Meine Charaktere klingen zu eloquent. Wie kann ich ein Gleichgewicht finden?

Welche Techniken kann ich anwenden, um sicherzustellen, dass meine Charaktere weder zu buchstäblich noch zu wörtlich sprechen?

Weiterlesen! Lies Bücher, die in einem schlichten Stil geschrieben sind, ohne düstere Prosa oder die sich stark auf seltene Wörter stützen. Sie werden diesen einfachen, trockenen Stil aufgreifen und ihn in Ihrem eigenen Schreiben verwenden können. Sie könnten an Hemingway interessiert sein, wie ich gesehen habe, verwendet er einen sehr schlichten Stil mit knappen Beschreibungen und verlässt sich stark auf kurze, fast kindliche Dialoge.

Üben Sie, dichte Prosa zu vereinfachen . Versuchen Sie, etwas dichte, wortreiche Prosa zu nehmen und es einfacher auszudrücken. Nehmen Sie zum Beispiel diese Passage aus Dagon von Lovecraft:

Obwohl man sich gut vorstellen könnte, dass meine erste Empfindung Wunder über eine so erstaunliche und unerwartete Veränderung der Landschaft sein würde, war ich in Wirklichkeit mehr entsetzt als erstaunt; denn in der Luft und im faulenden Boden lag eine unheimliche Qualität, die mich bis ins Innerste erschauerte.

Dies ist mein Versuch, die Sprache zu verdummen, ohne die Ideen zu ändern:

Der Szenenwechsel kam so unerwartet, dass meine erste Reaktion nicht Erstaunen, sondern Entsetzen war. Es lag etwas in der Luft und in der verrottenden Erde, etwas, das mich zutiefst aus der Fassung brachte.

Dasselbe Prinzip gilt für den Dialog: Wie kann man etwas einfacher sagen, ohne die Bedeutung zu verändern?

Improvisieren. Denken Sie schließlich nicht zu viel über Dialoge nach, wenn Sie schreiben. Je mehr Sie tun, desto wahrscheinlicher ist es, dass Sie mit übermäßig verzierten Linien enden, die überhaupt nicht natürlich klingen.

Schreiben Sie das erste auf, was Ihnen in den Sinn kommt, als ob Sie tatsächlich mit jemandem sprechen würden. Nehmen Sie vielleicht ein lebloses Objekt heraus (z. B. eine Gummiente ) und sprechen Sie mit ihm.

Schreibe deine improvisierte Idee auf. Dann lassen Sie es in Ihrem Kopf köcheln (Sie wissen, wie Sie immer an das beste Comeback denken, nachdem die Diskussion beendet ist?), bis Sie eine bessere Version haben. Mit "besser" meine ich natürlich, es witziger, straffer, lustiger usw. zu machen ... - "Wie mache ich es komplizierter?" sollte das Letzte sein, was Sie sich fragen sollten.

Dieses Zitat von Antoine de Saint-Exupery ist sehr relevant:

Perfektion ist erreicht, nicht wenn es nichts mehr hinzuzufügen gibt, sondern wenn man nichts mehr wegnehmen kann.

Online-Tools zur Messung der Textkomplexität und Worthäufigkeit. Seit ich diese Antwort geschrieben habe, ist mir aufgefallen, dass es zwei Tools gibt, mit denen Sie die Komplexität Ihres Textes messen und verringern können.

Der erste sind Textlesbarkeitsrechner . Wie die Seite es ausdrückt:

Im Allgemeinen bestrafen diese Tests Schreiber für mehrsilbige Wörter und lange, komplexe Sätze. Ihr Schreiben wird besser abschneiden, wenn Sie: eine einfachere Ausdrucksweise verwenden, kurze Sätze schreiben.

Die zweite sind Worthäufigkeitslisten . Sie geben ein Wort ein und sie sagen Ihnen, wie (un)häufig dieses Wort ist. Die Benutzeroberfläche auf dieser Website ist etwas klobig, aber sie macht einen guten Job, wenn es darum geht, ungewöhnliche Wörter hervorzuheben.

Großartige Autoren tun mehr als nur zu sagen: „Im wirklichen Leben machen die Leute kein X, also dürfen meine Charaktere kein X“. Sie verstehen, warum Menschen X nicht tun, und informieren dadurch ihr Verständnis über das wahrscheinliche Verhalten ihrer eigenen Charaktere im Universum. (Natürlich tun Schriftsteller manchmal sowieso etwas Unrealistisches, aber lassen wir diese Beobachtung für den Moment beiseite.)

Warum sind die Menschen im wirklichen Leben nicht eloquent? Klar, es kostet Mühe. Aber wenn Sie wirklich glauben, dass Sie in einem bestimmten Kontext Eloquenz brauchen, entweder um verstanden zu werden oder um andere angemessen zu beeinflussen, würden Sie einen Weg finden . Menschen tun es; Menschen achten auf jedes Wort, wenn sie langsam einen Satz in einer Fremdsprache durcharbeiten, um nach dem Weg zu fragen, oder wenn sie eine so offensichtlich langsame Frage beantworten, die von jemandem kommt, von dem sonst nicht erwartet werden kann, dass er der Antwort folgt, oder wann sie halten eine „konventionelle“ politische Rede. Auf der anderen Seite, wenn wir unter den meisten realen Umständen mit etwas Einfacherem davonkommen, tun wir das.

Um es klar zu sagen, „geschwätzige“ Sprache ist kein Zeichen dafür, dick oder ungebildet zu sein oder mit jemandem zu sprechen, der es ist – zumindest nicht, wenn das Feedback, das Sie erhalten haben, das bedeutete, was ich denke. Ich bin Software-Ingenieur, und wenn ich mich mit Kollegen bei der Arbeit unterhalte, fliegen einige sehr schwere Konzepte in alle Richtungen. So könnte das Gespräch verlaufen, wenn jemand im Büro neu ist oder neu in etwas bestimmtem, worüber wir sprechen, egal wie viele von uns promoviert haben (ich habe früher irgendwo mit einem nicht promovierten Programmierer gearbeitet, der dafür gehänselt wurde das Ungewöhnliche):

"Ich habe Probleme mit den Auswirkungen der Parallelisierung von R auf die String-Interpolation."

"Warum wandeln Sie keine Vektorargumente in Listen um?"

"Ich habe festgestellt, dass Interpolation ungewöhnlich ist, wenn es darum geht, die SIMD-Parallelisierungseigenschaft von R sogar auf Listen anzuwenden."

"Das deutet darauf hin, dass jeder Objekttyp innerhalb eines Arguments in eine Zeichenfolge umgewandelt werden muss."

So geht es nun, wenn dieses Problem auftritt, sagen wir eine Woche nachdem wir uns mit R vertraut gemacht haben:

"Verdammt noch mal, R macht eine Schleife, wenn ich eine Liste in diese Nachricht schreibe."

"Ernsthaft, eine Liste ?"

"Gerade als ich dachte, es kann mich nicht mehr aus der Fassung bringen."

"Ich schätze, du musst es in Text umwandeln."

Das gehört in dein Schreiben. Machen Sie Ihren Charakteren bewusst, wie wenig es braucht, damit ihre Rede die gewünschte Wirkung auf ihr Publikum hat. Dieses Beispiel der „Vorfahren“ funktioniert tatsächlich mit dem richtigen Publikum im Universum.

(Außerdem habe ich Obszönitäten vermieden, weil dies SE ist, aber Ihr Schreiben kann abweichen.)

Sie möchten immer noch, dass Ihr Dialog echte Sprache ist. Es ist nur aufgeräumte Sprache.

Wenn Sie eine Kritikergruppe haben, lesen Sie die Szene laut vor. Dito, wenn Sie Leute haben, die bereit sind, Entwürfe zu lesen. Sie werden viele der am schlechtesten klingenden Passagen einfach beim Lesen mitbekommen. Ihre Gruppe wird mehr fangen.

Sie können es sich auch von jemandem laut vortragen lassen, während Sie mit einem separaten Ausdruck und einem roten Stift dasitzen. Kreise alle Teile ein, die ausgeschaltet sind.

Sobald Sie Ihren Dialog in anständiger Form haben, finden Sie die Leser, die wie die Figur sind. Wenn Sie Teenager haben, die sprechen, rekrutieren Sie einige Teenager, um zuzuhören oder zu lesen, aber laut. Sie müssen nicht zweimal fragen, um herauszufinden, welche Teile nicht richtig landen.

Wenn Sie Sprache aus dem wirklichen Leben auf die Seite übertragen, formalisieren Sie sie nicht. Ich denke, das ist Ihr Problem; Sie ändern die Art und Weise, wie der Charakter es sagt. Stattdessen wollen Sie das tun, was Radio-Interviewprogramme tun. Nimm die Ummm's und das Stottern und die Pausen raus. Lassen Sie Ihre Charaktere nicht 20 Mal in 5 Minuten „Gefällt mir“ sagen. Es geht nicht darum, es "buchstäblicher" zu machen, sondern die Aufmerksamkeit des Lesers zu erhalten und es leicht lesbar zu machen.

Denken Sie auch an Code-Switching. Ein moderner Teenager spricht anders mit Gleichaltrigen als mit Erwachsenen. Auch wenn genau die gleichen Informationen übermittelt werden.

Ich habe aufgeräumte Sprache verwendet; aber ich verwende nur Wörter, die ich tatsächlich gehört habe, wie Leute sie in der Umgangssprache verwenden (oder zumindest das Gefühl haben , dass ich sie gehört habe).

Ich denke, der Trick besteht darin, bei den Dingen zu bleiben, die echte Menschen im Gespräch sagen. Bis zu einem gewissen Grad hängt dies vom Charakter und davon ab, wie gut sie gebildet sind, aber nicht sehr viel .

Ich war College-Professor und bin derzeit Forschungswissenschaftler; Ich besuchte das College für 12 Jahre. Ich habe mit (oder für) eine Handvoll Menschen gearbeitet, die sehr wohlhabend waren. Ich habe nichts als sehr subtile Unterschiede in den beiläufigen Sprachmustern entweder der Hochgebildeten oder der sehr Reichen bemerkt. Ein Mangel an harten Kraftausdrücken, normalerweise; aber selbst das ist keine Konstante.

Wenn bei Hochgebildeten etwas anders ist, dann gelegentliche Spezifität; Verwendung eines technischen oder medizinischen Begriffs, wenn es erforderlich ist. Aber das wird selten verlangt; Sie wissen vielleicht , dass ihr Infraspinatus-Muskel schmerzt, aber wenn sie nicht mit einem Arzt darüber sprechen, werden sie wie jeder andere sagen, dass ihre Schulter schmerzt. Nur sehr wenige hochgebildete Erwachsene sind die sozialen Dummköpfe, die in der Fiktion wild überrepräsentiert sind, ihr Wissen wird nur zur Schau gestellt, wenn sie glauben, dass es verstanden wird; jemanden nicht zu beeindrucken oder zu entfremden. Wenn sie sprechen, haben sie den Wunsch zu kommunizieren und verwenden Wörter, die fast jeder kennt.

Es kann noch ein weiteres Unterscheidungsmerkmal geben: Sie neigen dazu, Wörter korrekt zu verwenden und richtig auszusprechen (obwohl die Aussprache in Amerika, Großbritannien oder anderen Ländern, die dasselbe Wort verwenden, unterschiedlich sein kann; z. B. „Aluminium“, „uh LOO min um“ vs „Aluminium“ „ahh loo MIN ee äh.“ Oder „petri“ kann in Amerika „Pee Tree“ oder in Großbritannien „Pet Tree“ ausgesprochen werden, obwohl ich in amerikanischen Labors war, in denen lebenslange amerikanische Wissenschaftler nur das verwenden UK-Aussprache.

Dasselbe gilt für die Reichen. Wie von Trump und der Mehrheit des Kongresses, die Multimillionäre sind, sowie von ungeplanten Interviews mit sehr wohlhabenden Schauspielern, Musikern, Sportstars und anderen Entertainern bewiesen wurde, kann man nicht wirklich sagen, dass jemand reich ist, nur indem man seine Off- die Manschettenrede. Auch wenn sie nicht wissen, dass sie aufgenommen werden.

Ich denke, das ist eine vereinfachte Antwort; im doppelten Sinne. Eine einfache Lösung besteht darin, einfache Wörter zu verwenden. Verwenden Sie für den Dialog die Adverbien und einfachen Adjektive, die wir wirklich verwenden. Und verwenden Sie ein informelles Sprachmuster, aber entfernen Sie 98 % der nonverbalen Laute, Pausen, Abbrüche, Satzneustarts, falschen Aussprachen usw.

Für hochgebildete Menschen, die mit anderen sprechen, werfen Sie gelegentlich den richtigen Fachbegriff ein, wenn die andere Person ihn versteht, und vermeiden Sie Fehler in ihrer Grammatik und Sprache. Angenommen, sie können ihre Intelligenz einsetzen, um mit fast jedem Publikum gut zu kommunizieren, ohne sie zu verprellen.

Wie Sie bereits betont haben, ist Realismus nur ein Stil. Ihr Problem besteht darin, sicherzustellen, dass die Art und Weise, wie Ihre Charaktere sprechen, nicht ablenkend wirkt, was eine Funktion von zwei Dingen ist: Konsistenz und Erwartung . Die erste ist einfach (zu beschreiben!): Wie auch immer ein bestimmter Charakter spricht, er sollte konsistent sein. Wenn es sich ändert, wird es unerwünschte Aufmerksamkeit auf sich ziehen.

Die schwierigere Frage ist die Erwartung – gegen die Sie antreten. Einiges davon ist stilistisch. Wenn Ihr Buch eindeutig weniger realistisch ist, kann die Sprache phantasievoller sein. Aber wenn Ihr Buch in einem realistischen Modus ist, werden die Leser erwarten, dass die Sprache passt. Nach aktuellen Maßstäben bedeutet dies, dass jeder Standardenglisch spricht, auf einem nicht zu fortgeschrittenen Niveau, mit einer Prise Modifikationen für den Geschmack(ein wenig Slang für einen Teenager, ein oder zwei altmodische Wörter für eine ältere Person, einige längere Wörter für einen Professor oder eine vernünftige Menge nicht standardmäßiger Grammatik für eine Person von der falschen Seite der Gleise). Das liegt daran, dass der moderne Stil normalerweise auf charakteristische Sprachmuster hindeutet, anstatt sie vollständig wiederzugeben (außer in Fällen, in denen Sie die Aufmerksamkeit auf die Sprachmuster selbst lenken möchten). Die Idee ist, dass der Leser die Bedeutung direkt erfasst und sie dann automatisch in die Stimme der Figur übersetzt, anstatt härter arbeiten zu müssen, um die Bedeutung über die Barriere des Idiolekts hinweg zu erfassen.

Wenn Sie eine Figur haben, die Sie gewöhnlich in einer gehobenen Tonlage sprechen möchten, ist es am besten, dem Leser eine Erklärung zu geben – sie ist ein Wunderkind oder eine Vielleserin oder das Kind eines Professors oder eine aufstrebende Person Schriftsteller, oder so weiter. Dies ist im Grunde eine Form des Lampenschirms. Sie erkennen die Sprachmuster an und geben einen Grund an, und das ermöglicht Ihrem Leser, es zu akzeptieren und weiterzumachen.

Ja, ich rede, als hätte ich bei der Geburt einen Thesaurus verschluckt, mein Schreiben ist noch schlimmer, ich komme darum herum, indem ich selten Charaktere schreibe, die als schlecht ausgebildet angesehen werden könnten.

Wenn ich einen Charakter schreiben muss, der nicht das Äquivalent eines Master-Abschlusses hat, schreibe ich den grundlegenden Dialog so, wie ich ihn sagen würde, dann drehe ich ihn um, nehme die mir vertrauten mehrsilbigen Begriffe und reduziere sie auf die einfachsten Synonyme I finden können. Dann schaue ich mir die Wortreihenfolge an, wenn Sie einige Sätze um sie herum ändern, klingen sie deutlich uninteressant. Manchmal lohnt es sich auch, bestimmte Begriffe zu verkürzen, wird als Beispiel richtig richtig.

Eines meiner Lieblingsbeispiele geht so:

"Sprich richtig Englisch, so wie ich."

Wird

„Sprich richtiges Englisch wie ich.“

Meine Lösung für Sie ist die gleiche, die ich vielen Leuten über viele Probleme beim Schreiben bestimmter Stile gebe: Finden Sie jemanden, der den Stil schreibt, den Sie verwenden möchten, lesen Sie alle seine Werke, die zu diesem Stil passen, bis Sie die wichtigsten Punkte verstanden haben Sie müssen treffen und können dies konsequent tun. Finden Sie in diesem Fall jemanden, der eine gute Arbeiterklasse-Figur mit einem Arbeitervokabular und einer Arbeiterklasse-Sensibilität schreibt, und lesen Sie diese Figuren, bis Sie vorhandene Dialogteile rezitieren und dann neue Dialogteile für sie improvisieren können.

Ein letzter Gedanke bringt die Extreme und die Mitte wird für sich selbst sorgen, einzelne Charaktere werden selten so hoch gebildet oder so ungebildet sein, wie Sie sie machen können, wenn Sie das obere und untere Ende der Vokabelskala beherrschen, aber sobald Sie daran arbeiten können Beide Enden ein gemäßigter Charakter, der irgendwo in die Mitte passt, ist relativ einfach.

Ich habe Charaktere wie diesen und viele Teenie-Charaktere noch dazu. Es gibt Teenager, die so sprechen (Nerds, die lesen. Sozial unbeholfene Kinder. Motivationsreden, die versuchen, wichtig zu klingen, Team-Nerds, Drama-Nerds und gelegentlich Klassenclowns, die sich über die ältere Ausdrucksweise lustig machen).

Eine meiner Lieblingsszenen, die ich je geschrieben habe, war ein Drama-Nerd-Ansatz, in dem die beiden Kumpels im Drama Club die Rollen diskutieren, die sie in der bevorstehenden Produktion von Othello in der Schule wollen. Der Protagonist will sich an der Figur des Jago, dem Bösewicht der Arbeit, versuchen. Sein Kumpel besteht darauf, dass er sich für Othello entscheidet, weil er ein großartiger Schauspieler ist und wirklich die Hauptrolle bekommen sollte (fürs Protokoll, der Protagonist ist Afroamerikaner, aber die Arbeit spielt in einer Zukunft von über 50 Jahren ab der Neuzeit.. . Dieser Teil sollte auf subtile Weise darstellen, dass sich niemand wirklich um die Hautfarbe kümmert. Othello ist traditionell ein Afrikaner in einer ansonsten rein europäischen Besetzung.) Sie haben also diesen Streit, als ein dritter Freund, der das Stück nie gelesen hat, setzt sich und sie fragen sie, was sie darüber denkt. Der Kumpel bringt seinen Fall vor, gefolgt vom Helden, der argumentiert, dass Jago der beste Bösewicht aller Zeiten ist. Der dritte Freund sieht unseren Helden mit großen Augen an und antwortet "Der PAPAGEI?!"

Der Tisch brachte ein besseres Lachen hervor, als ich erwartet hatte, aber ich hatte das Gefühl, dass der Streit zweier Teenager für ihr Alter etwas zu intellektuell wurde. Es hatte dem Zweck gedient, ihre intelligente Seite zu etablieren, auf die wir uns verlassen mussten, die Natur der Welt, in der sie lebten, und eine nette Vorahnung oder Ironie für später zu etablieren. Charakter Nummer drei wurde eingeführt, um es nach Hause zu bringen, denn obwohl Teenager in der Lage sind, intellektuelle Debatten über Shakespeare und andere Werke der Literatur zu führen, gibt es immer noch solche, die so gut gelesen sind und sich standardmäßig für etwas weniger Anspruchsvolles entscheiden (Not a Schlag gegen Disney, ich denke, sie sind im Allgemeinen Hersteller von Qualitätsprodukten, aber sie sind nicht Shakespeare).

Eine andere gute Möglichkeit, dies zu beheben, besteht darin, etwas aus „Angel“ Staffel 5 zu tun. Der Charakter Gunn hat etwas Wichtiges mit Angel zu besprechen und nähert sich seinem Büro, nur damit die Sekretärin ihm sagt, dass er in einem Meeting mit seinem langjährigen Streitpartner Spike ist (der zwei sind Vampire und stammen aus derselben Linie ... und sie können sich normalerweise nicht auf viel einigen, können aber zusammenarbeiten). Gunn kann es kaum erwarten und platzt auf Angel in Spike herein, der in eine ihrer hitzigeren Auseinandersetzungen verwickelt ist und in eine sehr, sehr intellektuell angeheizte Debatte über eine Bedrohung für sie gerät, die gelöst werden muss, und wie man das am besten angeht. Gunn unterbricht schließlich und fragt, was das Problem sei und ob es etwas sei, das er mit dem Rest ihrer Bande ansprechen sollte. Angel und Spike sehen sich verlegen um und geben schließlich zu, was sie Ich habe 45 Minuten vor Beginn der Szene herumgeschrien: "Wer würde in einem Kampf zwischen Höhlenmenschen und Astronauten gewinnen?" Gunn versucht zu helfen, es für sie zu regeln und fragt, ob in diesem Szenario Waffen erlaubt seien. Beide Kontrahenten sind sich einig, dass die Antwort ein klares Nein ist, in einem Ton, der darauf hindeutet, dass sie sich erst entschieden haben, nachdem einer den anderen fast umgebracht hatte.

Hier funktioniert der Dialog aus zwei Gründen: Erstens gehen sich die beiden Charaktere in der Show die ganze Zeit über leicht an die Kehle und haben oft Streitigkeiten über andere alarmierende Probleme, mit denen sie sich auseinandersetzen müssen. Ohne Kontext klingen die beiden Charaktere so, als hätten sie es tatsächlich mit einer sehr ernsten Angelegenheit von großer Bedeutung zu tun. Zweitens funktioniert es, weil die Debatte Modern vs. Primordial Who will win zu einem treibenden Element der gesamten Handlung der Episode wird und die anfängliche Debatte von anderen Charakteren diskutiert wird, die von dem albernen Thema des Kampfes gehört haben ... nur für beide Charaktere, um Partei zu ergreifen ... das Publikum darauf vorzubereiten, wenn die hypothetische Debatte sehr, sehr näher an die Heimat und die Krise der Woche rückt.

TLDR: Verwenden Sie es mit einigen humorvollen Erwiderungen und Wendungen.

Es gibt eine Autorin namens Rita Mae Brown, die Sie vielleicht nachschlagen möchten. In ihrem Buch Starting From Scratch spricht sie darüber, dass Englisch auch ein hohes und niedriges Niveau hat, wie Deutsch (als Beispiel). Je gebildeter Sie in Naturwissenschaften sind, desto mehr lateinische Wörter werden Sie verwenden. Dies ist ein totes Zeichen dafür, dass Sie dazu neigen, in anderen Kreisen als die Leute außerhalb der Universität zu laufen. Der Rest unserer Worte geht größtenteils auf das Griechische zurück. Ich habe es vor Jahren gelesen und festgestellt, dass es der einzige Ratschlag ist, an den man sich im Laufe der Zeit halten sollte. (Der Rest war leicht zu vergessen.) Es ist ein großartiges Werkzeug, mit dem Sie Charakterunterschiede klarer machen können, ohne offensichtlich zu sein. Ich hoffe, Sie finden das hilfreich.

Die Antwort, die ich hier geben würde, ist einfach: Kenne dein Publikum.

Andererseits, für eine klare Kritik, lassen Sie uns einen Blick darauf werfen, wie Sie hier an das Publikum schreiben.

[...] die Kehrseite dieser Medaille ist [...]

Die Leute reden nicht so. Sie sagen: „Auf der anderen Seite“ oder sie sagen: „Die andere Seite ist“.

Sie müssen eine Weile aufhören zu schreiben. Warte, hör mir zu.

Ich habe diese seltsame Angewohnheit früher im Café im College gemacht. Vielleicht solltest du es versuchen.

Versuchen Sie zu diktieren, was Sie von anderen um Sie herum sagen hören. Nicht paraphrasieren, diktieren. Gewöhnen Sie sich einfach daran, zu schreiben, wie Menschen sprechen, indem Sie die Worte, die sie sagen, diktieren, natürlich ohne ihr Wissen.

Stellen Sie es sich wie eine 15-sekündige Zeichenübung vor.