Tritonusersatz zu einem Dur-Akkord?

Meiner Meinung nach besteht das erste Problem darin, zu glauben, dass die Tritonus-Substitution etwas Exklusives für Jazz ist, und es ist nur die Domäne des Jazz, zu sagen, was es ist oder nicht.

Nur der Name "Tritone Substitution" ist dem Jazz eigen. Aber die harmonische Bewegung ist eigentlich sehr alt und wurde jahrhundertelang als erweiterte Sextakkordauflösung bezeichnet .

Technisch gesehen gibt es einen weiteren Unterschied: Augmented Sixth-Akkorde lösen sich zum Dominant-Akkord auf, aber es jazzt die Tritonus-Substitution zu einem Tonika-Akkord. Was jedoch die Ähnlichkeit der harmonischen Bewegung aufrechterhält, ist die Betrachtung der halbtonigen Stimmführung.

Zuerst die grundlegenden halben Schrittbewegungen der Vzu IAuflösung ...

... die Quinte wird weggelassen, um nur die wesentlichen beteiligten Tonleitertöne zu zeigen. Die roten Linien zeigen die Auflösung von ^4oder FAbis ^3oder MIund ^7oder TIbis ^1bis DO. Diese beiden Bewegungen sind Auflösungen in Halbschritten . Selbst wenn Sie die Wurzeln beider Akkorde entfernen, wird Gder verbleibende Tritonus, der sich in einen unvollständigen Tonika-Akkord auflöst, als die wesentliche Harmonie von Dominante zu Tonika-Auflösung, die wesentliche Funktion der Dominante, Cerkannt .

Als nächstes löst sich der übermäßige Sechstelakkord wie folgt auf ...

...wo sich die beiden Töne des übermäßigen Sextintervalls - das A♭und - in HalbtonschrittenF♯ gegenläufig zu den beiden s der Dominante bewegen.G

Beachten Sie, wie diese beiden Auflösungen die dissonanten Intervalle entweder eines Tritonus oder einer übermäßigen Sexte beinhalten, die durch gegensätzliche Bewegung in Halbtonschritten aufgelöst werden .

Als nächstes ist die Substitution der Tritonus-Substitution eine Substitution von Akkord-Grundtönen. Der Grundton Vwird durch den einen Tritonus entfernten Ton ersetzt, nämlich das ♭II, oder wird in diesem Beispiel Gersetzt durch D♭...

Wenn wir die Tritonus-Substitutionsauflösung in zwei Teile aufteilen, erhalten wir ...

... jetzt haben wir beide Internals, die sich um einen halben Schritt auflösen, aber beide lösen sich in die Tonika auf, mit anderen Worten, sie haben die gleiche harmonische Funktion , die Auflösung in die Tonika.

Im Jazz löst sich die erweiterte Sexte (die aufgrund einer enharmonisch unterschiedlichen Schreibweise üblich ist) nicht wie die erweiterte Sexte auf und kann sich in eine Art siebter oder erweiterter Tonika-Akkord auflösen, wie hier ...

... aber das ändert nichts an der wesentlichen Bewegung der Auflösung zu einem Tonika-Akkord. Beachten Sie, dass es die harmonische Bewegung effektiv nur zu einer vollständig parallelen Bewegung in allen Stimmen um einen halben Schritt macht. (Das wird gleich wieder hochkommen.)

Wir können auch zum übermäßigen Sextakkord zurückkehren und sehen, wie wir einfach den Auflösungsakkord nicht als Dominante, sondern als Tonika behandeln, es wird genauso wie eine Tritonus-Substitution erscheinen, und wir können sogar den ersetzten Grundton wieder ♭IIauf Verhalten eine grundlegende Vbis Idominante Funktionsauflösung ...

Entschuldigen Sie die lange Einführung, aber es geht darum, ein wenig Geschichte zu erzählen und die Tritonus-Ersetzung klarzustellen:

• behält die wesentliche Tritonus-Intervallauflösung zum Tonikum bei
• behält die Funktion einer dominanten Harmonie bei , die sich zum Tonikum auflöst

Die Ersetzung von ♭IIfor V ist nicht willkürlich . Es ist eine Substitution, die funktioniert, weil sie die dominante Funktion von Vto beibehält I. Auch die Substitution von root durch den Abstand eines Tritonus ( Vsubbed by ♭II) ist nicht willkürlich. Es hat einen historischen Ursprung im erweiterten Sext-Akkord (so taucht es auch erstmals im Jazz auf, gefunden in I Got Rhythm, das sich zur Dominante auflöst), und es bietet eine halbe Schrittauflösung für den auflösenden Akkordgrundton.

Können Sie also einfach jeden Akkord in einer Standardfolge um einen Tritonus verschieben?

Nun, ich nehme an, jeder kann tun, was er will, und dann ein beliebiges theoretisches Etikett dafür beanspruchen. Aber das definiert nicht unbedingt die sehr gut etablierte Theorie, was eine tatsächliche Tritonus-Substitution ist ... oder nicht.

... Die Progression vor der Einwechslung ist Gmaj7 - E7 - Am7 - D7. Die Akkordfolge mit Tritonus-Ersetzungen wird als Gmaj7 - Bbmaj7 - Ebmaj7 - Abmaj7 angegeben. ...Diese Progression klingt sehr schön

Harmonische Bewegungen können aus verschiedenen Gründen schön klingen. In diesem Fall fand ich heraus:

• Sie können diese Bewegungen bewegen, indem Sie einen Ton halten und die anderen schrittweise mit etwa der Hälfte der halben Schritte bewegen, mit anderen Worten, es ist eine sehr sanfte Stimmführung, und das klingt normalerweise gut
• Geht man davon aus, dass sich die Progression wiederholt, kommt man A♭maj7zu einer Gmaj7vollkommen parallelen Halbtonbewegung, die in diesem Kontext der sehr chromatischen Halbton-Stimmführung sowohl schön als auch passend klingen wird.

Das bedeutet nicht unbedingt, dass der Prozess, der zum Ableiten dieser Akkorde verwendet wird, als Tritonus-Substitution bezeichnet werden sollte .

Es gibt nicht wirklich einen bestimmten Begriff, um es zu beschreiben, aber das Endergebnis ist nicht unbedingt neu. Das Bewegen von Akkorden durch ein Dickicht chromatischer Halbtonwechsel kann in anderen Stilen gefunden werden. ESehen Sie sich zum Beispiel ein Präludium von Chopin in Moll an.

Endlich der ursprüngliche Verlauf ...

Gmaj7 - E7 - Am7 - D7

... nachdem der Tonika-Akkord nur eine Folge von Grundtönen ist, die in Quinten absteigen, wobei der letzte Akkord, die Dominante, eine Tritonus-Ersetzung annehmen könnte ...

Gmaj7 - x - x - A♭7`

... die anderen Akkorde sollen xnur zeigen, dass die eigentliche Tritonus-Substitution nur die Dominante ist. Diese anderen Akkordwurzeln können gesetzt werden, indem die absteigende Quintenfolge neu erstellt wird, die manche Leute "Back Cycling" nennen.

Gmaj7 - B♭7 - E♭m7 - A♭7`

... diese beiden Akkorde könnten eine beliebige Kombination von Dur / Moll-Qualitäten sein, die entweder als diatonisch relativ zu den oder sekundären Dominanten wirken A♭7.

Ich nehme an, Sie können Tritonus-Substitutionen nennen B♭7 - E♭moder Sie können sie als absteigende Quintenfolge betrachten, die relativ zur Tritonus-Substitution transponiertA♭7 oder "rückwärts gefahren" ist. Letzteres ist, wie ich es normalerweise gesehen habe, erklärt.

Das Buch nimmt eine liberale Sicht auf Tritonus-Ersetzungen ein. Jede Akkordsubstitution, bei der der Grundton einen Tritonus vom Original entfernt ist, wird als Tritonus-Sub bezeichnet.

Das ist nicht falsch, lässt aber viele Fragen offen.

Die grundlegende Tritonus-Substitution ist für V7-Akkorde. Das Ersetzen von V7 durch bII7 erhält den dritten und siebten der Akkorde (durch Vertauschen: das Drittel des Originals wird zum siebten des anderen und umgekehrt) und ermöglicht einen chromatisch absteigenden Bass in einer ii - V - I-Progression.

Ersetzungen wie in der Abbildung sind ebenfalls möglich, jedoch stärker kontextabhängig. Betrachten Sie zum Beispiel die folgende Melodie: BCDE CBA.

Das klingt gut mit den ursprünglichen Akkordwechseln, aber meiner Meinung nach schrecklich mit den vorgeschlagenen Substitutionen.

X: 1
M: 4/4
L: 1/4
K: G
[V:V1]"Gmaj7"B c "E7"d e | "Amin7"c B "D7"A2 :: "Gmay7"B c "Bbmaj7"d e | "Ebmaj7"c B "Abmaj7"A2 :|]
[V:V2 clef=bass][G,B,DF]2 [^G,B,DE]2 | [A,CEG]2 [A,CDF]2 :: [G,B,DF]2 [A,_B,D=F]2 | [G,_B,D_E]2 [G,_A,CE]2 :|]

       

        
       

Andererseits eine andere Melodie – BCED | CGDC – klingt gut mit beiden Progressionen.

X: 1
M: 4/4
L: 1/4
K: G
[V:V1]"Gmaj7"B c "E7"e d | "Amin7"c G "D7"d c :: "Gmay7"B c "Bbmaj7"e d | "Ebmaj7"c G "Abmaj7"d c :|]
[V:V2 clef=bass][G,B,DF]2 [^G,B,DE]2 | [A,CEG]2 [A,CDF]2 :: [G,B,DF]2 [A,_B,D=F]2 | [G,_B,D_E]2 [G,_A,CE]2 :|]

       

        
       

Die grundlegende Frage ist: Abgesehen davon, dass ich den Grundton einen Tritonus entfernt platzieren kann, welche Akkordqualitäten kann ich ersetzen? Darauf gibt es keine formelhafte Antwort. Man lernt mit Erfahrung, mehr nach Gehör als nach Regel.

Die Tritonus-Substitution für Dominant-Septakkorde wird typischerweise durch die Substitution erklärt, bei der die Terz und die Septime mit dem Originalakkord geteilt werden. Aber man kann es in einem größeren Zusammenhang sehen:

Ein alterierter Dominant-Akkord wird auf einer veränderten Tonleiter aufgebaut, zB: G Ab A# BC# Eb F. Ein Ersatz, der auf einer lydischen b7-Tonleiter einen Tritonus entfernt aufgebaut ist, Db Eb FG Ab Bb Cb, der (enharmonisch) alle Noten teilt, wird nicht teilen nur die dritte und die siebte, aber alle anderen Spannungen. Es kann dann problemlos dieselbe Melodie unterstützen.

Natürlich ist nicht jeder dominante Akkord ein veränderter Akkord, aber man kann einer ähnlichen Akkord-Tonleiter-Logik für andere Akkorde und Tonleitern folgen.

Bei anderen Akkorden ist es komplizierter. Wenn Sie Am7 in Betracht ziehen, könnte sein potenzieller Ersatz vielleicht Ebmaj7#4 sein. Sie müssen bedenken, dass dem ursprünglichen Am7-Akkord b5- und b9-Spannungen hinzugefügt werden. Wird es also funktionieren? Das hängt davon ab, ob diese Spannungen passen. Ebmaj7#4 ohne Quinte kann zB helfen, das b9 nicht zu exponieren.

Wie bei den dominanten Akkorden muss man sich die Spannungen ansehen und sehen, ob sie übereinstimmen, bei anderen Akkorden gibt es einfach mehr Möglichkeiten für Konflikte.

Man muss besonders vorsichtig sein, wenn man mit einem improvisierenden Solisten spielt, der vielleicht verschiedene Spannungen treffen möchte. Als Begleiter ist es Ihre Aufgabe, ihr Spiel zu unterstützen, nicht sie mit unerwarteten Änderungen aus der Bahn zu werfen. Im Zweifel ist es am besten, die Harmonie vorher zu besprechen.