang plus eine Sexte. Wenn es nur ein "m" gibt, macht es den Dreiklang zu Moll.

Das Verwirrende ist vielleicht, dass der "Standard-Flavor" für eine 6. Dur ist, aber für eine 7. Moll.

Das heißt, wenn nichts anderes als die Ziffer 6 geschrieben wird, ist es eine große 6. Ein Moll-Akkord mit einer kleinen Sexte würde "Cmm6" geschrieben werden: ein Cm plus ein m6.

Für den 7. Grad gilt die umgekehrte Vorgabe. Eine 7 allein ist eher Moll als Dur.

Schlimmer noch, der Buchstabe M gilt nicht für den Dreiklang, sondern für den 7. Grad. Somit bedeutet C7 den C-Dreiklang (dh Dur) mit einer kleinen Septime.

Eine gewisse Logik steckt trotzdem dahinter, weshalb man sich darüber eigentlich keine Gedanken machen muss. Der Standard-Dreiklang ist Dur, also schreiben Sie C für den C-Dur-Dreiklang und verwenden ein explizites m nur für den Moll-Dreiklang. Das heißt, der Großbuchstabe M bezieht sich nie auf den Dreiklang, der Kleinbuchstabe m immer. Angesichts dieser Konvention für Triaden folgt der Rest. Der Buchstabe m ist besetzt, indem er die Triade bezeichnet, aber der Buchstabe M ist frei und hat keinen Nutzen. Die Konvention ist also, dass CM7 die große Septime bezeichnet und das Fehlen von M, C7, die Dominante bezeichnet. Die entgegengesetzte Konvention würde nicht so gut funktionieren. Wenn C7 statt der Dominante den Dur-Septakkord bezeichnen würde, müssten wir CMm7 für die Dominante schreiben, was für einen so häufig benötigten Akkord ungeschickt ist (schon wortreich ohne zusätzliche Stimmen wie 9tel, 11tel usw.,

Das 6. Intervall hat kein solches Problem: Wir machen es standardmäßig auf Dur, und das funktioniert, weil es oft erscheint, entweder über einem Dur- oder einem Moll-Dreiklang. Wenn ein explizites M geschrieben werden müsste, um eine große Sexte zu erhalten, würden die netten Notationen wie Am6 und C6 zu AmM6 und CM6 oder vielleicht CMM6. Am6 würde immer noch existieren und den viel selteneren Amm6-Akkord bezeichnen.

In jedem Fall können alle Fälle, die nicht durch den allgemeinen Sprachgebrauch abgedeckt sind, einfach zwei m verwenden, um zu buchstabieren, welcher Dreiklang und welcher 6. oder 7. ist. Die Notation, so wie sie ist, verleiht allen Akkorden, die in den musikalischen Traditionen vorkommen, an die diese Notation gebunden ist, einen prägnanten Ausdruck.

Akkordsymbole sollen sich nicht auf eine „Tonart“ beziehen. Die Symbole sind ein Versuch, den Akkord selbst zu beschreiben, ohne Angabe des Wertes in Bezug auf die Tonart, in der er gespielt wird.

Ein Moll-Sechtel-Akkord verwendet ein Dur-Sechtel-Intervall, da das „Moll“-Wort nur für die Terz im Akkord gilt (der Unterschied zwischen Moll- und Dur-Dreiklang) und die Sexte selbstverständlich eine Dur-Sechste ist. Die gleiche Idee zeigt sich bei einem Dominant-Septakkord.

Ein Akkord mit den Noten: (CEGB flach) ist ein Dominant-Septakkord oder kann als (C-Dur flach 7)-Akkord bezeichnet werden, erfordert aber viel mehr Raum und Energie, um ihn zu beschreiben. Das Akkordsymbolsystem wird als eine Art Abkürzung für die Harmonisierung verwendet und daher werden Begriffe sparsam verwendet. Das Symbol (C 7th) wird also verwendet, um einen (CEGB flachen) Akkord anzuzeigen, da dieser Dominant-Septakkord der historisch am häufigsten verwendete Septakkord ist, und der C-Dur-Septakkord wird in das Symbol (C maj 7th) geschrieben, um dies anzuzeigen dass das große Septime-Intervall anstelle der häufigeren flachen oder dominanten Sieben verwendet wird.

Beim Sextakkord haben wir die gleiche Idee, aber es ist umgekehrt, das Dur-Intervall wird historisch viel häufiger verwendet als das Moll-Sext-Intervall, daher liegt die längere Beschreibung bei der weniger verwendeten Version des Sextakkords. (C-Moll-Sechste) oder (Cm6) ist (C – Es – G – A), wobei „Moll“ nur für das Terzintervall gilt. Die (C-Moll-Moll-6.) oder (Cm m6.) oder (Cm b6.) wären die Noten C - Es - G - As. Wobei das kleine b ein flaches Zeichen sein sollte.

Nur weil der Akkord C heißt, heißt das nicht, dass er nur zu einer C-Tonleiter gehört (entweder Dur oder Moll oder was auch immer); es könnte auch zu anderen Skalen gehören.

Dies wäre der Fall, wenn es sich um die melodische Moll-Tonleiter handeln würde. Im Jazz ist die melodische C-Moll-Tonleiter: C, D, Eb, F, G, A, B, C – das ist genau wie die C-Dur-Tonleiter mit einer abgeflachten Terz.

Außerdem könnte dieser Akkord auch zu einer anderen Tonleiter gehören; zur B-Dur-Tonleiter (oder zur natürlichen G-Moll-Tonleiter). Beide Skalen haben Eb, aber A natürlich, was zu dem von Ihnen erwähnten C-Eb-GA-Akkord führt.

von welchem ​​Moll-Modus sprichst du? Davon gibt es 3:

• natürliches Moll (Moll 6, Moll 7) alias Aeolien
• harmonisches Moll (Moll 6, Dur 7)
• melodisches Moll (Dur 6 und 7).

Der „m6“-Akkord bezieht sich auf den melodischen Moll-Modus.

Der "mM7"-Akkord kann sich entweder auf den harmonischen Moll- oder den melodischen Moll-Modus beziehen.

Der „m7“-Akkord kann mit der natürlichen Moll-Tonleiter oder der dorischen Tonleiter (Moll-3., Dur-6., Moll-7.) oder der phrygischen Tonleiter (Moll-2., 3., 6. und 7.) verwandt sein, obwohl Sie im Allgemeinen mehr Hinweise haben werden der Autor, wenn er etwas Bestimmtes will. Standardmäßig bedeutet "m7" dorisch, und Sie haben "mb9b6" für Phrygisch und "mb6" für natürliches Moll.

Dies sind nur die gängigsten Modi. Weitere mögliche Modi finden Sie unter The Scale Syllabus .

Auf die Tatsache, dass ein m6-Akkord auf der melodischen Moll-Tonleiter basiert, wurde bereits in anderen Antworten hingewiesen. Ich möchte hinzufügen, dass ein Moll-Dreiklang mit einer kleinen Sexte nur eine Umkehrung eines Dur-Septakkords ist, also nichts Neues hinzufügen würde. Zum Beispiel würde ein c-Moll-Dreiklang mit einer kleinen Sexte die Noten haben

C Eb G Ab

Dies ist nur die erste Umkehrung eines Ab-Dur-Sieben-Akkords:

Ab C Eb G

Ich glaube, du gehst das falsch herum an. Diese Jazz-Akkorde sind Septakkorde, die um die Idee herum aufgebaut sind, bestimmte Dreiklänge zu haben und ihrem Klang Farbe zu verleihen, indem ihnen eine bestimmte Art von Septakkorden hinzugefügt wird.

Nur die dominante Septime ist eine Art Akkord, den Sie in traditioneller Harmonie verwenden würden. Die anderen Akkordtypen sind nur interessante Variationen.

Diese Septakkorde interessieren sich oft mehr dafür, welche Art von Septakkorden der Akkord hat, als nur für die bloße Natur der Terz.

Sechste Akkorde sind jedoch anders. Diese Sexte hat eine ausgesprochen dissonante Qualität. Das bedeutet, dass Sextakkord oft nur eine Art Übergangsakkord ist, der auf interessante Weise zu anderen Akkorden führt.

Dies ist wahrscheinlich der Grund, warum die Art der Sexte nicht in der Notation wiedergegeben wird, sondern nur die Angabe, um welche Art von Dreiklängen es sich handelt. Dies kann für einen Jazzspieler sehr nützlich sein, wenn er entscheidet, welche Akkorde dem sechsten Akkord folgen sollen.

Beim CMaj7 und beim Cmin7 bin ich bei dir. Danach wird mir etwas mulmig.

Im Allgemeinen sollten Sie Akkorde basierend auf der Skala der Tonart erstellen, in der Sie sich befinden. Stellen Sie sich also vor, dass Ihr C7 die Dominante in der Tonart F (oder f-Moll) ist.

Die Dinge werden den meisten von uns Normalsterblichen besser geschickt, wenn wir sie in einem bestimmten tonalen Kontext lernen.

Es tut es einfach, weil es so definiert ist, dass es mit diesen Intervallen ist. Anstatt sich darüber Gedanken zu machen, bedenken Sie, dass es sich um einen "magischen" Akkord handelt - das ist dieser hier - und genießen Sie den Klang. Spielen Sie den C Eb GA-Akkord, wobei eine der konstituierenden Noten zum Bass verschoben wird, z. B. Eb CGA (unterste Note zuerst), und denken Sie dann, was als nächstes? Sie werden feststellen, dass es eine enorme Anzahl von Akkorden gibt, nicht unbedingt in der Tonart c-Moll, die danach gut und natürlich klingen. Akkorde bedeuten nicht viel, es sei denn, sie führen irgendwo hin. Versuchen Sie im Beispiel Eb CGA, diesem mit einem anderen zu folgen, indem Sie zwei beliebige Noten um einen Halbton verschieben - so erhalten wir möglicherweise DCF # A und einen sofortigen D7-Akkord, der bitte darum bittet, nach G-Dur aufzulösen: GDG B. Es gibt Tausende von Möglichkeiten , es ist in der Tat ein nützlicher Akkord.

Cm6 ist wie C, Eb, G, A als M6 statt m6. Cb6 enthält C, E, G, Ab als m6 als Mb6. Cmb6 enthält C, Eb, G, Ab.

Der einfachste Weg, dies zu verstehen, ist, dass das Wort „Dur“ nur mit Maj7-Akkorden verbunden ist. Das heißt, ich spreche das Wort „Dur“ nur für „Maj7“-Akkorde aus. Zum Beispiel, wenn ich einen C-Akkord einfach ein 'C' (oder dominantes C) und nicht 'C-Dur' nenne. Nur dann kann ich verstehen und unterscheiden zwischen:

C7-Akkord: 1-3-5-b7

CMaj7 Akkord: 1-3-5-7

Daher gibt es nur ein C6 (C-Dur mit der 6. Note) und Cmin6 (ein C-Moll mit der 6. Note). KEIN 'C-Dur6' oder 'C-Maj6'!!

Warum hat ein Cmin6 ein Maj6-Intervall und kein min6?

Weil das Moll-Intervall selbst von einem Dur-Intervall abgeleitet ist. Cmin Intervalle: 1=C, b3=Eb, 5=G. Wenn Cmin6 auf eigenen Moll-Tonleitern aufgebaut ist, dann Cmin7 C, Eb, G, Astatt C, Eb, G and Bb. Denn nach seiner Moll-Tonleiter ist das 7. Intervall bereits Bb.