Wie beschreibe ich einen Akzent aus unserer Welt in einer fiktiven Welt außerhalb der Erde?

Einen Akzent kann ein Autor nicht wirklich zeigen , außer durch Schreibweisen, die eine Aussprache suggerieren sollen, und davon reicht meines Erachtens nur sehr wenig, um viele Leser zu verärgern.

Sie können den Akzent einer Figur entweder über einen allwissenden Erzähler oder aus dem PoV einer anderen Figur mit Begriffen wie „schnell“, „scharf“, „gezogen“, „hoch“, „tief“ und dergleichen beschreiben . Sie können auch die Wirkung auf bestimmte Phoneme oder "Buchstaben" beschreiben. Das ist aber auch leicht zu übertreiben.

Was Sie zeigen können, ist die Ausdrucksweise eines Charakters . Charakteristische Wortwahlen sind oft eng mit einem Akzent verbunden. In David Webers Bahzell-Serie zum Beispiel verwenden die Titelfigur und andere aus seinem Land Wörter und Sätze, die stark auf einen irischen Brogue hindeuten. Tatsächlich ist es in diesem Fall meiner Meinung nach ziemlich übertrieben, aber es deutet auf die Art von Dingen hin, die ich meine.

Die sehr sorgfältige Art und Weise, wie Tolkien in LOTR verschiedene Sprachvarianten verwendete: Grob modernes Englisch für die „Common Speech“, angelsächsisches und etwas antikes Englisch für Rohan, ziemlich formell für Gondor, nordische Namen (aber nicht wirklich nordisch) für die Menschen Dale und für Zwerge usw.; ist vielleicht für die meisten Autoren schwer zu erreichen, und viele Leser vermissen seine Feinheiten. (Aber lesen Sie den Abschnitt von Shippeys Der Weg nach Mittelerde über den Rat von Elrond, wo dies ausführlich besprochen wird.)

Aber etwas Aufmerksamkeit bei der Wortwahl für jede Kultur könnte helfen, eine deutliche Wirkung zu erzielen.

Ein weiteres Beispiel ist die sehr sorgfältige Art und Weise, in der Mark Twain unterschiedliche lokale Akzente in Huckleberry Finn verwendete . In einer Einleitung erwähnt Twain, sechs verschiedene Akzente verwendet zu haben. Als Flusslotse wäre er auf die große Vielfalt von Sprachmustern entlang des Mississippi gestoßen, die damals nicht durch den Einfluss der Rundfunksprache harmonisiert worden wären. Diese Unterschiede sind recht subtil, aber vorhanden, wenn man darauf achtet.

Ich würde von einer amerikanisch / spanischen oder englisch / französischen Unterscheidung oder einer anderen offensichtlichen Verwendung eines "echten" Akzents abraten, wie er in der Antwort von hszmv beschrieben wird, es sei denn, dies ist eine SF-Arbeit, die in der Zukunft spielt, wo Kulturen eindeutig abstammen von aktuelle sind vorhanden. Ich für meinen Teil finde solche deplatzierten kulturellen Artefakte ablenkend. Aber eine konsequente Unterscheidung ist, dass Sprache eine gute Sache sein könnte.

Eine andere Sache, die man tun kann, ist, wie in der Antwort von KeizerHarm erwähnt, Sprache in Bezug auf die Reaktionen und Assoziationen zu beschreiben, die von Charakteren bemerkt werden, die sie hören. Zum Beispiel:

• Kaylas scharfe, schnelle azainische Töne knirschten in Bolars Ohren. Es erinnerte ihn an all die Dinge, die er durch azainische Hände erlitten hatte. Aber er beschloss – wieder einmal – sich seinen Groll nicht anmerken zu lassen. Kayla war jetzt auf ihrer Seite, und sie brauchten sie dringend.

• „Hör auf deine Nase zu heben, Marik“, sagte Jondar. „Ich weiß, dass ich nicht so schick rede wie du und der Rest der Hofleute. Ich bin auf einem Gut aufgewachsen und rede so Dieses Mal hörst du mir zu."

• Marik schnupperte an der krassen Art, wie der Bauernbursche die Dinge formulierte. Überhaupt keine Gnaden, dennoch maßte er sich an, seine Vorgesetzten zu unterweisen. Aber, überlegte er, Jondar hatte sie sicher um den Wachposten herumgeführt, also nahm er an, dass er ein paar „Was ist los“ und den leisen, knurrenden Ton seiner Worte ertragen konnte. Schließlich sollte ein richtiger Adliger in der Lage sein, jeden zu befehlen und von jedem zu lernen.

• Als er dem Fremden in der Taverne zuhörte, fand Falma, dass irgendetwas an ihm etwas seltsam war. Aber als er sagte "... und wir bringen sie genau dorthin, wo wir sie haben wollen", war das "Recht" so scharf, dass man sich daran schneiden könnte. Er klang wie Kayla, erkannte Falma. Er musste Azainianer sein, obwohl er gesagt hatte, er stamme aus Sandor, weit im Osten. Er war wahrscheinlich ein Spion!

Diese zeigen einige der Möglichkeiten, wie die Charakterwahrnehmung von Sprachmustern mit anderen Aspekten des Charakters verknüpft werden kann. Sie sind ein wenig klischeehaft, aber dann habe ich sie einfach weggeschmissen und erfunden, welchen Kontext sie haben. (Sie stammen nicht aus laufenden oder realen Arbeiten.) Aber sie sollten als Beispiele für die Art von Dingen dienen, über die ich spreche. Beachten Sie, dass ich informelle Beschreibungen von Sprechweisen wie "scharf", "schnell", "leise" und "knurrend" mit subjektiveren Bewertungen wie "schick" und "krass", nicht standardmäßigen Schreibweisen wie gemischt habe „what'n“ und „talks“ und emotionale Reaktionen wie Bolars Groll, Mariks Verachtung und Falmas Alarm. Meiner Meinung nach funktioniert eine solche Mischung besser als alle diese allein. Aber trotzdem,

Es gibt eine phonetische Beschreibung, es gibt sogar eine phonetische Schreibweise, wenn Sie ehrgeizig sind. Wie "Zusammenfassen ist falsch." für einen französischen Akzent. Die meisten finden es ablenkend. Die phonetische Beschreibung ist eher wie "Bob hat jedes 'h' weggelassen und die Vokale nasalisiert." während Bob regelmäßig Dialoge führt.

Ich persönlich denke, dass diese Taktiken ihren Nutzen haben, aber das Problem ist, dass sie Objektivität implizieren. Entweder verwendet jemand ein Standard-h oder nicht, das ist kaum etwas, worüber gut hörende Menschen nicht einverstanden wären. Und wenn Sie eine objektive Beschreibung eines Akzents haben, was machen Sie dann damit? Sie müssen die Erfahrung des Zuhörers in einer separaten Beschreibung hinzufügen, es sei denn, Sie möchten dem Leser nichts mitteilen und es ihm überlassen, Französisch mit einem beliebigen Wert zu verbinden.

Ein allwissender Erzähler arbeitet so; Sie neigen dazu, im Kern objektiv zu sein und fügen individuelle Erfahrungen hinzu. Mit einem allwissenden PoV kann die phonetische Beschreibung also funktionieren.

Aber mit einem näheren PoV könnte es nützlicher sein, den Akzent so zu beschreiben, wie jemand anderes ihn erlebt. Sei subjektiv. Rau, rau, abgehackt; glatt, verschwommen, aristokratisch. Klingt dieser Akzent für den Zuhörer außerdem einfach komisch, oder klingt er eher ländlich oder bodenständig? Und wie tragen sie ihren Akzent? Schafft es der Sprecher mit freudiger Zuversicht, jeden einzelnen Vokal durch einen ganz anderen zu ersetzen und ist trotzdem erschrocken, dass er kaum verstanden wird?

Sie können subjektive Dinge so sagen, als wären sie objektiv. Jemand redet wie ein Landstreicher, denn das ist die Person, in deren Geist Sie sich aufhalten. Um Bonuspunkte zu erhalten, wechseln Sie die PoVs und lassen Sie jemand anderen die Rede derselben Person als elegant beschreiben.

Jetzt können Sie jeden Satz über die Rede des Sprechers doppelt ausführen lassen; sie sind nur subjektiv und der Leser kann darunter die objektive Wahrheit erkennen – falls es eine gibt. Und wenn Sie es richtig machen, wird sich der Leser einen Akzent vorstellen, der so klingt, wie Ihr zuhörender Charakter ihn erlebt. Das könnte ein ganz anderer Akzent sein, als Sie dachten, aber es würde dem emotionalen Thema der Szene sehr gut dienen - vielleicht sogar besser, als es eine rein objektive Beschreibung leisten könnte.

Sie beschreiben die Buchstaben, die sie verlängern, fallen lassen, abschneiden usw. Zum Beispiel kann ein schottischer Akzent in Form von gerollten „r“ und „l“ beschrieben werden, die Aussprache des „h“ nach dem „w“ in Worten wie "was" und "was", wo es in anderen Dialekten im Allgemeinen schweigt, und ein Dutzend anderer charakteristischer phonologischer Merkmale. Sehen Sie sich die Akzente an, die Sie verwenden möchten, und versuchen Sie, sie mit diesen Begriffen zu beschreiben.

Das erste Problem ist also, dass mittelalterliche Akzente für unsere Ohren genauso ungewöhnlich sind wie moderne Versionen desselben regionalen Akzents. Sie neigen dazu, mit der Zeit zu driften, sodass ein Londoner Akzent von 1521 nicht wie ein Londoner Akzent von 2021 klingen würde.

Tatsächlich würde man, um Shakespeares Romeo und Julia in der modernsten Annäherung an das Stück bei seinem Debüt im Globe Theatre zu hören, wahrscheinlich auf einen US-Südstaaten-Akzent achten (insbesondere auf einen Tidewater-Akzent, der häufig in Central Maryland, DC und New York zu hören ist Nord-Virginia). Dies ist nicht ungewöhnlich, da Amerika, gemessen an der Bevölkerung, die größte englischsprachige Nation der Welt ist (Indien mag die zweitgrößte sein, aber nur 10 % der Bevölkerung sprechen Englisch) eine relativ neue Entwicklung ist und Großbritannien vor dem Zweiten Weltkrieg das Sprachenzentrum war. .. es führte auch zu Änderungen der Rechtschreibung über den Teich, da US-Englisch oft Wörter oder Begriffe verwendete, die ursprünglich aus Großbritannien stammten, aber dort später aus der Mode kamen (Das Wort „Soccer“ wurde zuerst in England als Slang für „Association Football“ entwickelt " und als solche in die Staaten (und Kanada) eingeführt ... nur für britisches Englisch, um "Football" als Namen des Sports zu bevorzugen. Dies geschah auch mit Aluminium, das zuerst in Großbritannien benannt wurde und dessen Name erst geändert wurde, nachdem das erste in den USA eingeführt wurde).

Ein Vorschlag ist, eine Serienbibel zu entwickeln, die es Ihnen ermöglicht, Notizen zum Aufbau der Welt aufzuschreiben (z. B. welche Nationen welche Akzente haben). Dann könnten Sie in schriftlichen Arbeiten Charaktere auf verschiedene Akzente achten lassen, während Sie bei einem Hörbuch oder einer Verfilmung die Leute anweisen könnten, welche Akzente sie verwenden sollten. Eine andere Sache, die Sie versuchen sollten, ist, wenn der Akzent der Figur darauf zurückzuführen ist, dass sie die Sprache des Buches als Zweitsprache spricht, könnten Sie eine Szene haben, in der diese Figur einen tatsächlichen, nicht übersetzten Dialog spricht, um den Leser darauf hinzuweisen, welchen Akzent die Figur verwenden sollte, wie zum Beispiel:

"Bitte halten Sie sich von den Türen fern!" Der Zugbegleiter verkündete, bevor er den Befehl in Zaranian mit Allerian-Akzent wiederholte: „Por favor manténganse alejado de las puertas!“

Obwohl es nicht gerade spezifisch für einen regionalen Akzent ist, könnte man anhand der beiden Übersetzungen derselben Anfrage erkennen, dass die fiktive Kultur von Aller wahrscheinlich "angelsächsisch" ist, während die Zaran kulturell spanisch ist, was zumindest dazu beitragen kann, eine Vorstellung davon zu bekommen, was Akzente, die der Leser hören sollte, wenn Menschen aus diesen Nationen sprechen (Es hilft nicht viel, aber mehr Kontexthinweise können helfen, es einzugrenzen. Wenn Sie beispielsweise wissen, welches Zugsystem im wirklichen Leben die spezifische Warnung verwendet (Es ist die ikonische Abfahrtsnachricht). das Walt Disney World Monorail System), dann können Sie es eingrenzen auf "Aller ist wahrscheinlich amerikanisch-englisch" und Zaran ist wahrscheinlich "spanisch" (ja, es gibt einen deutlichen amerikanischen (oder "Estado") Akzent im Spanischen, der aus dem Amerikanischen hervorgegangen ist Englischsprachige, die auf unterschiedliche Weise Spanisch sprechen.Und es ist wahrscheinlich anders als Spanisch mit britischem Akzent (Englischsprachige können dies beobachten, wenn sie Englisch mit anderem deutschen Akzent hören, da es einen Unterschied zwischen dem stoischen und fast roboterhaften Berliner Akzent (denken Sie an Colonel Klink) und dem fröhlicheren und freundlicheren Deutsch mit bayerischem Akzent gibt (denken Sie an Sgt. Shultz) bis zum bombastischen Deutsch mit österreichischem Akzent (AHLL BE BACK! GET TO DE CHOPPAH!).