Ich schreibe einen Roman. Meine Hauptfigur – Bob – ist der Ich-Erzähler. Der zweite Charakter – Larry, sein Reisekumpel – führt jedoch ein paar intensive Gespräche mit Bob.
Bob erzählt Anekdoten. Sie dauern normalerweise ungefähr 15 Seiten oder so.
Ich bin jetzt auf halbem Weg. Und ich frage mich, ob ich Larry dazu bringen soll, selbst eine Anekdote zu erzählen. Er würde die Anekdote 6 Leuten erzählen, die alle um einen Tisch sitzen.
Dies würde bedeuten, den Erzähler so zu ändern, dass Larry den 6 Personen seine eigene Anekdote in der ersten Person erzählen kann.
Sollte ich?
Soll ich zurückgehen und Larry am Anfang des Buches mindestens eine weitere Anekdote erzählen lassen, damit der Leser sie später erwarten kann?
Oder soll ich Bob einfach alle Anekdoten erzählen lassen und sonst niemanden? (Um ein Hin- und Herwechseln der Erzähler zu vermeiden...)
Bitte beachten Sie, dass niemand außer Larry und Bob Anekdoten erzählen würde, was bedeutet, dass es im gesamten Buch maximal 2 Erzähler geben würde.
Ja. Natürlich können Sie mehrere Ego-POVs verwenden ... Sie tun es einfach ...
Aber wie macht man das?
Das größte Problem mit mehreren „Is“ in der Geschichte wird die Verwirrung des Lesers sein. Wie stellen Sie sicher, dass der Leser weiß, wer auf jeder Seite, sogar in jedem Satz, erzählt?
Was ich von mehreren Ich-Erzählungen gesehen habe, ist, dass sie in klar getrennte Abschnitte der Geschichte unterteilt zu sein scheinen.
Beispielsweise wird dasselbe Ereignis von mehreren Personen erzählt. Jeder Erzähler erhält einen Abschnitt und der vorherige Abschnitt wird beendet, bevor der nächste begonnen wird, sodass sie im Text niemals "zusammenbluten". (Ein Beispiel, kein Buch, aber das Prinzip ist ähnlich, wäre Staffel 2, Folge 11 von Colony , „Lost Boy“).
Oder verwenden Sie anderweitig getrennte Abschnitte, aber erzählen Sie nicht dieselbe Geschichte nach (z. B. "Wolkenatlas").
Ein "Art von" Beispiel ist One Thousand and One Nights . Es gibt einen Erzähler, der Geschichten in der Third-Person-Perspektive (Scheherazade) erzählt. Manchmal wird in diesen Geschichten eine Figur zum Erzähler in einer anderen, inneren Geschichte (eine Geschichte in der Geschichte … in der Geschichte …).
Eine weitere gängige Variante aufgeteilter Geschichten ist die Kurzgeschichtensammlung. Da es sich um eine Sammlung von Kurzgeschichten handelt, ist es definitiv in Ordnung, mehrere Ich-Erzählungen zu verwenden. (Sie sollten sich vielleicht „ The Decameron “ ansehen – ich habe es wahrscheinlich in der Schule gelesen, aber ich erinnere mich nicht genau, wie Boccaccio mit mehreren Charakteren umgeht, die auf dem Land versteckt sind … vielleicht könnten Sie sich mit Ihren Reisenden befassen Anekdoten in ähnlicher Weise ...)
Wenn Sie es nicht aufteilen, müssen Sie es einem Leser ermöglichen, zu definieren, wessen Erzählung er liest (z. B. nachdem er das Buch nach einer Pause in die Hand genommen hat).
Verwenden Sie solche Elemente wie:
Besonders die Stimme kann bei der Identifizierung des Erzählers effektiv sein, und sie sollte immer noch einzigartig sein, unabhängig davon, ob Sie mehrere Ich- oder Dritte-Person-Erzählungen verwenden oder ob die Figur ein Erzähler ist oder nicht.
Dinge, die Sie vermeiden sollten:
Um herauszufinden, ob Ihre mehreren Ego-POVs funktionieren, können Sie einen oder mehrere der folgenden Schritte ausführen:
Nein, es ist nicht üblich, mehrere Ich-Perspektiven in derselben Geschichte zu verwenden, aber es kommt vor.
Ob Sie es tun sollten oder nicht, ist schwer zu sagen. Wenn es deine erste Geschichte ist, würde ich davon abraten. Es ist nicht so einfach, einen einzelnen POV aus der ersten Person zu machen.
In Ihrem Beispiel könnten Sie vielleicht Larrys Anekdote aus Bobs POV erzählen? Es wäre eine andere Perspektive auf Anekdoten und es könnte den Gesamteindruck durch mehr Abwechslung verbessern.
Wenn Sie sich jedoch für zwei Ich-Erzähler entscheiden, dann ja, führen Sie das Konzept auf jeden Fall frühzeitig ein, um Larrys Szene nicht sonderbar erscheinen zu lassen. Vielleicht möchten Sie sogar Larrys POV noch öfter verwenden, sogar jedes zweite Kapitel, und auf diese Weise ein System einrichten, das dabei hilft, herauszufinden, wer spricht.
Eine Möglichkeit besteht darin, die Perspektive in einen Third-Person-POV umzuwandeln.
Eine Szene in der Ich-Perspektive zu schreiben und sie dann in die Dritte-Person-Perspektive umzuwandeln, ist auch eine großartige Möglichkeit, um zu verstehen, wie man tiefe, fokussierte Third-Person-POV-Szenen schreibt. Dies für einen ganzen Roman zu tun, würde nur mehr Arbeit bedeuten, aber wahrscheinlich auch eine höhere Qualität.
Viele Romane verwenden mehrere Faust-Person-Erzähler. Manchmal funktioniert das gut, manchmal nicht. Dies hängt vom Schreibstil und Können des Autors ab.
Es hilft oft, den Stil und die „Stimme“ jedes Erzählers erkennbar unterschiedlich zu haben. Es ist normalerweise auch wünschenswert, dass es einen Grund für das Wechseln des Erzählers gibt . Es hilft auch, dem Leser klar zu machen, wann der Erzähler wechselt und wer aus meiner Sicht der Erzähler ist.
Mehrere Romane von George V. Higgans , darunter At End of Day , Bomber's Law und Kennedy for the Defense, beinhalten lange Anekdoten, die fast wie Monologe in verschiedenen Stimmen erzählt werden, einige vom Erzähler des Buches, andere nicht. Meiner Ansicht nach ist deine Arbeit gut, und mehrere Kritiker haben zugestimmt.
The Book of Skulls von Robert Silverberg hat vier Ich-Erzähler. Sie ändern sich einmal pro Kapitel, meistens in Rotation. Ich finde das funktioniert gut.
The Embezzler ist ein Roman von Louis Auchincloss , der aus drei Ego-Berichten von drei verschiedenen Charakteren derselben Ereignisse besteht, wobei der zweite Erzähler den ersten Bericht vor sich hat und darauf reagiert, und der dritte die ersten beiden zur Hand hat. Dies ermöglicht mehrere Perspektiven auf die Ereignisse und die Motivationen der Charaktere und hat meiner Meinung nach ganz gut funktioniert. Natürlich war Auchincloss für stilistische Effekte und Charakterdarstellungen bekannt.
Beachten Sie, dass es möglich ist, in der ersten Person eine Anekdote aufzuzeichnen, die von einem anderen erzählt und vom Erzähler gehört wurde. Ein extremes Beispiel ist "The Celebrated Jumping Frog of Calaveras County" . Es gibt einen Erzähler in der ersten Person, aber abgesehen von einer kurzen Rahmenpassage besteht die Geschichte ausschließlich aus einer Reihe von Anekdoten, die von Simon Wheeler erzählt werden, der technisch gesehen nicht der Erzähler ist, aber die Stimme, die größtenteils vom Leser gehört wird. Die Geschichte erfreut sich seit ihrer Erstveröffentlichung im Jahr 1865 großer Beliebtheit.
Tschenmunka
Alexander
DWKraus