Es scheint, dass die meisten "Regeln" bezüglich des internen Monologs dazu raten, seine Verwendung auf ein oder zwei POV-Zeichen zu beschränken. Mein Roman wird jedoch fünf oder sechs Hauptfiguren (POV) haben, und ich würde gerne einen inneren Monolog mit vielleicht vier von ihnen verwenden.
Ich verstehe und stimme zu, dass es normalerweise ratsam ist, den internen Monolog auf ein oder zwei Charaktere zu beschränken, um eine intime Verbindung herzustellen und aufrechtzuerhalten. Aber ich habe das Gefühl, dass das Zeigen des inneren Monologs von vier meiner Charaktere in dieser speziellen Geschichte sie tiefer, reicher und mitreißender macht. Fragt sich nur, wie andere darüber denken.
Wichtig ist, sich jederzeit klar zu machen, auf wessen Sicht wir stehen.
Wenn Sie also von einem Standpunkt zum anderen wechseln, stellen Sie sicher, dass Sie genügend Hinweise geben, denen der Leser folgen kann.
Am einfachsten geht das natürlich bei Kapitel- und Szenenwechseln. Aber ein geschickter Schreiber kann dem Leser helfen, Standpunktänderungen häufiger zu verfolgen. Ich glaube, ich habe gesehen, wie John Irving (ziemlich verflixt geschickt) in einem einzigen Absatz zweimal den Standpunkt gewechselt hat. (Ich denke, das Buch war The Fourth Hand, das ich nicht empfehle, außer um zu lernen, wie man gekonnt Standpunkte wechselt.)
Wenn Sie dem Leser jeden Blickwinkelwechsel klar machen können, können Sie die Ratschläge zu „Kopfhüpfen“ oder „ein Blickwinkel pro Szene“ ignorieren. Dieser Rat ist sehr nützlich für Autoren, die noch nicht in der Lage sind, den Leser durch Standpunktwechsel zu führen, aber für Autoren, die über die entsprechenden Fähigkeiten verfügen, einschränkend.
Wenn Sie noch nicht gut mit Standpunktwechseln umgehen können, werden Sie die Leser verwirren. Also mach es gut.
Vielleicht würde Ihnen ein allwissender Erzähler in dritter Person besser dienen. Dieser Erzähler kennt die inneren Gedankenströme jeder Figur in der Geschichte, daher kann er sie in der Erzählung freilegen, wie es die Geschichte erfordert, ohne den POV wirklich zu verändern. Dies ist wahrscheinlich weniger anfällig für Verwirrung beim Leser.
Solange die Unterscheidung von der inneren Stimme jedes Charakters klar ist, ist dies vollkommen in Ordnung. Jeder Charakter muss sich durch die Verwendung unterschiedlicher Stimmen anders anfühlen , da es sich sonst so anfühlt, als hätte der Autor nur die Namen ausgetauscht.
Denke darüber nach, was der Fokus jedes Charakters ist. Ist einer von ihnen von Schuhen besessen, weil er glaubt, dass sie wichtige Eigenschaften anderer Menschen zeigen? Ist einer von ihnen besessen davon, die Gesten der Menschen um ihn herum zu interpretieren? Hat einer von ihnen immer Angst davor, was als nächstes passieren könnte oder was andere denken?
Ich bin sicher, dass dies der richtige Weg ist. Mein Bauchgefühl liegt nie falsch!
Hoffen wir einfach, dass Joe weiß, was er tut, ich bleibe nicht länger hier, wenn er uns wieder in Schwierigkeiten bringt, wie vor einer Woche mit seiner Oma ...
Die Jungs sind furchtbar ruhig, obwohl Joe wie immer zuversichtlich wirkt. Ich hoffe, wir sind auf Kurs, ich mag die Dunkelheit nicht und es sollte in etwa einer halben Stunde dunkel werden, wenn meine Uhr richtig ist. Es wird in dieser Gegend nicht mehr sicher sein, sobald die Raubtiere aufwachen.
War da etwas? Ich glaube, ich habe etwas gehört. Aber die anderen reden. Und lächelnd. Warum lächeln sie? Das ist nicht lustig! Ich habe Angst. Ich will nach Hause gehen. Ich muss nach Hause! Das ist verrückt. Ich hätte nie hierher kommen sollen! Es ist alles Joes Schuld, mich in diesen Schlamassel hineingezogen zu haben! Wie immer... kann ich zu diesem Typen einfach 'nein' sagen. Gott verdammt, wie ich es hasse, dass ich niemals 'Nein' sagen kann. Dort! Nochmal! Etwas liegt definitiv hinter uns.
Gut. Es ist nicht ratsam, den Standpunkt zwischen Charakteren in denselben Szenen zu wechseln, es sei denn, Sie wissen, wie es geht. Ich meine. Bei all dem Schreiben, das ich schreibe, und ich schreibe in der Ich-Perspektive, kann ich das nicht genau tun . Deshalb werde ich, wenn ich etwas schreibe, das mehr als eine Charakterperspektive hat, oft, wenn nicht immer, Szenenumbrüche verwenden. Wenn es sich um eine Geschichte handelt, die eine Reihe von Mini-Geschichten enthalten muss, werden die Kapitel unterbrochen. Aber wenn es sich um einen Charakter handelt, der andere Gedanken lesen kann, dann können Sie auf jeden Fall einen anderen internen Dialog des Charakters hinzufügen, wie es Tui T. Sutherland für ihre beiden Flügel der Feuercharaktere Moonwatcher und Darkstalker tut.
SFWriter
Jules