Wie machen Sie in einer Ich-Erzählung dem Leser effektiv klar, dass eine zweite Figur Ihre Protagonistin mag, bevor es der Protagonistin selbst dämmert?
Interessant.
Im wirklichen Leben passiert es manchen Menschen sehr oft, dass andere Menschen sehen können, dass sich jemand zu ihnen hingezogen fühlt, aber sie bemerken es nicht, oder sie haben Angst, dass das, was sie zu sehen glauben, nicht wahr ist.
In einer Ich-Erzählung sehe ich nur drei Möglichkeiten:
Der Standpunktcharakter sieht die Hinweise, die jemand sendet, der sich zu ihm hingezogen fühlt (also erzählt er sie), aber er bemerkt sie nicht (das heißt, er denkt nicht darüber nach) oder interpretiert sie falsch oder (wenn das zu Ihnen passt Märchen) sie interpretieren sie richtig, haben aber Angst, darauf zu reagieren, weil sie denken, dass sie falsch liegen.
Diese Methode ist für Sie als Autor ein gewisses Risiko, da Sie sich darauf verlassen müssen, dass der Leser aufmerksam genug ist, um die Hinweise der angezogenen Person aufzunehmen und richtig zu interpretieren. Dies funktioniert nicht, wenn Ihr Leser zu den Personen gehört, die diese Art von Hinweis nicht bemerken.
Sie können die Hinweise sicherlich unverwechselbar machen ( Sarah told me that she wanted me to kiss her.
), aber wenn die Figur solche offensichtlichen Hinweise nicht versteht, verleiht ihr dies eine Persönlichkeit, die Sie für Ihre Geschichte möglicherweise nicht wollen. Sie müssen ein wenig mit den Hinweisen spielen, um herauszufinden, was für Sie am besten funktioniert.
Eine andere Möglichkeit besteht darin, die Perspektivenfigur die Geschichte im Nachhinein erzählen zu lassen. Sie sind allwissende Erzähler in dem Sinne, dass sie im Rückblick auf ihr Leben wissen, welche Fehler sie gemacht haben oder wie sich die Dinge letztendlich entwickelt haben. Alles, was Sie dafür tun müssen, ist, in der Vergangenheitsform zu schreiben, und Sie können den Standpunktcharakter Dinge sagen lassen wie:At that time I didn't notice it, but Sarah was sending me all these signals that she wanted me to approach her.
Die dritte Möglichkeit besteht darin, die Geschichte nicht chronologisch zu erzählen. Viele Thriller oder Actionromane beginnen damit, dass sie zuerst den Moment unmittelbar vor dem Höhepunkt erzählen, und führen den Leser dann an den Anfang zurück und zeigen ihm, wie die Charaktere dort gelandet sind (und möglicherweise, dass der Höhepunkt nicht das Ende des ersten war Kapitel vorgeschlagen). Dasselbe kannst du in einer Liebesgeschichte tun. Zeigen Sie einfach eine Szene, die den Leser wissen lässt, dass die Charaktere schließlich zusammenkommen (oder beim Zusammenkommen scheitern oder was auch immer Ihr Höhepunkt ist), und dann, wenn der Leser weiß, dass es zu einer Romanze kommen wird, bringen Sie sie zurück zu der Zeit, als die Charaktere aus Sicht der Dinge es nicht taten doch beachten Sie das Interesse des Liebesinteresses.
Es gibt viele Wege, die alle nach Rom führen. Schauen wir uns also ein paar an.
Es hängt alles ab.
Ihr Protagonist müsste entweder ahnungslos sein ("Warum hängt er die ganze Zeit rum?") oder immer andere Erklärungen finden ("Ich schätze, er interessiert sich für meinen Mitbewohner"), und sehr wahrscheinlich beides.
Das funktioniert natürlich nur, wenn der Verehrer nicht direkt auf sie zugeht oder sich stark romantisch verhält. Blumen zum Beispiel wären ein ziemlich großer Hinweis und schwer zu ignorieren. Und selbst dann könntest du ihn kalte Füße bekommen lassen und dir eine alternative Erklärung einfallen lassen. (Zum Beispiel, wenn Sie zu einer Party eingeladen werden, die von Ihrem Protagonisten veranstaltet wird, „Meine Mutter hat mir beigebracht, immer Blumen mitzubringen, wenn ich irgendwo eingeladen bin.“ Das klingt zwar etwas altmodisch, ist aber immer noch glaubwürdig, könnte aber später widerlegt werden er verschenkt keine Blumen an jemand anderen in einer vergleichbaren Situation.)
Wenn er nervös genug ist, könnte er absichtlich gemischte Signale senden, so dass selbst dem Leser für einige Zeit nicht ganz klar ist, ob er sich für die Protagonistin oder eine ihr nahe stehende Person (ihre Schwester, beste Freundin etc.) an jemand anderen gerichtet. Wenn diese andere Person bereits in einer Beziehung ist (und der Bewunderer weiß das), könnte Ihr Protagonist ihn sogar negativ beurteilen, weil er versucht hat, diese Beziehung zu beenden. Vielleicht wissen all ihre Freunde Bescheid und reagieren entsprechend (Augenrollen, Scherze, sarkastische Zustimmung: „Ja, er muss so enttäuscht gewesen sein, dass Janet heute nicht da war“), aber es dauert eine Weile, bis einer von ihnen tatsächlich zeigt das Offensichtliche heraus. Wenn Ihre Protagonistin ahnungslos genug ist, kann es mehrere Gespräche erfordern, bis sie nicht mehr denkt, dass sie es tun.
Sie könnten den Bewunderer auch ganz anders verhalten (aber nicht unbedingt auf romantische Weise), wenn die beiden allein und in einer Gruppe sind. Vielleicht ignoriert er sie immer, wenn andere in der Nähe sind, und wenn er mit ihr spricht, wenn sie alleine sind, denkt sie, dass es daran liegt, dass er gelangweilt ist und einfach jemanden zum Reden braucht.
Robbie Goodwin
Falsche Epiphanie