Was ist falsch an meiner harmonischen Analyse?

Ähnlich wie in meinem letzten Beitrag habe ich Probleme, hier nach meinen Fehlern zu suchen. Die große rote 2 bedeutet, dass ich anscheinend 2 Fehler habe, aber ich weiß nicht, welche falsch sind. Oder habe ich vielleicht mehr Fehler? Bitte hilf mir. Im zweiten Takt habe ich den zweiten Akkord ursprünglich zu einem A dim/C gemacht. (Hinweis: Die eingekreisten Notizen sind in dieser Analyse nicht enthalten)

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A°/C war korrekt. Aber es gibt einen Paasing-Ton G im Sopran (ohne Kreis), der muss als A°7/C oder wie Richard sagt: ii65 (1. Umkehrung von halb vermindertem ii7) zugeordnet werden.
Wer hat die große rote „2“ für zwei Fehler hinzugefügt? Haben sie nicht erklärt, wo die Fehler waren?

Antworten (2)

Basierend auf den eingekreisten Nicht-Akkord-Tönen sollten Sie das G im zweiten Schlag des ersten vollen Takts in Ihre Analyse einbeziehen.

Anstatt dass dies nur ein A-verminderter Dreiklang ist, macht die Einbeziehung des G dies zu einem A-halbverminderten Septakkord in der ersten Umkehrung (6/5-Position).

Vermutlich hängen Ihre beiden Fehler mit diesem Akkord zusammen: ein Fehler in den römischen Ziffern unter dem Notensystem und ein Fehler in den Akkordbezeichnungen über dem Notensystem. (Beachten Sie, dass die Akkordbezeichnung auch C als Bass aufführen sollte, nicht G.)

Wenn Sie das G einschließen (ich stimme zu), sollten Sie nicht auch das B beachten? Das macht bei einem C-Grundton mehr Sinn als bei einem A-Grundton.
@LaurencePayne Da das B eingekreist ist, habe ich es als Nicht-Akkord-Ton angesehen und bei der harmonischen Analyse nicht berücksichtigt.

A°/G ist ein offensichtlicher Ausrutscher, die Bassnote ist C. Und ich würde es eher als Cm-Akkord bezeichnen, der mit der Sexte als Durchgangsnote verziert ist.

Ihr F#°/A ist technisch korrekt. Aber als definitive Dominantfunktion, die einen Akkord zwischen den beiden Umkehrungen des Tonikums übergibt, würde ich es nützlicher finden, ihn D7 zu nennen, selbst wenn der Grundton weggelassen wird.

vii° wird üblicherweise als Dominantfunktionsakkord kategorisiert und wird häufig in der ersten Umkehrung gefunden, insbesondere in diesem Zusammenhang. (Tatsächlich geht dieser Zug der Entwicklung der tonalen Harmonie voraus.) Es ist sicherlich nicht unangemessen, die Beziehung zur dominanten Septime zu bemerken, aber ich vermute, dass eine Markierung als solche die Anzahl der Fehler in der Übung erhöhen würde, anstatt sie zu verringern.
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