Weitwinkelobjektive von Canon zum Erfassen von Gruppen auf engstem Raum

Ehrlich gesagt haben die höherwertigen Objektive von Drittanbietern ihr Spiel in Bezug auf Qualität, Fokusgeschwindigkeit und Schärfe wirklich verbessert. Ich habe vor kurzem ein Tamron 15–30 mm F/2.8 bekommen, das ich jetzt als Ersatz für mein Nikkor 24–70 mm F/2.8 verwende, und es gibt mir genau das, wonach ich suche. Wenn ich nach einem Weitwinkel suche, wünsche ich mir im Allgemeinen selten, dass es länger gehen könnte, aber ich wünsche mir immer, dass es breiter werden kann. Das Tamron 15-30 mm passt perfekt in die Rechnung und macht wirklich einige großartige dramatische Aufnahmen, wenn es richtig eingesetzt wird.

Einige Kostproben für Sie.

Mit einem EF 24-105 mm f/4 L IS habe ich wahrscheinlich mehr Bilder mit Vollformatkameras aufgenommen als mit jedem anderen Objektiv. Aber für das, was Sie bei schlechten Lichtverhältnissen tun möchten, ist es nicht die beste Wahl. Bei f/4 ist es einfach ein bisschen zu langsam.

Ich würde ein 24-mm-, 28-mm- oder 35-mm-Prime-Objektiv vorschlagen. Während 24-mm-1:1,4-Festbrennweiten teuer werden können, weil es eine solche Herausforderung darstellt, sie gut zu entwerfen und herzustellen , gibt es mehr als ein paar erschwingliche 24-mm-1:2,8-, 28-mm-1:1,8- oder 35-mm-1:2-Objektive auf dem Markt. Im Vergleich zu Ihrem alten Crop-Körper würden 24 mm bei der 5D Mark III das gleiche Sichtfeld (FoV) ergeben wie 15 mm bei Ihrer Rebel T2i/550D. 28 mm auf FF entsprechen 18 mm auf der 550D, und 35 mm auf FF ist das gleiche FoV wie 22 mm auf einem 1,6-fachen Crop-Körper.

Eine weitere großartige Option wäre das EF 16-35 mm 1: 2,8 L III, aber es ist noch teurer als das EF 24-70 mm 1: 2,8 L II. Die früheren Versionen des 16-35/2.8 L sind optisch nicht annähernd so gut wie das "III" oder das sparsamere EF 16-35mm f/4 L IS (wenn man auf die maximale Blendenöffnung von f/2.8 verzichten kann) . Für breitere Landschaften mit einer FF-Kamera, einschließlich Stadtlandschaften bei Nacht, ist das 16-35/4 L ein großartiges Objektiv. Aber ich denke, Sie werden es für Gruppenporträts bei schlechten Lichtverhältnissen nicht schnell genug finden.

Wenn Ihr Budget das EF 24-70 mm f/2.8 L II nicht zulässt und Sie unbedingt auf ein Zoomobjektiv setzen, wäre mein Ratschlag das günstigere Tamron SP 24-70 mm f/2.8 Di VC. Es ist schärfer als das ursprüngliche EF 24-70 mm f/2.8 L (das ich immer noch verwende, weil es mir das gibt, was ich für ein 24-70/2.8 brauche), aber nicht ganz so scharf wie das neuere „II“, das 2012 eingeführt wurde Tamron bietet auch etwas, das Canon nicht bietet: Vibrationskompensation, was Tamrons Begriff für "Bildstabilisierung" ist. Ich habe mehrere Freunde, die die ältere Version des Tamron haben, und sie sind sehr zufrieden damit. Tamron hat vor ein paar Monaten ein 'G2'-Update ('Generation Two') veröffentlicht, das die Möglichkeit hinzufügt, Firmware zu aktualisieren und AF mit dem Tamron 'TAP-In' USB-Dock zu kalibrieren.

Die vorhandenen Antworten decken die Wahl des Objektivs sehr gut ab, daher werde ich mit einer Nicht-Antwort antworten.

PS Ich interessiere mich für Portraits, Gruppenfotos, Landschafts- und Nachtfotografie (Skyline etc.)

Bei Porträts ist die Beleuchtung entscheidend. Beginnen Sie, in den Blitz außerhalb der Kamera zu schauen. Wenn Sie vorhandenes Licht in dunklen Umgebungen (z. B. einer Bar oder einem Club) verwenden, wählen Sie eine sehr schnelle Grundierung.

Gruppenfotos siehe oben. Doppelte Betonung der Beleuchtung.

Für die Landschaft ist die Lichtstärke nicht wichtig. Investieren Sie in ein Stativ, Fernauslöser, Polarisator und Neutraldichtefilter.

Für die nächtliche Skyline der Stadt siehe oben. Stativ, Fernauslöser und möglicherweise einige Filter wie eine abgestufte Neutraldichte.

Mit dieser Antwort möchte ich darauf aufmerksam machen, dass das Objektiv nur ein Teil der Gleichung beim Fotografieren ist. Wenn Sie auf Vollformat aufgerüstet haben, muss Ihr efs-Objektiv mit Sicherheit ausgetauscht werden. Aber gehen Sie nicht davon aus, dass Sie eingestellt werden, nur weil Sie es durch einen ähnlichen Blickwinkel oder einen größeren Winkel oder eine schnellere Blende ersetzen.

Sie sollten die Brennweiten Ihrer vorhandenen Bilder überprüfen.  Wenn Sie häufig auf 18 mm (auf dem Crop-Sensor) treffen, sollten Sie nach Objektiven suchen, die bei Vollformat 28 mm oder breiter sind. Wenn Sie häufig auf 55 mm (auf dem Crop-Sensor) treffen, sollten Sie in ähnlicher Weise nach Objektiven suchen, die länger als 85 mm sind. Ansonsten sollte 24-70/2,8 in Ordnung sein.

• Im Vollformat liefert ein 24-70/2,8-Objektiv das gleiche Sichtfeld wie ein 15-44/2-Objektiv mit Crop-Sensor , sodass Sie etwas mehr Platz zum Arbeiten haben als mit dem 18-55/3,5- 5,6 Kit-Objektiv. Ob Ihnen das reicht, hängt von der Größe der Gruppe und des Raumes ab.

• Das 24-70/2,8-Objektiv bietet Ihnen 2/3 bis 2 Stufen mehr als das 18-55/3,5-5,6-Kit-Objektiv.  Dies ist möglicherweise der Unterschied zwischen ISO 3200 und ISO 800. Ein 24-105 / 4-Objektiv bietet nur eine zusätzliche Blende am langen Ende im Austausch für zusätzlichen Zoom. Ob sich der Kompromiss lohnt, hängt davon ab, ob Sie den zusätzlichen Zoom benötigen.

• Da Sie auf einen größeren Sensor umgestiegen sind, sollten Sie in der Lage sein, die Kamera mit einer 1,6-mal längeren Verschlusszeit in der Hand zu halten als mit dem Crop-Sensor. Wenn Sie also Ihre alte Kamera mit 1/120 s in der Hand halten konnten, sollten Sie mit etwa 1/75 s (oder sogar langsamer mit Bildstabilisierung) davonkommen können.

  Dieser Punkt trifft nicht zu, wenn Sie ein Stativ verwenden oder versuchen, Unschärfe durch Bewegung innerhalb der Szene zu verhindern. Bei Personenbildern hängt die zu wählende Geschwindigkeit von der Aktivität ab. Beispielsweise sollten Sie damit rechnen, dass Sportler eine kürzere Verschlusszeit benötigen als jemand, der auf einem Podium steht.

Für Objektive, die schneller als F2,8 sind, werden Sie neben dem Sigma 24-35 mm f/2 DG HSM Art hauptsächlich Primes in Betracht ziehen.

• Auf The Digital Picture finden Sie eine Reihe von Objektivbewertungen sowie Beispielbilder .

Bei einem Vollformat entsprechen die 24 mm ungefähr 15 mm bei einem APS-C, was für Innenräume immer noch etwas lang ist. Sie sollten 16-17 mm am kurzen Ende anstreben:

• CANON 16–35 mm EF f/4 L IS USM
• CANON 17–40 mm EF f/4 L USM

Für viel Geld gibt es auch ein Canon 11-24mm EF f/4 L USM oder günstiger in der gleichen Reihe das Sigma 12-24mm f/4 DG HSM Art.

Sie erwähnen Gruppen, also frage ich mich, ob Sie darüber nachgedacht haben, ob Sie die Verzerrung wünschen, die der Weitwinkel bietet, oder ob Sie eine Weitwinkelaufnahme bevorzugen, aber ohne die Verzerrung, die Linien krümmen kann (und Menschen je nach Standort etwas seltsam aussehen lässt). sind in der Szene).

Ich habe seit fünfzehn oder zwanzig Jahren ein asphärisches Weitwinkelobjektiv, das die Verzerrung korrigiert, und ich liebe es absolut, weil es eine Weitwinkelaufnahme einfängt, aber keine komischen Dinge mit den Linien macht. Also zum Beispiel eine Totale von einem Wald, aber die Bäume krümmen sich nicht in der Mitte! Es ist auch wunderbar für Szenen mit Menschen. Dies ist die, die ich habe https://www.imaging-resource.com/lenses/sigma/15-30mm-f3.5-4.5-ex-dg-aspherical/review/

Das Canon 16-35 mm scheint Ihren Zweck zu erfüllen, aber ich bin mir nicht sicher über den Preis. Ein weiteres wirklich gutes Objektiv, das nicht teuer ist, ist das Tamron 17-50mm 2.8 für Canon