Warum sind Dur- und Moll-Harmonien um mehrere Größenordnungen häufiger als modale Harmonien? [Duplikat]

Zumindest in der westlichen Musik der letzten 300 Jahre war es weitaus üblicher, dass Musik Dur- oder Moll-Tonleitern als Grundlage der Harmonie hatte, im Gegensatz zu einer modalen Harmonie. Gibt es einen Grund, warum modale Harmonien (außer Äolisch oder Ionisch) nicht häufiger verwendet werden?

Ich möchte erwähnen, dass die Art und Weise, wie Sie diese Frage formulieren, etwas ungenau erscheint. Wenn wir uns Musik von etwa 1960 und darüber hinaus ansehen, beginnen wir, eine riesige Menge modaler Musik zu sehen, egal ob sie aus dem Jazz oder der Klassik oder dem Rock oder sonstwo kommt. Ich verstehe, woher Ihre Frage kommt, da es ziemlich üblich war, innerhalb einer funktionalen Harmonie (Dur/Moll) zu komponieren, aber ich denke, es ist wichtig zu bedenken, dass die modale Harmonie in der modernen Musik eine große Rolle gespielt hat. Und statistisch gesehen ist seit 1960 viel mehr Musik entstanden als zuvor, also könnten sich die tatsächlichen Zahlen ausgleichen.
@Basstickler Du hast Recht: Ich habe hauptsächlich über die Epochen des Barock bis zur Romantik nachgedacht und mich völlig auf Jazz und andere Genres konzentriert, die im Theorieunterricht nicht oft diskutiert werden.
@cjm - Ich dachte, es wäre höchstwahrscheinlich Ihre Perspektive, aber ich bin eher nicht wählerisch, zumal diese Site letztendlich als Referenz für andere mit denselben Fragen dienen soll, also neige ich dazu, solche Dinge wegzuwerfen so dass, wenn eine zufällige Person darüber stolpert, sie vielleicht eine kleine Klärung oder zusätzliche Perspektive hat. Kümmern Sie sich nicht um mich und meine Semantik!

Antworten (1)

Nun, Harmonien können nicht anders, als hauptsächlich Dur und Moll zu sein. Wenn Sie sich einfache Akkorde ansehen, gibt es CEG, FAC, GBD in der Dur-Kategorie, DFA, EGB, ACE in der Moll-Kategorie und BDF als diminuierten Akkord. Natürlich können diese Akkorde auch im Kontext jeder Kirchentonart vorkommen, aber die Akkorde als solche fallen in zwei Kategorien.

Ein Modus wird nur im Zusammenhang mit Akkordmustern festgelegt. Moll ist hier eigentlich das Revolutionäre, da seine Modifikationen (harmonisches/melodisches Moll) außerhalb der Kirchenmodalitäten liegen und somit zu einer viel stärkeren und weniger zweideutigen Fokussierung auf die Tonika führen.

Die Moll-Modifikationen machen es also zu etwas Besonderem gegenüber anderen Modi, und die Modifikationen sind größtenteils aus dem Dur-Modus entlehnt, wodurch die beiden ein Paar mit verwandten Kadenzen arbeiten, die im Wesentlichen Tonika-führende Akkordfolgen sind.

Warum sind Dur- und Moll-Harmonien um mehrere Größenordnungen häufiger als modale Harmonien? [Duplikat]
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