Warum können wir melodisches Moll nicht als Moll-Tonalität identifizieren?

Ja, B, D, F # sieht für mich wie ein Moll-Dreiklang aus! c scheint lediglich ein Druckfehler für a zu sein . Wenn er vorhat, „die Auswahlmöglichkeiten einzeln durchzugehen“, würde er nicht mit der letzten beginnen!

Aber a enthält drei kleine Dreiklänge. b und c enthalten jeweils zwei. Nehmen wir an, er ist nicht einfach ein Idiot, er muss es versäumen, seine Bedeutung klar zu erklären. Ich habe den Eindruck, dass Englisch nicht seine Muttersprache ist.

Was ist die Quelle? Abgesehen von den offensichtlichen Fehlern scheint er in die übliche Falle zu tappen, zu denken, dass eine Skala oder ein Modus eher eine Einschränkung als eine Basis ist.

Die hervorgehobene Aussage ist aus mehreren Gründen falsch. Wie Sie richtig gesagt haben, enthält die Tonleiter c zwei unveränderte Moll-Dreiklänge. Hier ist die vollständige Liste:

• Tonleiter a (natürliches Moll): enthält A-Min-Dreiklang, D-Min-Dreiklang und E-Min-Dreiklang
• Tonleiter b (harmonisch Moll): enthält A-Min-Dreiklang und D-Min-Dreiklang
• Tonleiter c (melodisches Moll): enthält A-Min-Dreiklang B-Min-Dreiklang

Abgesehen von diesem kleineren Fehler gibt es ein paar tiefere Probleme, die ich mit der hervorgehobenen Analyse habe.

Erstens hängt die Qualität eines Akkords von mehr als nur dem Dreiklang ab , und da der Autor die anderen Noten ignoriert, glaube ich, dass er/sie einige dieser Akkorde falsch bezeichnet hat. Ich überlege A melodic minor(Tonleiter c ). Die Modi von A melodic minorsind bekannt:

Es besteht ein erheblicher Kontrast zwischen der Liste, die ich oben eingefügt habe, und der Quelle, die Sie in Ihren Beitrag aufgenommen haben. Zum Beispiel neige ich viel eher dazu, den viAkkord zu nennen vi min ♭5als vi dim. Tatsächlich ist die Frage "Wie viele dieser Modi sind Moll" etwas zweideutig. Zwei der Modi von oben enthalten unveränderte Moll-Dreiklänge ( im∆7und iim♭2), aber wenn Sie Locrian für halten min♭5, dann gibt es sicherlich einen dritten alterierten Moll-Akkord (den viAkkord) und vielleicht sogar einen vierten Moll-Modus (denviiAkkord). Diese Mehrdeutigkeit ist für die von Ihnen aufgenommene Quelle problematisch, da ihre Argumentation anscheinend auf einer scharfen Unterscheidung zwischen "geringfügig" und "nicht unwesentlich" beruht - zumindest muss der Autor diese beiden Kategorien ausreichend voneinander unterscheiden er/sie kann einfach zählen, wie viele in jeder Kategorie sind. Ich glaube nicht, dass es eine scharf definierte Grenze gibt.

Ein weiteres Problem, das ich sehe, ist, dass der Autor nicht richtig identifiziert hat, warum eine bestimmte Moll-Tonleiter möglicherweise schwerer von einer Dur-Tonleiter zu unterscheiden ist oder warum eine andere Moll-Tonleiter möglicherweise leichter von einer Dur-Tonleiter zu unterscheiden ist. Der beste Weg, diese Analyse durchzuführen, besteht darin, jede Moll-Tonleiter mit der Dur-Tonleiter zu vergleichen . Dies steht im Gegensatz zu dem Ansatz des Autors, die Moll-Tonleitern miteinander zu vergleichen , was ich für viel weniger nützlich halte. Was finden wir, wenn wir jede Moll-Tonleiter ( a , b und c ) mit vergleichen? A majorTonleiter c ( A melodic minor) unterscheidet sich A majorvon nur durch eine Note: die Terz ( Cvs C♯. This, ist meiner Meinung nach die Unterstützung, die der Autor sucht, wenn er/sie sagt: "Es ist [er] für das Ohr, [Tonleiter c] als Moll-Tonalität zu erkennen."

Hinweis: In dem Fall, in dem eine Tonleiter eine alternative absteigende Form haben könnte, beziehe ich mich der Einfachheit halber nur auf die aufsteigende Form.

Klassisch gesprochen (meine Interpretation der Common-Practice-Period-Harmonie) ist die Aussage nicht wirklich richtig. Tasten haben zugeordnete Akkorde und Tonleitern; Skalen (an sich) haben keine Akkorde. (Ich bin mit der Jazz- oder Poptheorie nicht vertraut genug, um die dort verwendete Terminologie zu erörtern. Vielleicht stellt sich die ursprüngliche Frage in diesen Kontexten.)

Der Moll-Modus hat zwei änderbare Töne, 6 und 7. Es gibt verschiedene übliche Verwendungen davon. Jede Form der Note (wie A oder Ab in c-Moll) wird normalerweise als diatonisch angesehen. Die einzige ungewöhnliche Kombination in einer Melodie ist der "natürliche" (erniedrigte) Schritt 7 und der erhöhte Schritt 6 (wie GA-Bb-C oder ähnliches), aber ich kann es vorkommen. Einige der Akkorde, die die erhöhte 7 verwenden, sind üblich: V, V7, vii0, vii07. Diejenigen, die die erhabene 6 verwenden, sind weniger verbreitet, obwohl ii, ii7 und sogar IV vorkommen; seltener bekommt man II oder II7. Das erweiterte III+ ist selten, kommt aber immer noch vor, wenn die Stimmführung dies erfordert.

Üblich sind i, iv, v (aber V in Kadenzmustern), III, VII, VI, ii0, ii06 und vii0.

Die drei Formen der Moll-Tonleiter ergeben sich aus der Anordnung melodischer (und harmonischer) Muster in der Reihenfolge der Tonhöhe. Es gibt einige übliche Verwendungen von natürlichen oder erhöhten Stufen, aber Ausnahmen sind üblich.

Bei tonischer Harmonie (i-Akkorde) verwenden Melodien oft die erhabenen 6 und 7 beim Aufsteigen und die natürlichen 6 und 6 beim Absteigen. Bei der subdominanten Harmonie (iv-Akkorde) werden sowohl die 6 als auch die 7 überwiegend in ihrem natürlichen Zustand verwendet. Bei dominanten Harmonien (V- oder vii0-Akkorde) sind die erhöhten Noten üblich. Die Idee ist, sowohl melodisch als auch harmonisch einen halben Schritt zum Grundton (eigentlich Schritt 8) bereitzustellen, während die übermäßige Sekunde zwischen 6 und erhöhter 7 vermieden wird. Das Muster 4,5,6b,7 ist nicht ungewöhnlich, da es a umreißt V9-Akkord. In der Instrumentalmusik ist die Verwendung vielfältiger. Mozart und Beethoven verwenden oft die "harmonische" Tonleiter in aufsteigenden und absteigenden Passagen in der Instrumentalmusik.