Warum wird ein C7-Akkord Dominant-Septakkord genannt?

Ich verstehe, dass ein C7-Akkord eine abgeflachte 7. Note in der C-Dur-Tonleiter enthält, aber was macht dies speziell zu einem dominanten 7. Akkord? Für mich ist es nicht „dominant“, eine Note aus der Dur-Tonleiter herauszunehmen und sie zu glätten. Kann jemand näher erläutern, warum dies der Fall ist?

Es ist eine berechtigte und gute Frage. Sogar ich habe die gleiche Frage in meinem Kopf so lange.

Antworten (11)

Es wird so genannt, weil B ♭ die 7. Note der C-dominanten Tonleiter ist (auch als Mixolydian-Tonleiter bekannt).

Die Quinte ist als Dominante bekannt, weil sie das „wichtigste“ Intervall ist (unter anderem die erste Harmonische außer der Oktave).

Versuchen Sie jedoch, die "englische" Bedeutung des Wortes "dominant" zu vergessen - sonst könnten Sie erwarten, dass C die "dominante" von C ist. Das ist es nicht. In C ist C das "Tonikum". G, die 5. ist die "Dominante". Andere Intervalle haben Namen wie "Subdominante" (4.) und "Mediante" (3.), die Sie zumindest nicht durch instinktive Bedeutungen verwirren.

5. relativ zu C ist G. Da die C-Dur-Tonleiter also C, D, E, F, G, A, B ist, ist die G-dominante Tonleiter G, A, B, C, D, E, F

... und der Akkord von G dominant 7. ist der Dreiklang plus der 7. aus dieser Tonleiter - G, B, D, F

Die C-dominante Tonleiter enthält die gleichen Noten wie F-Dur, da C die 5. von F ist:

  • F-Dur: F,G,A,B♭,C,D,E
  • C-dominant: C, D, E, F, G, A, B♭.

Der Akkord von C dominant 7 ist also C,E,G,B♭.

Da in der meisten westlichen Musik Dur die „Standard“-Tonleiter ist, könnten wir erwarten, dass „C7“ C-Dur 7. – C, E, G, B bezeichnet.

In Pop/Rock/etc. ist die große Septim jedoch relativ selten, und dominante Septimen sind sehr verbreitet. Daher haben sich die Menschen organisch auf die Konvention festgelegt, "C7" zu verwenden, um die dominante Septime zu bezeichnen, und "Cmaj7", um eine große Septime zu bezeichnen.

Ok, aber warum ist G die dominante Tonleiter von C?
C=1 D=2 E=3 F=4 G=5. "Der 5. ist als dominant bekannt". Siehe en.wikipedia.org/wiki/Degree_(music)
Die große 7. ist die gleiche wie die dominante 7. richtig?
@DantheMan nein. C-Dur 7. enthält ein B (7. nicht von C-Dur). C-dominante 7. enthält ein Bb (7. Note von C-dominant).
@DantheMan daher das übliche Gitarrenmuster von D -> Dmaj7 -> D7, das eine absteigende Notenfolge D -> C # -> C enthält
Hätten sie es nicht einfach Dur-Moll-Septakkord nennen können, um der Terminologie etwas Einheitlichkeit zu verleihen? All diese terminologischen Widersprüchlichkeiten dienen als Eintrittsbarriere für Leute, die versuchen, mit Musik anzufangen. Es ist künstliche Schwierigkeit.
Ich schlage vor, dass Sie in diesem Fall die englische Bedeutung von Dominant verwenden, da die Hauptaufgabe dieses Akkords (in den meisten westlichen Musikstücken) darin besteht, das V7 zum I (oder i) aufzulösen. Und die primären Elemente, die dies tun, sind die 3. und 7. des Akkords, wobei die 3. bis zum Grundton der Tonika aufgelöst wird und die 7. bis zur 3. herunter aufgelöst wird. zB C7 = das E löst sich auf bis zum F und das Bb löst sich bis zum A (oder Ab) auf. Es ist die Terz, die einen Akkord als Dur oder Moll definiert, und die Septime, die ihn als Dur oder Dominante definiert. Diejenigen, die Töne definieren, „möchten“ aufgelöst werden, und die Auflösung von V7 zu I (oder i) ist die Spitze
@MihaiDanila - es kann und wird manchmal als Dur-Moll-Septakkord bezeichnet. Es ist groß und hat einen m7. Eher wie sein Gegenteil - die Moll-Dur-Septakkorde, der Moll-Akkord mit einem M7 ... Aber als der bei weitem gebräuchlichste "Septakkord" ist "Dominanz" im Allgemeinen seine Bezeichnung - meistens abgekürzt, indem man ihn einfach " 7 " nennt. .
Der Name stammt sicherlich nicht von der „dominanten Tonleiter“. Das ist eine Jazz/Pop-Begriffung, der Name der dominanten Tonleiterstufe und der darauf aufgebaute Akkord sind viel, viel älter.

tl; dr : In der gängigen Übungsmusik war die V7-Akkordkonstruktion schon früh häufig anzutreffen (beachte, ich meine die dominante Septime der aktuellen Tonart); Im Laufe der Zeit wurde der Name "dominante Septime" auf jeden Dur-Dreiklang mit abgeflachter siebter Stufe angewendet, auch wenn Sie es nicht mit der Dominante der aktuellen Tonalität zu tun haben.

C7 ist im wahrsten Sinne des Wortes der dominante Dreiklang mit einer hinzugefügten Septime in der Tonart F-Dur. Eine der häufigsten Verwendungen des dominanten, fünften (V) Akkords ist in einer perfekten Kadenz, V->I. Obwohl dies nur mit Dreiklängen erfolgt, verstärkt das Einbeziehen der Septime des dominanten Akkords die Endgültigkeit der Kadenz. Im Laufe der Zeit wurde die Bezeichnung dieser "dominanten siebten" Akkorde auf jeden (Dur-) Akkord erweitert, der den abgeflachten siebten Grad beinhaltet.

Ich denke, diese Antwort ist die genaueste für die Frage. Es kommt wirklich nur auf den historischen Kontext der Verwendung des V in einer perfekten Kadenz an. Die anderen Antworten berühren jedoch die Tatsache, dass das menschliche Ohr diese halben Schritte gerne auf bestimmte Weise auflöst, weshalb es der wichtigste Akkord wurde.

Zusätzlich zu den obigen großartigen Antworten bedeutet „dominant“ kraftvoll, aufdringlich und als solcher „drückt“ der dominante Akkord in einer Reihe die Sequenz in Richtung Tonika. Schauen Sie sich jedes Musikstück an, und es besteht eine weitaus größere Wahrscheinlichkeit, dass einem Akkord seine Dominante vorausgeht als jedem anderen. B. G geht zu C; A geht zu D; B geht nach E usw. Dies passiert auch bei Minderjährigen. Es wird angenommen, dass sich die führende Note des dominanten Akkords anfühlt, als müsste sie sich auf der Tonika auflösen, wie im B von (dominantes G), das einen Halbton zu C bewegt. Wenn die Dominante die 7. hinzugefügt hat (in diesem Fall F), dann will sich das F bis zur Terz (E) des Tonikums auflösen.

Wenn Sie in der Tonart C nur die B- und F-Noten aus dem G7-Akkord spielen, klingt es "seltsam". Es ist eigentlich die flache Quinte, die im Blues verwendet wird. Spielen Sie danach C und E direkt neben diesen Noten, und die Spannung wird gelöst. Der „dominante“ Teil liegt im Klang des ersten „Akkords“, der zu seiner Auflösung drängt.

Beim Erstellen von Grundakkorden (Triaden) werden alternative Noten verwendet, zB I-III-V usw. Dies ergibt 7 verschiedene Akkorde für jede Tonart. Das Hinzufügen der nächsten alternativen Note, I-III-V-VII, ergibt ein Tetrachord, von dem 7 verfügbar werden und aus den 7 Akkorden aufgebaut sind. Diese Progression setzt sich mit IX, dann XI usw. fort, um 9tel und 11tel zu sein. Abhängig von insbesondere III und VII wird der Akkord als Maj., Min. oder Dominant bezeichnet. So wird CEGBD zu 9. Maj., während CEG-Bb-D 9. dominant ist.

Also dominante 7. =I-III-V-bVII. Große Septime = I-III-V-VII und kleine Septime = I-bIII-V-bVII. Die drei 7. Akkorde im allgemeinen westlichen Gebrauch.

Aus vielen Gründen hasse ich es, den Begriff „dominanter Septakkord“ zu verwenden. Ein richtigerer Begriff ist der "Dur-Moll-Septakkord", da er die Intervalle des Akkords genauer beschreibt. Der Akkord ist ein Dur-Dreiklang, der auf C aufgebaut ist und an dessen Spitze eine kleine Septime angehängt ist. Ausgeschrieben wäre dies „CEG Bb“. Warum ist es "dominant"? In typischer tonaler Harmonie ist die Tonart des dominanten Gegenstücks von F C. Der dominante Dreiklang von F ist daher der C-Dur-Dreiklang „CE G“. Doch im Laufe der Musikgeschichte hat man sich sozusagen an den Spitzen von Dreiklängen festgesetzt, und zwar zuerst an dominanten Harmonien. Das Hinzufügen dieser Septime zum dominanten Dreiklang in einer Tonart verleiht der Dominante mehr Gewicht. „CEG Bb“ ist also ein dominanter Septakkord, weil seine Funktion in der Tonart F,

Er wird „dominant“ genannt, weil er der diatonische Septakkord ist, der auf der dominanten Tonleiterstufe wurzelt, einem der drei Primärakkorde im Dur/Moll-System. Wenn der harmonische Kontext nicht diatonisch / funktional ist, sind "Dur-Moll-Septakkorde" und "nicht funktionale Dominant-Septakkorde" Begriffe, die ich gehört habe.

Um Wikipedia zu zitieren :

Der Name kommt von der Tatsache, dass die flache Septime natürlich in dem Akkord vorkommt, der auf der Dominante aufbaut

Wenn Sie also beispielsweise die C-Dur-Tonleiter (C, D, E, F, G, A, B, C) nehmen, ist G die dominante Stufe von C.

Wir können dann basierend auf der C-Dur-Tonleiter einen Septakkord für G bauen, beginnend mit G, was uns G, B, D, F gibt. F ist also die "dominante Septime" von G, aber auch die Moll-Septakkorde.

F ist eigentlich der 7. des dominanten Akkords, und nicht der dominante 7. selbst - es ist nur die (min.) 7. Note, die ziemlich gut mit dem dominanten Akkord funktioniert.
Bedeutet das, dass die Note vor der Dominante die "Subdominante" ist?
ZB ist F die Subdominante in C-Dur.

Eine andere, vielleicht einfachere Art, darüber nachzudenken, besteht darin, einfach zu erkennen, dass es mit einem diatonischen Satz von Noten, wie den Noten in C-Dur, 7 Tonleitern gibt, die Sie spielen können.

In der folgenden Liste füge ich die Stufe als römische Zahl, den Namen des Modus, der mit dieser Note beginnt, den Namen der Tonleiterstufe, die Noten, wenn sie mit C-Dur-Noten gespielt werden, das Intervall jedes Schritts (T=Ton, S=Halbton)

I - C ionisch - Stärkungsmittel - CDEFGABC - TTsTTTs
II - D dorian - supertonisch - DEFGABCD - TsTTTsT
III - Ephrygisch - Mediant - EFGABCDE - sTTTsTT
IV - Flydian - Subdominante - FGABCDEF - TTTsTTs
V - G mixolydisch - dominant - GABCDEFG - TTsTTsT
VI - Äolisch - Submediant - ABCDEFGA - TsTTsTT
VII - B locrian - subtonisch - BCDEFGAB - sTTsTTT

"G dominant 7th" ist der Dreiklang plus die 7. Note der G-Dominante, auch bekannt als G-Mixolodian-Tonleiter.

Wenn nun die Noten von C Ionian (die weißen Noten auf einem Klavier) die Noten von G-Dominant sind, welche ionische Tonleiter entspricht C-Dominant? Es ist das gleiche Intervall. Um von G nach C zu gehen, sind es 7 Halbtöne. 7 Halbtöne von C nach unten ist F, und F Ionian enthält Bb.

Ionischer Modus = Dur-Tonleiter, Äolischer Modus = natürliche Moll-Tonleiter. Alle anderen sind allgemein als Modi bekannt (sie verwenden dieselben Noten wie ihre Elternskala, aber mit einem anderen Zentrum und einem anderen „Gefühl“).
Obwohl interessant, geht dies nicht auf die OP-Frage ein
@EricO ja, im allerletzten Satz. Er wird Dominant-Septakkord genannt, weil er der Dreiklang und der 7. der Dominant-Tonleiter ist.
Etwas verwirrend, weil OP sich auf die Tonart C bezieht (und Bb die dom7-Note ist). Sicher, G ist die Dominante von C, aber die 7. Note von G ist F# und in Mixolydisch F. Wo ist das Bb?
G Dominant, auch bekannt als G Mixolydian, ist die dominante Tonleiter, die die Noten von C-Dur enthält (auch bekannt als C-Ionisch, auch bekannt als C-Tonika). Diese Antwort verwendet die Modi von C-Dur, weil sie die weißen Noten auf einem Klavier sind. C-dominant. C Dominant enthält die gleichen Noten wie F ionian (zähle die Halbtöne), das ein Bb enthält.
Bedeutet das also, dass G-mixolydisch die gleichen Noten wie C-Dur hat? Wie D Dorian usw.? Was bestimmt dann einen Modus, wenn es sich um dieselben Noten handelt? Bitte versuchen Sie, es so einfach wie möglich zu halten, ich kenne nicht den ganzen Jargon und muss wirklich nur die ganz grundlegenden Dinge wissen , um das zu tun, was ich tun möchte. Bitte keine Informationsflut :)
Ja. Alle Skalen in diesem Diagramm haben die gleichen Noten, CDEFGABC. Der einzige Unterschied besteht darin, dass ein anderer als Grundton behandelt wird. C für C-Dur (alias Ionian, alias Tonic), D für D dorian usw.
@EricO - OP bezieht sich auf C, aber das ist ein Ablenkungsmanöver. C7 kommt von der Tonart F, nicht C.

Um nur einen Dominant-Septakkord zu definieren, wird der Akkord nicht durch Verwendung eines B Bin der CDur-Tonart erzeugt.

C7ist der diatonische Septakkord, der auf einem Grundton aufgebaut ist, der die dominante Tonleiterstufe von FDur ist.

Der Akkord ist nach der Tonleiterstufe seines Grundtons innerhalb einer diatonischen Dur-Tonleiter benannt.

Wenn das Szenario Musik in CDur ist und dann eine BWohnung eingeführt wird, um einen C7Akkord zu bilden, würde dieser Akkord als sekundäre Dominante bezeichnet, und je nach Details kann die Musik modulierenF und die Tonart in Dur ändern . Aber noch einmal, dieses spezielle Szenario ist nicht dasjenige, das verwendet wird, um einen dominanten Akkord zu definieren.

Und der Grund für die Ablehnung?

Weil es "in der Tonart" ist (keine Vorzeichen), wenn es auf der Dominante der Tonart verwurzelt ist ... dh. In der Tonart C (alle weißen Noten) verwendet G7 alle weißen Noten ... C7 und F7 haben beide die Septime als Vorzeichen (schwarze Note in C). Um also in der Tonart zu bleiben, haben Sie Dur-Septime, die auf dem ersten und vierten Akkord (Grundton und Subdominante) aufgebaut sind, und dominante Septime auf dem 5. Akkord (Dominante) ...

Da es sich um Dur+Moll+Moll handelt, erhalten Sie einen Dreiklang zwischen der 3 und der 7 (sechs Halbtöne). Ein Dreiklang ist das „Teufelsintervall“, weil es am dissonantesten ist.

In C-Dur ist der G7 (V7)-Akkord GBDF ... B bis F ist ein Tritonus ... stärkster Zug zum Auflösen, daher ist er "dominant".

Ich denke, es ist viel einfacher als die meisten dieser Antworten, obwohl viele darauf anspielen. Zuerst müssen Sie Modi verstehen. Im mixolydischen oder „dominanten“ Modus jeder diatonischen Tonleiter ist die Septime flach, daher wird jeder Akkord mit einer abgeflachten Septime als „dominante“ Septime bezeichnet. Also im Grunde das, was Slim und viele andere Leute gesagt haben, aber einfach gemacht, und ohne zu versuchen, das Konzept der "Modi" in einem Absatz zu erklären.

Eigentlich kenne ich C7 als Septakkord, Punkt. Nun erklingt auf der Dominante (die eine Quint über der Tonika liegt) ein Septakkord in einer regulären Kadenz. C7 ist der dominante Septakkord für ein F-Dur-Tonikum, das in einer F-Dur-Kadenz verwendet wird.

Es ist nicht richtig oder nützlich, es außerhalb seiner harmonischen Beziehung zu einem Tonikum einen dominanten Septakkord zu nennen.

Aber viele Dinge, die nicht wirklich korrekt oder nützlich sind, sind irgendwie üblich oder sogar üblich geworden. Vor allem, wenn sie so schön von der Zunge rollen wie „dominante Septime“.

Zunächst einmal, ich denke, Sie meinen Kadenz, nicht Kadenz. Zweitens gibt es eine häufig verwendete Funktion, die als sekundäre Dominante bezeichnet wird und vorübergehend ein anderes tonales Zentrum tonisiert. Der Begriff Dominant ging der Verwendung der 7 voraus; der V-Akkord innerhalb einer Tonart. Die 7 wurde später hinzugefügt, um die Dissonanz und damit die Auflösung zu erhöhen. Als sich die Musik über die streng klassische Theorie wie Blues hinaus bewegte, begann dieser Akkord (Dur mit b7) für mehr als eine dominante Funktion verwendet zu werden. An dieser Stelle wird es noch als Dom 7 bezeichnet, um zwischen anderen Arten von 7-Akkorden zu unterscheiden, und ist von seiner ursprünglichen Verwendung abgeleitet.
Eigentlich ist es vielleicht nicht richtig, aber ich fand es sehr nützlich. Musiker, mit denen ich gespielt habe, verstehen, was ich meine, wenn ich den Ansatz verfolge, den Sie in Ihrem Kommentar kritisieren.
Und aus struktureller Sicht resultiert das, was als "richtig" angesehen wird, nicht selten aus analytischer Definition, sondern aus Gewohnheit und Gebrauch. Das gilt für die Sprache (vgl. Wittgenstein, L. „Philosophische Untersuchungen“ 1951) ebenso wie für die Musik, die eine Sprache ist.
Ich denke, Basstickler hat es auf den Punkt gebracht.
Warum wird ein C7-Akkord Dominant-Septakkord genannt?
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