Sollte ich ein 24-105- oder ein 70-200-Objektiv verwenden, um eine Highschool-Marschkapelle zu fotografieren?

Ich fotografiere jetzt seit fast einem Jahrzehnt High-School-Bands. Ihre gestellte Frage ist schwer zu beantworten, da Sie zu viele Variablen ausgelassen haben.

• Welche Art von Fotos suchen Sie? Weitwinkelaufnahmen mit einem großen Teil der Band oder Nahaufnahmen einzelner Mitglieder?
• Was wird Ihre Aufnahmeposition sein? Auf den Tribünen (wie groß ist das Stadion und wie weit sind die Tribünen von der Seitenlinie entfernt)? Von der Seitenlinie? Mal vom Feld?
• Wie viele Schüler sind in der Band? Wie sind ihre Shows geschrieben? Gehen alle Mitglieder herum und verbringen irgendwann während der Show einige Zeit an der Front, oder werden bestimmte Abschnitte für den größten Teil der Show eher hinten platziert?

Ohne Antworten auf diese Art von Fragen ist es schwierig, eine gute Antwort darauf zu geben, welche Art von Linse(n) Sie benötigen. Ich werde jedoch mitteilen, was in verschiedenen Stadien meiner Erfahrung für mich funktioniert hat.

Ich habe mit einer Canon Rebel XTi und zwei Objektiven angefangen: dem EF-S 18-55 mm Kit-Objektiv und einem EF-S 55-250. Die aktuellen 18-55er sind viel besser als die, die mit meinem XTi geliefert wurden (was schrecklich war ), und ich ersetzte es durch ein Tamron 17-50 mm f/2.8 Di II, das ich als mein „weites“ Objektiv verwendete, bis ich voll war Rahmen ein paar Jahre später. Für Weitwinkelaufnahmen kann ich dieses Objektiv sehr empfehlen. Ich habe einige ziemlich gute Sachen mit dem XTi, dem 17-50 und dem 55-250 bekommen.

Rebel Xti und 55-250 bei 154 mm, Blende 5,6, ISO 800, 1/100 Sekunde

Rebel XTi und 17-50 @ 39 mm, f/4,5, ISO 800, 1/100 Sekunde

Da ich (selbst) auf ISO 800 beschränkt war, musste ich langsamere Verschlusszeiten verwenden, als ich wollte. Ich musste viele Bilder machen und daran arbeiten, sie perfekt zu timen, um ein paar zu bekommen , die zeitlich so abgestimmt waren, dass die Bewegungsunschärfe minimiert wurde.

In der dritten Saison hatte ich mir eine Canon 50D und ein EF 70-200 mm f/2.8 L IS II zugelegt. Es war, als würde man aus der Dunkelheit ins Licht gehen! Die Kamera wurde viel schneller gehandhabt, sodass ich mehr Aufnahmen machen konnte, die ich zuvor verpasst hätte, und das schnelle, hochwertige Teleobjektiv ermöglichte es mir, mit kürzeren Verschlusszeiten zu fotografieren.

Wenn Sie sich auf nur ein Objektiv beschränken, ist ein 70-200 mm f/2.8 wahrscheinlich das Richtige für Sie. Sie können (von der Seitenlinie) Nahaufnahmen von Schülern in der Nähe Ihrer Aufnahmeposition, Ganzkörperaufnahmen von Schülern bis etwa zur nächsten Raute und auch (von der Tribüne) breitere Aufnahmen von Gruppen von Schülern, z. B. einem bestimmten Abschnitt, machen. Holen Sie sich das Beste, was Sie sich leisten können. IS ist nett, aber nicht unbedingt erforderlich, besonders wenn Sie gute Kamerastabilisierungstechniken üben und/oder mit einem Einbeinstativ fotografieren. Wenn Sie die Wahl zwischen einem 70-200 f/4 IS und einem 70-200 f/2.8 (kein IS) haben, entscheiden Sie sich für die schnellere Blende! Ich habe viele schöne Aufnahmen mit der 50D (und später der 7D und 5DIII) und dem EF 70-200 mm f/2.8 L IS II gemacht!

Dieses hier war das allererste Mal, als ich mit dem neuen Objektiv fotografierte. Canon 50D und EF 70-200 mm 1:2,8 bei 120 mm, ISO 800, 1:2,8, 1/200 Sekunde. Es wurde leicht beschnitten. In der Vollauflösungsversion sieht man das Geflecht des Netzes auf ihrer Schulter!

Das schnellere Teleobjektiv ermöglichte es mir, mit kürzeren Verschlusszeiten zu fotografieren, wodurch ich Aufnahmen machen konnte, die ich vorher nicht konnte, und zusammen mit dem besseren AF-System der 50D und der besseren optischen Leistung dieses erstaunlichen Objektivs konnte ich viel mehr aufnehmen . Torhüter" als zuvor. Ich habe weiterhin das XTi und das Tamron 17-50 mm f/2.8 für meine Weitwinkelaufnahmen verwendet. Bei Weitwinkelaufnahmen sind die Verschlusszeiten weniger kritisch, da die gleiche Bewegung bei gleicher Entfernung weniger Unschärfe erzeugt. Die Verwendung von zwei Körpern ermöglicht es mir, fast sofort von lang zu breit und zurück zu wechseln.

Ich fotografiere derzeit mit einer kürzlich erworbenen 7DII + dem 70-200 (immer noch ein großartiges Objektiv). Das AF-System der 7DII ist viel konsistenter als bei meiner 7D (sie ersetzte die 50D nach etwa 3 Jahren intensiver Nutzung). Ich freue mich darauf zu sehen, wie gut die „Anti-Flicker“-Funktion der 7DII mit typischer High-School-Stadionbeleuchtung funktioniert.

(Aktualisierung: Die neue Anti-Flacker-Funktion, die Canon mit der 7D Mark II eingeführt hat, ist sehr schön und fast revolutionär für diesen Anwendungsfall. Sie sorgt nicht nur für eine viel gleichmäßigere Helligkeit und Farbe in jedem Bild, wenn Sie unter flackerndem Stadionlicht aufnehmen, was dramatisch wirkt Ich habe mein "Keeper-Verhältnis" erhöht, aber da der Verschluss immer am Höhepunkt des Lichtzyklus ausgelöst wird, kann ich etwa 2/3 Blenden schneller fotografieren als unter den gleichen Lichtern mit der gleichen ISO und Av wie zuvor! weit genug schießen, dass Licht von mehr als einem Turm in der Szene ist, wenn die Türme zueinander phasenverschoben sind, funktioniert es nicht so gut, aber es funktioniert immer noch besser als ohne die Anti-Flacker-Funktion.)

Ich benutze jetzt ein 5DIII für meinen breiten Körper (in der ersten Saison, in der ich es hatte, wechselte ich es und das 7D mit dem 70-200 ab) und je nachdem, was ich vorhabe, verwende ich normalerweise entweder ein EF 17-40 mm f/4 L oder a 24–105 mm 1:4 L IS. Manchmal füge ich der Mischung auch ein 5DII und ein 50 mm f/1,4 oder 100 mm f/2 hinzu, aber ich bevorzuge zwei Körper, es sei denn, ich habe eine bestimmte Aufnahme im Sinn, die mich nur mit den schnellen Primes erreichen kann.

EOS 5DIII und EF 17–40 mm f/4 bei 17 mm, f/4, ISO 1250, 1/200 Sekunde.
Okay, ich habe geschummelt! Diese Aufnahme wurde vom Übungsturm während eines Full-Dress-Laufs vor einem Spiel Mitte Oktober gemacht. Der Himmel war bedeckt und der Sonnenuntergang war nur noch wenige kostbare Minuten entfernt.

Hier eine Aufnahme von der Tribüne bei einem Wettkampf am späten Nachmittag bei bedecktem Himmel. Canon 5DII und EF 24-105 bei 35 mm, f/8, ISO 160, 1/500 Sekunde und viel Nachbearbeitung, einschließlich Tone Mapping einer einzigen Rohdatei.

Die Full-Frame-Körper zusammen mit meiner zunehmenden Erfahrung im Umgang mit Rauschen in der Nachbearbeitung haben es mir in den letzten Jahren wirklich ermöglicht, die ISO zu pushen. Ich habe keine Angst mehr, mit den FF-Gehäusen routinemäßig mit ISO 2500 und sogar ISO 5000 zu fotografieren, wenn die Situation es erfordert. Ich werde mit den APS-C-Gehäusen bis zu ISO 3200 gehen ( vermeiden Sie die +1/3-Stopp-ISO-Einstellungen bei neueren Canons : 125, 250, 500, 1000 usw.). Dies ermöglicht kürzere Verschlusszeiten und erhöht zusammen mit der besseren AF-Leistung meiner aktuellen Ausrüstung meine „Keeper-Rate“ aus den Tagen, als ich anfing, erheblich.

Abgesehen von der Ausrüstung, hier sind ein paar Tipps, die auf meiner Erfahrung basieren:

• Schießen Sie so viele Nahaufnahmen wie möglich in der Vorsaison, wenn es zu Beginn des Spiels noch etwas Tageslicht gibt. Wenn Ihre Band vor dem Spiel auf dem Spielfeld spielt, können Sie viele gute Aufnahmen machen, wenn sie spielen, während sie stramm stehen und sich während der Nationalhymne nicht bewegen. Das zusätzliche Licht ermöglicht es Ihnen, die ISO-Einstellung zu reduzieren und trotzdem kürzere Verschlusszeiten zu erhalten (1/250-1/500 Sekunde oder schneller).

• Warten Sie nicht, bis die Show beginnt. Wenn die Schüler auf dem Spielfeld sind und bereit sind, zu beginnen, stehen sie still und Sie können einige Aufnahmen mit niedrigerer Verschlusszeit machen.

• Schießen Sie nicht nur die Show! Machen Sie Aufnahmen von ihrer Ankunft bis zu ihrer Heimkehr. Anstehen zum Einmarsch ins Stadion, Lieder auf der Tribüne spielen, Aufwärmen für die Halbzeit, Ausmarsch aus dem Stadion, beim Training usw.

• Ändern Sie Ihre Aufnahmeposition von einer Vorstellung zur nächsten. Wenn Sie ein oder zwei Übungen absolvieren können, erstellen Sie eine Schussliste für jede Schussposition. Machen Sie tatsächlich Aufnahmen von der möglichen Aufnahmeposition, während Sie im Training sind, und überprüfen Sie sie dann, bevor Sie die Show von dieser Stelle aus drehen, um zu sehen, welche Winkel für welche Teile der Show funktionieren.

• Lernen Sie die Sendung! Je mehr Sie wissen, was als nächstes passieren wird, desto besser können Sie vorausplanen und bessere Aufnahmen machen. Es ermöglicht Ihnen, in Ihrem Ansatz proaktiv zu sein, anstatt zu reagieren. Erstellen Sie eine Liste mit Aufnahmen, die Sie bei jeder Aufführung aufnehmen möchten, aber suchen Sie auch nach interessanten Dingen, die Ihnen noch nicht aufgefallen sind.

• Entwickeln Sie eine gute Arbeitsbeziehung mit dem Banddirektor.Je mehr der Regisseur Ihnen vertraut, desto mehr Zugriff haben Sie auf alles, was vor sich geht. Ich habe sogar Teile von Shows mitten in der Band auf dem Feld gedreht! In solchen Fällen gehe ich immer zu einer Probe und plane und probe meine Bewegungen zusammen mit der Band. Dadurch wissen Sie nicht nur, wo Sie sich an einer bestimmten Stelle in der Show bewegen können und wo nicht, sondern geben den Schülern auch die Gewissheit, dass Sie ihnen nicht im Weg stehen. Es ist hilfreich, dies später in der Saison zu tun, wenn sowohl Sie als auch die Schüler die Show bereits ziemlich gut kennen. Selbst wenn Sie nicht in die Mitte des Bandes kommen, können Sie immer noch von den Rändern links und rechts schießen, wenn Sie genau wissen, wie weit sie auf Sie zukommen, bevor sie sich umdrehen und in eine andere Richtung gehen, oder von einem schießen niedrige Position hinter der Grube!

• Um ein Weitwinkelobjektiv wie das EF 24-105 mm 1:4 L IS effektiv für etwas anderes als große Gruppenaufnahmen zu verwenden, müssen Sie aus Positionen fotografieren, die sehr nahe an den Künstlern liegen. Wenn Sie diesen Zugang nicht haben, sollte ein Weitwinkelobjektiv nicht Ihr einziges oder primäres Objektiv sein, sondern kann als Zweitobjektiv sehr effektiv sein.

• Verwenden Sie eine Verschlusszeit von etwa 1/160 bis 1/250 Sekunde , um nur ein wenig Bewegung mit dem Guard- und Percussion-Bereich anzuzeigen. Sie können das Gesicht und den Oberkörper einfrieren, während Sie eine kleine Bewegung in den Händen und Fahnen, Säbeln, Gewehren, Trommelstöcken, Schlägeln usw. sehen.

Canon 5DII und 17-40 mm @ 17 mm, f/4, ISO 2500, 1/250 Sekunde aus einer knienden Position hinter der Box (an der Seitenlinie außerhalb der Sichtweite der Leute auf der Tribüne).

Canon 5DIII und 70-200 f/2.8 @ 200 mm, f/2.8, ISO 1250, 1/160 Sekunde aus dem Stand auf der 30-Yard-Linie bei etwa der ersten Hash-Marke (außerhalb der Formation der Band, aber auf dem Feld)

Canon 5DII und 24-105 f/4 @24 mm, f/4, ISO 3200, 1/200 Sekunde ungefähr von der Torlinie und auf halbem Weg zwischen der Seitenlinie und der nahen Raute. Das Stadion, das wir besuchten, hat nur vier Lichttürme, die über den 10-Yard-Linien zentriert sind, sodass die Mitte des Feldes etwa 1-2 Blenden dunkler ist als die Enden des Feldes. Die Band hatte eine Show mit einem Guard-Segment in der Nähe einer der Endzonen, also plante und drehte ich die Show aus diesem Winkel in diesem Stadion und nutzte die einzigartige Beleuchtung zu meinem Vorteil.

Sie vergleichen hier ziemlich Äpfel und Birnen - das 24-105 und das 70-200 decken sehr unterschiedliche Brennweitenbereiche ab. Sie benötigen ein Objektiv, das den Brennweitenbereich abdeckt, den Sie benötigen.

Das verwandelt die Frage offensichtlich in "Welche Brennweite brauche ich?" - und die Antwort darauf hängt davon ab, wo du im Verhältnis zur Band stehen wirst. Wenn du an der Seitenlinie stehst und versuchst, ein Bild von der ganzen Band zu machen, die in deiner Nähe steht, dann wirst du etwas wie das 24-105 wollen; Wenn sich die Band auf der anderen Seite des Feldes befindet und Sie versuchen, ein einzelnes Mitglied zu fotografieren, benötigen Sie 200 mm oder länger.

Wenn Sie eine ganze Band fotografieren, ist das 70-200 möglicherweise ein No-Go. Sie müssen wissen, wie viele Leute dort sind, und sicher sein, dass Sie nicht zu weit entfernt sein müssen, um alle aufzunehmen. Also wahrscheinlich das 28-105 ist eine bessere Option, wenn Sie zwischen diesen beiden wählen. Gestern habe ich ein Paar ganzkörperlich mit dem 70-200 fotografiert und musste 20 Meter Abstand halten, um ZWEI (2!!) Personen ins Bild zu bekommen. Ein weiteres Objektiv, das ich in Betracht ziehen würde, ist das 24-70 mm f2.8. Wem die Canon zu teuer ist, der kann zur Tamron-Alternative greifen. Es kostet viel weniger und der Qualitätsverlust gegenüber der Canon ist sehr gering, besonders wenn Sie ein Hobbyfotograf sind.

Entscheiden Sie sich für ein helles/lichtstarkes Objektiv und wenn möglich mit einem großen Durchmesser, um so viel Licht wie möglich zu sammeln. Ich möchte mir das 24-70 Tamron zulegen, da es ein sehr gutes Objektiv zu einem guten Preis ist.

Ich würde ein 70-200mm mit f/2.8 und Bildstabilisierung nehmen. Es könnte wie das Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM sein, aber solche Objektive sind sehr teuer.

Scott Kelby hat in seinem Blog viele Artikel zum Thema Fotografie im Stadion.

Zum Beispiel: Aufnahmen von meinem ersten Fußball-Shooting der Saison